Двухголосие строгого письма. Простой контрапункт

Простым контрапунктом называется такое сочетание двух или большего количества голосов, которое при своих последующих проведениях не предполагает каких либо изменений ни по вертикали, ни по горизонтали.

Термин «контрапунктирование» происходит от выражения pиnctиm contra pиnctиm (точка против точки или нота против ноты). Ритмическое соответствие голосов являлось нормой раннего средневекового двухголосия. А для двухголосия и многоголосия строгого стиля характерным становится контраст как линеарный (мелодический), так и ритмический.

Ритмический контраст в полифоническом соединении обеспе­чивался использованием крупных длительностей в одном голосе и более мелких в другом голосе:

Пример №18 Дж. П. да Палестрина.

Мотет «Ave Maria»

не допускалась синкопа в двух голосах одновременно

Пример №19

Линеарный контраст достигался различными средствами:

Ø один голос содержал скачки, а другой излагался поступенно (контраст плавного и скачкообразного движений)

Пример №20

Ø разнонаправленное движение голосов с преобладанием противополож­ного и косвенного голосоведения

Пример №21

Однако контраст полифонических голосов предполагал их единство в одновременном звучании. Это достигалось в первую очередь взаимодополняющей (комплементарной) ритмикой, когда ритмическое замедление или остановка в одном голосе компенсируется ритмическим ускорением другом голосе.

Серьезное внимание уделялось гармоническим интервалам, которые возникали в результате движения голосов. Интервалы четко дифференцировались на совершенные консонансы, несовершен­ные консонансы и диссонансы.

совершенные консонансы – чистая прима, чистая октава, чистая квинта и их производные – через октаву, через две октавы и т. д.;

несовершенные консонансы – малая и большая терция, малая и большая секста и их производные – через октаву, через две октавы и т. д.;

диссонансы – малая и большая секунда, малая и большая септима, кварта, тритон и их производные – через октаву, через две октавы и т. д.

Интервалы каждой группы использовались в соответствии со строгими правилами.

Совершенные консонансы появлялись на сильном времени только в качестве начального и заключительного созвучия произведения. На слабых долях такта совершенные консонансы использовались более свободно. Однако не допускалось:

Ø параллельное движение совершенными консонансами

Пример № 29.

Ø прямое движение к совершенному консонансу

Пример № 30.

Ø противоположное движение от унисона к октаве и наоборот, от квинты к дуодециме и наоборот

Пример № 31.

Несовершенные консонансы могли использоваться как на сильных, так и на слабых долях такта, кроме первого и последнего созвучия. Допускалось прямое и параллельное движение. Ограничение в использовании параллельного движения несовершенными консонансами касалось его протяженности (не более трех), так как при более длительном движении один из голосов теряет свою самостоятельность и превращается в дублирующий голос.

Пример № 32.

Диссонирующие интервалы на сильном времени использовались только после специального приготовления, а на слабом времени, в качестве проходящего или вспомогательного созвучия с обязательным последующим разрешением в консонанс. Таким образом, в отличие от консонирующих интервалов, последовательность которых может включать их несколько подряд, диссонанс вводится только один и только в окружении консонансов.

Любой диссонирующий интервал содержит свободный и диссонирующий звуки.

Свободный звук может быть введен и разрешен как плавно, так и скачком.

Диссонирующий звук определенным образом приготавливается и разрешается всегда на секунду вниз.

В секунде диссонирующимзвуком всегда является нижний, а свободным – верхний звук. Возможные варианты приготовления и разрешения секунды на сильном времени:

приготовление секунды унисоном с последующим разрешением

Пример № 33.

приготовление секунды терцией с последующими разрешениями

Пример № 34.

приготовление секунды квинтой с последующими разрешениями

Пример № 35.

приготовление секунды секстой с последующими разрешениями

Пример № 36.

В септиме и квартдециме диссонирующимзвуком всегда является верхний, а свободным – нижний звук. Возможные варианты приготовления и разрешения септимы на сильном времени:

приготовление септимы терцией с последующими разрешениями

Пример № 37.

приготовление септимы квинтой с последующими разрешениями

Пример № 38.

приготовление септимы секстой с последующими разрешениями

Пример № 39.

приготовление септимы октавой с последующими разрешениями

Пример № 40.

приготовление септимы децимой с последующим разрешением

Пример № 41.

приготовление септимы дуодецимой с последующим разрешением

Пример № 42.

В кварте и ноне диссонирующимзвуком может являться как верхний, так и нижний, следовательно, если диссонирующий звук – нижний, то свободный – верхний и наоборот. Возможные варианты приготовления и разрешения кварты на сильном времени с диссонирующим нижним звуком:

приготовление кварты унисоном с последующими разрешениями

Пример № 43.

приготовление кварты терцией с последующими разрешениями

Пример № 44.

приготовление кварты квинтой с последующими разрешениями

Пример № 45.

приготовление кварты секстой с последующими разрешениями

Пример № 46.

приготовление кварты октавой с последующими разрешениями

Пример № 47.

Возможные варианты приготовления и разрешения кварты на сильном времени с диссонирующим верхним звуком:

приготовление кварты унисоном с последующими разрешениями

Пример № 48.

приготовление кварты терцией с последующими разрешениями

Пример № 49.

приготовление кварты квинтой с последующими разрешениями

Пример № 50.

приготовление кварты секстой с последующими разрешениями

Пример № 51.

приготовление кварты октавой с последующими разрешениями

Пример № 52.

Возможные варианты приготовления и разрешения ноны на сильном времени с диссонирующим нижним звуком:

приготовление ноны квинтой с последующими разрешениями

Пример № 53.

приготовление ноны секстой с последующими разрешениями

Пример № 54.

приготовление ноны октавой с последующими разрешениями

Пример № 55.

приготовление ноны децимой с последующими разрешениями

Пример № 56.

приготовление ноны дуодецимой с последующими разрешениями

Пример № 57.

приготовление ноны терцдецимой с последующими разрешениями

Пример № 58.

Возможные варианты приготовления и разрешения ноны на сильном времени с диссонирующим верхним звуком:

приготовление ноны квинтой с последующими разрешениями

Пример № 59.

приготовление ноны секстой с последующими разрешениями

Пример № 60.

приготовление ноны октавой с последующими разрешениями

Пример № 61.

приготовление ноны децимой с последующими разрешениями

Пример № 62.

приготовление ноны дуодецимой с последующими разрешениями

Пример № 63.

приготовление ноны терцдецимой с последующими разрешениями

Пример № 64.

Следование нормам строгого письма придавало музыке благозвучие, ощущение эпического спокойствия и величественность. Некоторые закономерности голосоведения через столетия нашли свое продолжение в гармоническом складе, например, отношение к септиме, требующее определенных условий введения (плавно или восходящим скачком) и обязательного нисходящего секундового разрешения.