Ко­гда мы реа­ги­ру­ем бо­лее вя­ло, чем сле­ду­ет

Не­дос­та­точ­ный Сиг­нал — это сиг­нал, ко­то­рый по­да­ет­ся ме­нее ин­тен­сив­но, чем сле­ду­ет. Про та­кой сиг­нал мож­но ска­зать, что в ка­ком-то смыс­ле он «не­дос­та­то­чен».

Ти­пич­ный при­мер тут — мо­мен­таль­ная улыб­ка. Это улыб­ка, ко­то­рая вне­зап­но и рез­ко по­яв­ля­ет­ся на не­под­­ви­жном ли­це и за­тем столь же вне­зап­но ис­че­за­ет. Обыч­ная улыб­ка в срав­не­нии с мо­мен­таль­ной «на­би­ра­ет си­лу» чуть доль­ше и ис­че­за­ет да­ле­ко не сра­зу. Бы­ва­ет, что ко­гда дру­зья встре­ча­ют­ся на ули­це, они ка­кое-то вре­мя про­дол­­ж­ают улы­бать­ся и по­сле то­го, как ра­зо­шлись. Мо­мен­таль­­ная улыб­ка по­яв­ля­ет­ся и ис­че­за­ет со ско­ро­стью мол­нии, гу­бы че­ло­ве­ка воз­вра­ща­ют­ся в ис­ход­ное по­ло­же­ние, как толь­ко он ре­ша­ет, что на не­го ни­кто не смот­рит. По­доб­­ные улыб­ки дер­жат­ся, как пра­ви­ло, не бо­лее се­кун­ды. С их по­мо­щью очень лег­ко ос­кор­бить со­бе­сед­ни­ка — дос­­т­ато­чно бы­ст­ро «вы­клю­чить» улыб­ку, не до­жи­да­ясь, по­ка со­бе­сед­ник от­ве­дет от те­бя гла­за.

Ещё один при­мер Не­дос­та­точ­но­го Сиг­на­ла — взгляд, ко­то­рый че­ло­век от­во­дит на до­лю се­кун­ды бы­ст­рее, чем сле­ду­ет. Слиш­ком бы­ст­ро от­ве­ден­ный взгляд за­став­ля­ет нас ощу­тить дис­ком­форт, и, ес­ли наш со­бе­сед­ник по­да­ет этот Не­дос­та­точ­ный Сиг­нал дос­та­точ­но час­то, мы на­чи­на­ем реа­ги­ро­вать (как пра­ви­ло, не­осоз­нан­но) так, слов­но он нас об­ма­ны­ва­ет.

Не­дос­та­точ­ные Сиг­на­лы по­яв­ля­ют­ся то­гда, ко­гда ду­­ше­вное со­стоя­ние че­ло­ве­ка не сов­па­да­ет с тре­бо­ва­ния­ми «со­ци­аль­но­го эти­ке­та». Он пы­та­ет­ся ими­ти­ро­вать про­яв­­л­ения чувств, ко­то­рых не ис­пы­ты­ва­ет, но сыг­рать «как в жиз­ни» не мо­жет. Он тер­пит не­уда­чу, по­то­му что — воз­­вр­ащ­ае­мся к мо­мен­таль­ной улыб­ке — ко­гда нам на са­мом де­ле хо­чет­ся улыб­нуть­ся, мы не про­счи­ты­ва­ем и да­же не осоз­на­ем связь ме­ж­ду ин­тен­сив­но­стью улыб­ки и ин­тен­сив­но­стью чув­ст­ва, ее вы­звав­ше­го. Мы от­да­ем се­бе от­чет лишь в том, что эта связь есть: ко­гда нам очень хо­­р­ошо, мы улы­ба­ем­ся ши­ро­ко, ко­гда мы до­воль­ны чем-то уме­рен­но, улыб­ка то­же вы­хо­дит сла­бая. Про­ана­ли­зи­ро­­вать точ­ное со­от­но­ше­ние па­ра­мет­ров улыб­ки и си­лы чув­­с­тва мы не в со­стоя­нии.

Та­ким об­ра­зом, под­де­лы­вая улыб­ку, че­ло­век не­из­мен­­но по­да­ет сиг­нал, ко­то­рый в ка­ких-то де­та­лях пред­став­­л­яет со­бой все­го лишь сквер­ную ко­пию с ори­ги­на­ла. Не­дос­та­точ­ность это­го сиг­на­ла мо­жет быть раз­ной. Мо­мен­­тал­ьная улыб­ка — лишь од­на из форм «не­дос­та­точ­ной» улыб­ки. Дру­гая ее раз­но­вид­ность — за­стыв­шая улыб­ка, ко­то­рая не­дос­та­точ­на по дру­гим па­ра­мет­рам. В слу­чае с мо­мен­таль­ной улыб­кой си­ла, с ко­то­рой рас­тя­ги­ва­ют­ся гу­бы, рас­счи­та­на пра­виль­но, в от­ли­чие от про­ме­жут­ка вре­­м­ени, в те­че­ние ко­то­ро­го мы фаль­ши­во улы­ба­ем­ся. За­­сты­вшая улыб­ка по­лу­ча­ет­ся, ес­ли, на­обо­рот, улы­бать­ся по­ло­жен­ное вре­мя, но с не­дос­та­точ­ной си­лой. Ины­ми сло­ва­ми, пред­ла­гая со­бе­сед­ни­ку фаль­ши­вую или на­тя­ну­­тую улыб­ку, че­ло­век не спо­со­бен вос­про­из­ве­сти это дей­­с­твие как ком­плекс­ный сиг­нал. Для то­го что­бы улыб­ка ка­за­лась ис­крен­ней, все ее эле­мен­ты долж­ны быть со­раз­­ме­рны. Это зна­чит, что че­ло­век дол­жен рас­тя­нуть гу­бы, под­нять угол­ки рта и со­гла­со­вать с улыб­кой ра­бо­ту дру­гих мышц ли­ца, и все это — с со­раз­мер­ной си­лой и на про­тя­же­нии точ­но вы­ве­рен­но­го про­ме­жут­ка вре­ме­ни. Кро­ме то­го, улыб­ка долж­на по­яв­лять­ся на ли­це и схо­дить с не­го плав­но и со­об­раз­но с на­тя­же­ни­ем губ. Опи­са­ние про­цес­са мо­жет по­ка­зать­ся слож­ным, но и сам этот про­цесс от­но­сит­ся к слож­ным. Уди­ви­тель­но не то, что мы вре­мя от вре­ме­ни на­блю­да­ем Не­дос­та­точ­ный Сиг­нал, ука­зы­ваю­щий на фаль­ши­вое вы­ра­же­ние ли­ца, а то, что лю­дям так час­то уда­ет­ся до­ве­сти не­ис­крен­нюю улыб­ку до со­вер­шен­ст­ва.

Упо­мя­ну­тая про­бле­ма осо­бен­но ак­ту­аль­на для ак­те­­ров и ак­трис, и в на­ше вре­мя — да­же боль­ше, чем рань­ше, по­то­му что с изо­бре­те­ни­ем мак­ро­съе­моч­ных линз жизнь пред­ста­ви­те­лей ак­тер­ской про­фес­сии во мно­гом пе­ре­ме­­н­илась. Те­ат­раль­ные ак­те­ры все­гда бы­ли вы­ну­ж­де­ны иг­рать с пе­ре­хле­стом и реа­ги­ро­вать пре­уве­ли­чен­но. Ко­гда ге­рою по­ла­га­лось улыб­нуть­ся ге­рои­не или ода­рить зло­дея гнев­ным взгля­дом, он дол­жен был сде­лать это так, что­бы улыб­ку или хму­рый взгляд уви­де­ла да­же га­лер­ка, пусть ге­­ро­иня или зло­дей на­хо­ди­лись в пя­ти сан­ти­мет­рах от не­го. Столк­нув­шись с не­обыч­ной за­да­чей пре­вра­тить сиг­нал, рас­счи­тан­ный на че­ло­ве­ка, стоя­ще­го по­бли­зо­сти, в сиг­нал, ко­то­рый мож­но за­ме­тить на рас­стоя­нии 20—30 мет­ров, ак­тер вы­ну­ж­ден пе­ре­иг­ры­вать. То же пра­ви­ло дей­ст­во­ва­­ло с чер­но-бе­лы­ми филь­ма­ми, но по­сле по­яв­ле­ния мак­ро­­съ­емо­чных линз ак­те­рам, ко­то­рые сни­ма­ют­ся в ки­но и на те­ле­ви­де­нии, при­шлось за­быть про «те­ат­раль­ную ма­­н­еру иг­ры» и нау­чить­ся точ­но вос­про­из­во­дить жес­ты и вы­ра­же­ния лиц. Пре­ж­де чем этот на­вык за­кре­пил­ся, сме­­н­илось це­лое по­ко­ле­ние ак­те­ров: с ак­те­ра­ми ста­рой шко­лы су­ще­ст­во­ва­ла опас­ность, что на­ме­рен­ное «не­до­иг­ры­ва­ние» выль­ет­ся в нев­нят­ное, не­на­сы­щен­ное эмо­ция­ми пред­став­ле­ние. Се­го­дня в ки­но­те­ат­рах мож­но на­блю­дать и ту и дру­гую ошиб­ку. Ис­пол­ни­те­ли ли­бо дви­га­ют­ся под­черк­ну­­то рез­ко, ли­бо то и де­ло по­да­ют Не­дос­та­точ­ные Сиг­на­лы. В по­след­нем слу­чае они обыч­но пра­виль­но вос­про­из­во­дят глав­ные сиг­на­лы, но не­до­иг­ры­ва­ют сиг­на­лы до­пол­ни­тель­­ные. На­при­мер, их вы­ра­же­ния лиц впол­не убе­ди­тель­ны, но ру­ки при этом дви­га­ют­ся не так, как сле­ду­ет. Хо­ро­­шие ак­те­ры час­то об­ла­да­ют спо­соб­но­стью про­ни­кать­ся тре­буе­мым на­стро­ем, во­об­ра­зив се­бя в пред­ла­гае­мых об­стоя­тель­ст­вах, по­сле че­го и дви­же­ния их рук и вы­ра­же­­ния их лиц ста­но­вят­ся «ес­те­ст­вен­ны­ми».

Пе­ред те­ми из нас, кто ни­ко­гда не сни­мал­ся в ки­но, спе­ци­фи­че­ская про­бле­ма ес­те­ст­вен­но­го по­ве­де­ния на съе­­мо­чной пло­щад­ке не вста­ет, тем не ме­нее, ка­ж­дый из нас стал­ки­вал­ся с си­туа­ци­ей, ко­гда, бу­ду­чи при­гла­шен­ны­ми, на­при­мер, в гос­ти, мы вы­ну­ж­де­ны быть веж­ли­вы­ми и по­­да­влять свои ис­тин­ные чув­ст­ва. Есть и клас­си­че­ская си­­ту­ация, ко­то­рая на па­ру се­кунд да­ет нам по­чув­ст­во­вать, ка­кой не­про­стой вы­зов при­ни­ма­ет ак­тер, на­хо­дя­щий­ся пе­ред ки­но­ка­ме­рой. Речь о се­ан­се фо­то­съем­ки для се­мей­­ной фо­то­гра­фии. Фо­то­граф про­сит нас улыб­нуть­ся и за­тем на­чи­на­ет во­зить­ся с фо­то­ап­па­ра­том, на­ла­жи­вая фо­кус. Мы на­тя­ги­ва­ем на ли­ца улыб­ки и дер­жим их, по­ку­да мо­жем. Как сви­де­тель­ст­ву­ет лю­бой се­мей­ный фо­то­аль­бом, за­да­ча это весь­ма слож­ная. Хо­ро­ший фо­то­граф по­­ш­утит пре­ж­де, чем на­жать на кноп­ку, и улыб­ки на его фо­то­гра­фии бу­дут ра­зи­тель­но от­ли­чать­ся от улы­бок, ко­то­­рые мож­но ви­деть на обыч­ном груп­по­вом порт­ре­те.

Как мы ви­дим, Не­дос­та­точ­ные Сиг­на­лы воз­ни­ка­ют глав­ным об­ра­зом по­то­му, что мы не осоз­на­ем в де­та­лях, как имен­но вы­гля­дят те или иные жес­ты или вы­ра­же­ния ли­ца, и не мо­жем вос­про­из­ве­сти их дос­та­точ­но точ­но, ко­гда на­ше ду­шев­ное со­стоя­ние не сов­па­да­ет с тре­буе­мым.

Тут дей­ст­ву­ет еще один фак­тор — на нас да­вят на­ши чув­­с­тва. Ес­ли, как это час­то слу­ча­ет­ся, че­ло­ве­ка одо­ле­ва­ет на­строе­ние, про­ти­во­по­лож­ное то­му, ка­кое он пы­та­ет­ся изо­бра­зить — ска­жем, пе­чаль при по­пыт­ке изо­бра­зить ра­дость, — есть ве­ро­ят­ность, что «сча­ст­ли­вые» те­ло­дви­же­­ния вы­зо­вут у те­ла не­га­тив­ную ре­ак­цию, и ин­тен­сив­ность ими­ти­руе­мых дей­ст­вий в ре­зуль­та­те бу­дет не­дос­та­точ­ной по срав­не­нию с ожи­дае­мой.

Что ка­са­ет­ся «ожи­да­ний», про ряд дей­ст­вий и те­ло­­дв­иж­ений мож­но ска­зать, что мы пред­став­ля­ем их се­бе в «иде­аль­ной фор­ме». Дру­ги­ми сло­ва­ми, у нас име­ет­ся (вер­ное) пред­став­ле­ние о том, ка­кой долж­на быть на­стоя­щая улыб­ка. Его да­ет нам опыт об­ще­ния. Ес­ли вер­нуть­ся к при­­м­еру с улыб­кой: на­блю­де­ние за сле­по­ро­ж­ден­ны­ми ин­ди­­в­иду­ум­ами по­ка­за­ло, что улыб­ка — это вро­ж­ден­ное дей­­с­твие, од­на­ко ка­ж­дый, кто об­щал­ся с не­зря­чи­ми людь­ми, зна­ет, что улыб­ки сле­пых вы­гля­дят не­обыч­но — они слов­но не про­ра­бо­та­ны в де­та­лях. Су­дя по все­му, пред­став­ле­ние об «эс­ки­зе» улыб­ки мы по­лу­ча­ем по на­след­ст­ву и за­тем со­вер­шен­ст­ву­ем этот ми­ми­че­ский эле­мент при об­ще­нии с дру­ги­ми людь­ми. По­сколь­ку это под­соз­на­тель­ный про­цесс, при по­пыт­ке под­де­лать улыб­ку мы тер­пим не­уда­чу. Од­на­ко со­вер­шен­ст­во­ва­ние улыб­ки в ка­ж­дой куль­ту­ре идет по-сво­ему, со­об­раз­но с пра­ви­ла­ми по­ве­де­ния, при­­н­ят­ыми в дан­ной ме­ст­но­сти. Ко­гда мы ока­зы­ва­ем­ся за гра­ни­цей или об­ща­ем­ся с пред­ста­ви­те­ля­ми дру­гих куль­тур, от­ли­чить ис­крен­нюю улыб­ку от фаль­ши­вой — за­да­ча не из про­стых.

Пра­ви­ла по­ве­де­ния раз­нят­ся, в ча­ст­но­сти, тем, на­сколь­­ко в дан­ной ме­ст­но­сти при­ня­то «глу­шить» то или иное те­ло­дви­же­ние. В не­ко­то­рых куль­ту­рах счи­та­ет­ся нор­маль­­ным улы­бать­ся не в пол­ную си­лу, да­же ес­ли че­ло­век улы­­б­ае­тся ис­крен­не. Встре­ча­ясь с пред­ста­ви­те­лем по­доб­но­го «не­про­ни­цае­мо­го» об­ще­ст­ва, мы мо­жем ре­шить, что на­­бл­юд­аем Не­дос­та­точ­ный Сиг­нал, а зна­чит, нас об­ма­ны­ва­­ют, в то вре­мя как на са­мом де­ле нам да­рят очень ис­­кре­ннюю, но слег­ка «при­глу­шен­ную» улыб­ку. По­доб­ное вос­при­ятие чре­ва­то про­бле­ма­ми (по­ми­мо тех, что свя­за­­ны с вер­баль­ны­ми про­яв­ле­ния­ми) при об­ще­нии с ино­­стра­нц­ами. Осо­бен­но час­то впро­сак по­па­да­ют ту­ри­сты, ко­то­рые всю жизнь об­ща­лись в ос­нов­ном с чле­на­ми «сво­ей» со­ци­аль­ной груп­пы и вдруг ре­ши­ли про­вес­ти вы­ход­­ные за гра­ни­цей. На­блю­дая за ли­ца­ми этих лю­дей в мо­мент, ко­гда они раз­го­ва­ри­ва­ют с ме­ст­ны­ми жи­те­ля­ми, вы ста­но­ви­тесь сви­де­те­ля­ми лю­бо­пыт­но­го яв­ле­ния. По­ни­мая, что они ли­ши­лись воз­мож­но­стей рас­по­зна­вать ис­тин­ные чув­ст­ва со­бе­сед­ни­ков по ню­ан­сам те­ло­дви­же­ний, на­ши ту­ри­сты пы­та­ют­ся из­бе­жать опас­но­сти слу­чай­но по­дать Не­дос­та­точ­ный Сиг­нал спо­со­бом сколь гру­бым, столь и эф­фек­тив­ным: пре­уве­ли­чи­вая вся­кий свой жест и ми­ми­­ч­еский эле­мент. Они не толь­ко го­во­рят гром­че и хо­хо­чут ог­лу­ши­тель­ней, они так­же улы­ба­ют­ся ши­ре, чем обыч­но, энер­гич­нее ки­ва­ют и ин­тен­сив­нее по­да­ют лю­бые дру­же­­с­тве­нные зна­ки. У них нет вре­ме­ни на то, что­бы ос­во­ить ме­ст­ный не­вер­баль­ный «диа­лект», по­то­му они ин­туи­тив­­но по­ни­ма­ют, что наи­бо­лее безо­пас­но вес­ти се­бя имен­но та­ким об­ра­зом. Од­на­ко пре­уве­ли­чен­ный ви­зу­аль­ный сиг­нал мо­жет ка­зать­ся столь же фаль­ши­вым, как и при­глу­­ше­нный. Са­мое вре­мя пе­рей­ти от од­ной край­но­сти, Не­­до­ст­ато­чных Сиг­на­лов, к дру­гой — Сиг­на­лам Из­бы­точ­­ным.