Типичные черты темы в фуге

Фуга вceгдa начинается с проведения темы. Ее форма обладает рядом особенностей, на ко­торых так или иначе сказывался каждый этап четырехвековой ис­тории. Фуга складывалась и развивалась в рамках стиля барокко, к ней обращались композиторы классической эпохи и эпохи романтизма, в ХХ столетии она снова вызвала к себе большой инте­рес. И, естественно, каждое время определяло свои особенности темы - интонационно-мелодического зерна, источника и стиму­ла развития всей формы. Сравнение тем из фуг Баха и Генделя, Гайдна и Моцарта - вплоть до Танеева и Глазунова, Шостакови­ча и Щедрина выявляет необозримое смысловое и языковое бо­гатство и разнообразие.

Однако в лучших образцах, на которые и следует ориентироваться в ходе учебной работы, выявляются некоторые общие и весьма существенные особенности тем, на которых строятся фуги. «Темы фуги должны быть максимально рельефными, упругими и потенциально-действенными - в том смысле, что они должны обусловливать и вызывать возможность развития движения», ­писал Б. В.Асафьев. Для того чтобы стать основой преобразова­ний, раскрывающих художественный образ фуги, тема должна об­ладать определенными свойствами.

1. Прежде всего, это образная содержательность, которая служит внутренним основанием к дальнейшему развитию. По истине безграничная гамма настроений и мыслей может найти свое во­площение в теме фуги. Например:

- светлое, созерцательное настроение (фуга I C-dur из I тома ХТК Баха);

- сдержанная печаль (фуга VI d-moll из I тома ХТК Баха);

- веселое устремленное движение (фуга XV G-dur из II тома ХТК Баха) и т.д.

Эти настроения находят свое выражение в исходном «тезисе», который подлежит даль­нейшему «обсуждению».

2. Образная содержательность выявляется, как правило, в свя­зи с достаточно ясно выраженными жанровыми чертамитемы:

- хоральными (фуга IV cis-moll из I тома ХТК Баха);

- песенными (фуга VI d-moll из I тома ХТК Баха);

- танцеваль­ными (фуга II c-moll из I тома ХТК Баха);

- скерцозными (фуга ХI F-dur из I тома ХТК Баха);

- речитативно­-повествовательными (фуга VIII dis-moll из I тома ХТК Баха) и т.д.

3. Важное свойство темы - ее интонационная яркость, рельефность (хотя бы в начальной части), которая позволит распознавать и воспринимать тему при ее появлениях в ходе полифонического развития в разных голосах и регистрах, ладах и тонально­стях, а может быть, и в преобразованных видах. Интонационную яркость сообщают теме характерные мелодические ходы, исполь­зование скачков, своеобразный ритмический рисунок. При этом диапазон темы классической фуги обычно невелик и очень редко выходит за пределы октавы, поскольку нежелательно использо­вать звуки последующего ответа. Однако в современных фугах не­редко встречаются темы очень широкого диапазона.

Характерные для данной темы интонации могут быть равномерно распределены по всей ее протяженности - в этом случае тему называют однородной(фуга II c-moll из I тома ХТК Баха).

Когда же характерные интонации концентрируются в начале темы («ядро»), а далее идет менее яркий материал («продолже­ние»), тему называют составнойили контрастной(фуга IX E-dur из I тома ХТК Бах)- этот тип темы сегодня встречается реже, чем в прошлом.

4. Важную роль играет тональнаяи гармоническая определенностьтемы, без которых контраст темы и ответа не будет достаточно активным, не возникнет предпосылок для построения развитой и целостной музыкальной формы. В тонально-гармоническом отно­шении важны начало и окончание темы. Подавляющее большин­ство тем в классических фугах начинается с I или V ступени, под­разумевающей тоническую (для обеих) или доминантовую (только для V) гармонизацию. Завершается тема непременно каденцией ­полной несовершенной (на III) или совершенной (на I), как в главной тональности (немодулирующая тема), так и в доминан­товой (модулирующая тема), а также и половинной (на V) – в главной тональности. Естественно, что в фугах Нового времени гармонические и ладотональные нормы активно расширяются, однако не отменяются вовсе, ибо сама форма фуги опирается на тонально- гармонические отношения проведений темы, разделов.

Протяженность темы в фуге может быть различной. В камерно­-инструментальной музыке преобладают темы в 2-4 такта: в мень­шее число тактов, если только размер не очень крупный, трудно вместить необходимое музыкальное содержание. Более широкие масштабы не редкость (из 24 фуг Щедрина почти половина построена на темах, превышающих 4-тактовую «норму», а тема XVI фуги си-бемоль минор длится 18 тактов). В органных, хоровых и оркестровых фугах протяженные темы встречаются сравнительно чаще.

Ответ

Ответ в классической фуге представляет собой, как правило, доминантовую имитацию темы. Есте­ственно, в современной фуге часто встречаются «исключения».

Тем не менее основным видом ответа продолжает оставаться доминантовый - квартой ниже или квинтой выше темы. Такая закономерность объясняется тем, что в диатонической системе только в тональностях кварто- квинтового отношения к главной

сохраняется ладовая окраска темы и тем самым начальная имитация, а далее и вся экспозиционная часть обретает ладовое един­ство. Ладовая устойчивость экспозиции может стать средством ее противопоставления развивающей части.

Для экспозиции фуги типично постепенное расширение звукового диапазона, и потому ответ дается в голосе регистрово-смеж­ном, соседнем с голосом темы.

Точная транспозиция темы в доминантовую тональность дает реальный ответ, не отличающийся от темы ничем, кроме высот­ного положения. Реальный ответ допустим, если квинтовый тон лада не играет в теме существенную роль и если тема не модули­рует в доминантовую тональность (фуга I C-dur из I тома ХТК Баха).

При хроматических последованиях в начале темы, характер­ных и альтерированных интервалах в ней реальный ответ стано­вится необходимым (фуга X e-moll, IV cis-moll из I тома ХТК Баха).

Не менее широко используется и тональный ответ как первого рода, с тональной связью начала ответа с темой (замена квинто­вого тона лада на квартовый – фуга VIII dis-moll из I тома ХТК Баха), так и второго рода, с тональной репризой в конце ответа (сдвиг на ступень вниз модулирующего окончания - (фуга X e-moll, XV G-dur из II тома ХТК Баха).

Не редкость и тональный ответ, совмещающий начало в главной тональности и возвращение в нее же (но только после ухода в доминантовую) – фуга VII Es-dur из I тома ХТК Баха.

Схема ответов в фуге:

реальный (точный) ответ тональность

тема тональность

тональный ответ I рода

тема

тональный ответ II рода