Основоположения философии техники Э. Каппа: антропологический критерий и принцип органопроекпии

Свой путь в философии Э. Капп (1808-1896) начал гегельянцем. Однако довольно рано он обнаруживает свою неудовлетворенность гегелевской философией и поэтому сначала переходит на позицию левогегелянцев, а затем именно с данной позиции он, подобно К.Марксу и почти одновременно с ним, предпринимает попытку материалистически перерабатывать учение Георга Вильгельма Фридриха Гегеля (1770-1831). Правда, в отличие от К. Маркса, он реализует эту свою попытку на базе географической концепции Карла Риттера, в результате чего появляется его главный научный труд «Общая и сравнительная география» (1845). Отвергая в данном своем труде гегелевскую трактовку всемирной истории как процесса саморазвертывания мирового духа или абсолютной идеи, Э.Капп рассматривает историю как результат активного взаимодействия человека и окружающей его среды. В ходе данного взаимодействия человек научился так реагировать и отвечать на вызовы последней, чтобы в конечном итоге быть в состоянии преодолевать свою зависимость от первозданной природы. Именно данная идея Э. Каппа и получает позднее свою развернутую и детальную конкретизацию в его философии техники.

В связи со сказанным интересно заметить и то, что Э.Капп, опять-таки, как и К.Маркс, преодолевает Гегеля при помощи Людвига Фейербаха (18041872), но в отличие от К.Маркса он остается последовательным фейербахианцем до конца своей жизни. Еще один важный штрих, сближающий судьбы Э.Каппа и К.Маркса — это их высылка из Германии по политическим мотивам. В 1849 году Э.Капп опубликовал свою небольшую работу «Узаконенный деспотизм и конституционные свободы», вызвавшую бурное негодование тогдашних властей Германии, которые возбудили уголовное дело против ее автора, обвинив его в подстрекательстве к бунту, и добились в ходе судебного разбирательства решения суда о его высылке из страны. Так Э.Капп был вынужден покинуть родину и эмигрировать не в Англию, как это сделал К.Маркс, а в Америку. Приехав туда и обосновавшись в центральном Техасе — месте поселения немецких колонистов — он на протяжении двух последующих десятилетий занялся фермерством, ставшим для него именно тем родом деятельности, который раскрыл его творческий талант и в котором ярко проявилось его изобретательское мастерство. И здесь нелишне заметить, что именно тот богатый научно-практический опыт, который он накопил в ходе своей фермерской деятельности и, особенно, в процессе ее технического обеспечения, послужил ему в дальнейшем хорошим источником и основанием для теоретических обобщений при разработке своей философии техники, которой он занялся после своего возвращения в Германию.

Надо полагать, что Э.Капп, по-видимому, не планировал окончательно вернуться на родину, а лишь хотел посетить ее после долгой разлуки. Однако судьба распорядилась по-иному. Дело в том, что во время своего путешествия из Америки в Германию он серьезно заболел, и по приезде на родину врачи посоветовали ему не возвращаться в Америку, так как его ослабленный организм мог бы и не выдержать тягости обратной дороги. Видимо, именно поэтому он решил остаться на родине и снова предаться своим научным занятиям. Результатом его новых научных исканий и философских обобщений как раз и стала его работа «Основания философии техники».

Общим теоретическим источником или философским основанием данной работы Э.Каппа, несомненно, является антропологический материализм Л.Фейрбаха. Правда, сам Э.Капп полагает, что его исследования

«помогают уяснить истину фейрбаховских слов, лежащих в основе всей антропологии: предмет человека — не что иное, как само его предметное бытие»⁶⁴.

Тем не менее, антропологический принцип, вокруг которого как бы «выкристаллизуется» вся фейербаховская философия, на самом деле, оказывается основным принципом всех размышлений Э.Каппа о технике и ее сущности. И действительно, в своей философской концепции техники он исходит из так называемого антропологического критерия, который провозглашает человека фактическим центром мироздания и, таким образом, объявляет его исходным пунктом и конечной целью, т.е. истинным предназначением всех свершений. Смысл этого критерия или принципа точно, по мнению Э.Каппа, передают знаменитые слова Протагора: «Человек — мера всех вещей».

При этом необходимо особо подчеркнуть, что человека, который с антропологической точки зрения находится в центре мира, следует брать и понимать как неразрывное единство тела и сознания.

««Я» — говорит Э.Капп, — перестало быть символом для совокупности духовных отношений. Странный самообман закончился вместе с пониманием того, что телесный организм является ближайшей и самой подлинной частью «я»». И поэтому «только с достоверностью телесного существования, «я» вступает настоящим образом в сознание».

В связи с этим Э.Капп, отвергая односторонность картезианского «cogito», приходит к выводу, что не только «человек существует, ибо он мыслит», но и что он «мыслит, ибо существует»^65/[3]. Долгое время психология и физиология были чуждыми друг другу, и теперь настало время, по его мнению, для их соединения или слияния

«в один поток, ...в широкое русло антропологии, чтобы начать высшую фазу самосознания — «физиологической психологии»»⁶⁶.

Итак, только

«в телесном организме находится ключ к особенностям человеческой деятельности во всех ее сферах».

Но бесспорно и то, что «все тело принадлежит к внутреннему миру». Дело в том, что мозг, который

«считается единственным вместилищем мысли, интеллектуальным средоточием человека... никогда не может мыслить..., взятый в отдельности, — ему бессознательно помогает мыслить весь организм».

Помимо внутреннего мира человека Э.Капп различает и его внешний мир, к которому он относит наряду с натурой (первозданной природой) и культуру, т.е. искусственную, созданную самим человеком, среду.

«То, что вне человека, — заключает он, — состоит поэтому из созданий природы и человека».⁶⁷

Поэтому можно сказать, что человек является единственным живым существом, которое, будучи неудовлетворенным тем, что находит в первозданной природе, вынуждено само творить условия, необходимые для своего существования. Следовательно, человек тем и отличается от всех остальных животных, что является творческим, или, точнее говоря, самотворческим существом, поскольку, создавая условия своего существования, человек, тем самым, творит самого себя.

Процесс человеческого творчества или самотворчества с точки зрения Э.Каппа оказывается ни чем иным, как перенесением человеком своего внутреннего мира вовне, т.е. превращением и продолжением этого мира в мир внешний.

«...Исходящий от человека внешний мир механической работы может быть понят, — отмечает он, — лишь как реальное продолжение организма, как перенесение вовне внутреннего мира представлений».⁶⁸

Однако, поскольку внутренний мир человека по сути дела сводится Э .Каппом, как мы уже видели, к человеческому телу, то отсюда и из предыдущего положения непременно следует, что внешний мир, или точнее, его человеческая составляющая, представляет собой не что иное, как продолжение человеческого тела и механическое подражание его различным органам. Именно так Э. Капп приходит к формированию своего принципа органопроекции, согласно которому

«...все средства культуры, будут ли они грубо материальной или самой тонкой конструкции, являются ни чем иным, как проекциями органов» ⁶⁹.

Правда, необходимо здесь заметить, что сама идея «органической проекции» далеко не нова, а в той или иной форме была представлена как в античной, так и в средневековой философии. В античности она была высказана, например, Аристотелем и Галеном (ок.130~ок.200), а в средних веках была, в частности, обозначена, как мы уже отмечали, Ибн Хальдуном. И, тем не менее, именно Э.Капп впервые разрабатывает целостную концепцию органической проекции, где он развернуто обосновывает и формулирует органопроецию в качестве основного принципа технической деятельности человека и всего его культурного творчества в целом.

Следовательно, все технические средства как искусственные орудия человека представляют собой, согласно Э. Каппу, продолжения его естественных орудий, т.е. органов или же механические подражания им. Среди человеческих органов особое место занимает рука которая

«имеет тройное назначение.

Во-первых, она является природным орудием,

затем она служит образцом для механических орудий и,

в-третьих, она играет главную роль при изготовлении этих вещественных подражаний — недаром Аристотель называет ее «орудием орудий».

Итак, рука — естественное орудие, из деятельности которого возникает искусственное»⁷⁰.

Таким образом, именно человеческая рука в различных ее положениях и конфигурациях: открытая, собранная в горсть, хватающая или сжатая в кулак и т.д., «является общей матерью всех так называемых ручных орудий»⁷¹. Так, например, молот «является простейшим искусственным подражанием» части «руки до локтя вместе со сжатой в кулак кистью», а

«искривленный палец становится мотыгой^72/[4], собранная в горсть рука — чашей; в мече, в копье, в руле, в лопате, в граблях, в плуге, в трезубце можно проследить без большого труда различные направления руки, кисти и пальцев...»⁷³.

В дальнейшем из первых ручных орудий и на их основе появляются более сложные технические устройства.

«Паровая мельница и каменная ручная мельница дикаря, — пишет Э.Капп, — являются одинаково приспособлениями для размола. Душою обеих остается жернов, а два подходящих друг другу булыжника - один вогнутый и другой выпуклый - были первыми приспособлениями для замены размалывающих зерна коренных зубов»⁷⁴.

При этом необходимо отметить, что вместе с развитием ручных орудий и их превращением в более сложные технические средства и механизмы, например, в машины, в технической и всей культурной деятельности происходит «постепенное уменьшение непосредственного участия самой руки». В подобных сложных технических устройствах и механизмах «человеческая рука дает большей частью только начало, направление и остановку движения». Это происходит оттого, что сила руки в указанных устройствах и механизмах большей частью заменяется силой природы. Так,

«в жатвенной машине сила руки заменяется животными силами», хотя, конечно, «никогда, ни при одной машине человеческая рука не устраняется совершенно...»⁷⁵.

Другие человеческие органы, подобно руке, также находят свои проекции и выражения в самых различных искусственных орудиях. Так, например, глаз как «орган света» (т.е. зрения) есть «образец всех оптических приборов» или уха как «орган звука» (слуха) является основанием всей «акустической техники»⁷⁶. В качестве конкретной иллюстрации к сказанному Э.Капп рассматривает, в частности, конструкцию камеры-обскура, которая

«совершенно аналогична глазу» и по существу «есть бессознательно проецированное органом механическое воспроизведение последнего...»⁷⁷.

Однако, говоря о проекции других органов, не следует при этом забывать роль и значение руки как особого органа (как органа всех органов) в данном процессе. Исключительное значение руки при проецировании органа зрения Э.Капп конкретно демонстрирует через проводимое им сравнение подзорной трубы со сложенной в трубку ладонью. Поэтому подзорную трубу можно охарактеризовать как проекцию или механическое продолжение двух органов - глаза и «сложенной в трубку ладони», т.е. руки. В связи со сказанным интересно заметить, что Э.Капп называет органы чувств человека «полуконечностями» и считает, что они — «посредники между внешним миром вещей и внутренним миром нервов», лежащие «на пороге обоих»⁷⁸.

Органопроекция как основной принцип технической и всей культурной деятельности человека характеризуется следующими тремя важными признаками.

Во-первых, она

«по своей природе является процессом непрерывного, по большей части бессознательного самообнаружения, отдельные акты которого не подлежат одновременно протекающему процессу осознания»⁷⁹.

Во-вторых, она носит необходимый характер, поскольку

«связь между механической функцией и данным органическим образованием строго предопределена. Так узнают себя друг в друге лупа и глаз, дрожащая струна и ухо, насос и сердце, труба и горло, мостовая ферма и бедренная кость, ручное орудие и рука. Будучи открыта, эта связь технически используется самым разнообразным образом в сознательном перенесении за пределы первоначальных отношений»⁸⁰.

В-третьих, она, по своему богатому содержанию, реализуется как процесс активного взаимодействия между естественными орудиями (человеческими органами и всем человеческим телом в целом) и орудиями искусственными, в ходе которого они взаимно совершенствуют друг друга.

«...В процессе взаимодействия, — утверждает Э.Капп, — орудие поддерживало развитие естественного органа, а последний, в свою очередь, достигая более высокой степени ловкости, приводил к усовершенствованию и развитию орудия».⁸¹

Поэтому неудивительно, что Э.Капп стоял, по сути дела, на позициях «орудийно-деятельностной» теории антропогенеза.

Далее следует отметить, что органическая проекция проявляет себя и в том, что человек, который (перефразируя известное изречение, также «творит по образу своему и подобию») превращает свое тело и его различные части в масштабы и эталоны для природы, в соответствии с которыми производится измерение различных ее явлений. Поясняя данный аспект органопроекции, Э.Капп указывает, что

«стопа, палец, его суставы, специально большой палец, кисть и рука, пядь, расстояние между идущими ногами и между распростертыми концами рук, ширина пальца и волоса — как меры длины; пригоршня, полон-рот, кулак, голова, толщина руки, ноги, пальца и бедер — как мера вместимости и объема; мгновение (мигание) — как мера времени: все это было и остается повсюду у молодых и стариков, у дикаря и культурного человека неизменно употребляющимися естественными мерами.

«Бессознательно», замечает Г.Карстен, «человек делает свое тело масштабом для природы и с юности привыкает пользоваться этим масштабом...»»⁸².

Исходя из этого, можно предполагать, как думает Э.Капп, что пять пальцев одной руки и десять пальцев обеих рук дали соответственно пятиричную и десятичную системы исчисления.^83/[5] Дело в том, что именно практика счета при помощи этих пальцев, которую можно наблюдать и сегодня, и привела, в конечном итоге, к созданию указанных систем.

Вместе с тем, Э.Капп считает необходимым провести четкое различие между орудием и мерой или масштабом.

«Орудие, например, молот, — пишет он, — есть компактное воспроизведение естественного органа. Мера, напротив, в своей непосредственной данности, есть лишь одно из измерений тела и его членов». Поэтому «если масштабы являются только воплощенными измерениями органа, то орудие является заменой самого органа»⁸⁴.

Органопроекцию можно, по мнению Э.Каппа, более или менее четко проследить не только в примитивных или простых ручных орудиях, но и в весьма сложных механизмах и технических конструкциях, таких, например, как паровые машины, железные дороги, мостостроительство и т.д. Так, он, в частности, отмечает,

«что в конструкциях железных мостов, особенно железнодорожных, применяются известные правила архитектуры, для которых физиология и математика открыли ранее неизвестный образец в строении вещества костей животного тела»⁸⁵.

А выражаясь более определенно, он полностью соглашается с Отто Либманом в том, что

«локомотив, как животное, нуждается в питании, чтобы возникшую из химического процесса окисления теплоту превратить в систему движений. Оба выделяют отбросы, продукты сгорания, в виде различных агрегатов. Там и здесь происходит потребление и изнашивание машинных частей или органов. Там и здесь наступает остановка всех функций и смерть, если прекращается доставка материалов питания и горения, если разрушена важная часть машины или органа»⁸⁶.

Подобную параллель или аналогию можно провести между живым организмом и любой другой паровой машиной. В подтверждение данной установки Э.Капп также ссылается на авторитет таких крупных ученых, как Юлиус Роберт Майер (1814-1878) и Герман Людвиг Фердинанд Гельмгольц (1821-1894), которые проводили сравнение и описывали сходство между машиной и животным. Вместе с тем, он (как, впрочем, и эти последние) предостерег от абсолютизации сходства в данном случае и превращения его в абстрактное тождество. Он полностью солидаризируется с Ю.Р. Майером в том, что животное вовсе не простая машина и что оно гораздо выше даже растения, поскольку обладает волей. Существенное различие между организмом и «механизмом» он усматривает и в том, что

«организм, как и весь мир, есть природа, вечно становящееся; механизм - готовое и сделанное; там - развитие и жизнь, здесь - конструкция и безжизненность»^87/[6].

Однако все это не помешало Э.Каппу рассматривать даже такой сложнейший социальный институт как государство в качестве некоего внешнего обнаружения и продолжения человеческой природы, оставаясь тем самым верным последователем фейрбаховского антропологизма и в понимании общественно-исторической реальности вообще^88/[7].

Подытоживая вышесказанное, можно с полной определенностью охарактеризовать размышления Э. Каппа о технике как одну из первых серьезных попыток превратить технику в объект философского анализа. Поэтому вряд ли можно согласиться с оценкой, данной этому философу П.К. Энгельмейером, согласно которой «вся заслуга» Э.Каппа заключается лишь в том, что он просто поставил рядом слова «философия» и

«техника», т.к. первый опыт сочетания этих слов, сделанный этим «гегельянцем... оказался бесплодным», а его принцип органопроекции вообще «не выдерживает критики»^89/[8]. Значение органопроекции как основания техники и технической деятельности и его практическая ценность стали более очевидными с возникновением кибернетики и создания информационной техники.