Первобытное искусство. деле, громадный живот и грудь таких каменных фиг

АНТИЧНОСТЬ

Медведи. Пещера Экаин. Ок. XVII тыс. до н. э.

деле, громадный живот и грудь таких каменных фигурок символизировали мощь плодоносящей природы и рождающей плоти. Это было жизненно необходимым и не могло не считаться прекрасным и достойным запечатления. Но в гораздо большей степени роль таких фигурок была ритуальной. Об­разцы подобных фигурок найдены и в Западной Европе (Австрии, Франции), и на территории России. К ориньякскому периоду относятся и пер­вые сохранившиеся образцы художественной резь­бы. Это в большинстве своем гравировка на кости и камне. Известны и рельефные изображения (ре­льефы из Лоссели, Франция). На них высечены фи­гуры охотников с копьями, зверей; на одной из плит — женщина с бычьим рогом в руке, возмож­но, совершающая обряд. В мадленскую эпоху образ зверя в П. и. приобрел гораздо более конкретные и жизненные черты, чем прежде. П. и. постепенно приходит к более ясному пониманию строения и формы тела, к умению передавать не только про­порции, но и движение.

Нередко характер П. и. определяют как наивно-реалистический. Большинство его памятников дей­ствительно отличает замечательная живость и уз­наваемость изображенных сюжетов. Меткая и острая наблюдательность первобытных художни­ков определялась их повседневным опытом и хоро­шим знанием тех явлений природы и существ, ко­торые фигурируют в рисунках. С другой стороны, нельзя назвать это в полном смысле слова реализ-

мом, поскольку у нас нет достаточных причин счи­тать такие произведения образцом художествен­ной деятельности в полном смысле этого слова. И все же в памятниках П. и. уже присутствует, хотя и частично, момент обобщения, типизации, поиска характерных для данного животного выразитель­ных свойств. Именно этот лаконизм и обобщенность в сочетании с поразительной точностью наблюде­ния и служат залогом непреходящего художе­ственного значения П. и. Оно еще не знает законов

,1

передачи пространства, соподчинения масштабов изображения; в нем — и это чрезвычайно харак­терно — отсутствует представление не только о композиции, но и о целостности произведения, его отграниченности от того пространства или плоскости, на которой оно располагается.

Значительную часть памятников П. и. составляют природные образы в виде персонификаций, оду­хотворяющих природные явления. С очень суще­ственными оговорками к П. и. применимо понятие стиля. Нет сомнений, что основную роль в единооб­разии и узнаваемости росписей той или иной облас­ти играла традиция.

В эпоху позднего палеолита складываются и за­чатки архитектуры, имеющей чисто практический смысл. Палеолитические жилища, по-видимому, были низкими куполообразными постройками, при­мерно на треть углубленными в землю, иногда с длинными входами в виде тоннеля. Такой тип по­стройки надолго сохранился в культовом зодчестве уже в историческое время. Новые тенденции и выразительные приемы в П. и. связаны с изменени­ями в образе жизни и трудовой деятельности древних людей (в частности, переходом от охоты к земледелию и скотоводству). Появились изобра­жения, передающие более сложные и отвлечен-