Інтер'єр храму Траяна.

Але навіть з цією піздньою ідеєю форуму, в ньому не повинно бути тупика. За Адріана такий песимізм ще не мав підстав. Але було передчуття можливості безвиході, якщо, згідно з модним стоїцизмом, не буде повернення до здорових витоків. І тема «подолання просторів» розвивалася далі. Глибокий портик поглинав простір, в його напівтемряві мерехтіли відблиски, іі нарешті заявлялась напівтемна целла, яку завершувала екседра.

Контрольні питання:

1. Яка композиційна структура форуму Романум в республіканський період?

2. Яка композиційна структура форуму Романум в імператорський період?

3. Яка просторова метафора форуму Цезаря?

4. Які художні та композиційні особливості форуму Августа?

5. Яким чином композиція форуму Траяна пов'язана з соціальними змінами в період пізньої імперії?

6. Яка роль базиліки Ульпія в композиційній структурі форуму Траяна?

7.

1. Яка роль храму Траяна в композиції форуму Траяна?

Лекція 15.

АРХІТЕКТУРА ІМПЕРАТОРСЬКОГО ПЕРІОДУ (30 р. до н.е. – 476р.)

Храми, вілли, житлові будинки, базиліки,

тріумфальні арки, інженерні споруди.

Завойовницька політика Риму, яка мала місце аж до 107 р., коли була підкорена Дакія, супроводжувалась масовим будівництвом доріг, мостів, таборів і, відповідно, експансією римської культури і архітектури на широких просторах Європи, Переднього Сходу і Північної Африки.

Період ранньої імперії звичайно пов'язують з принципатом Октавіана Августа (30 р. до н.е. - 14р.), який для зміцнення своєї влади залучав талановитих художників, поетів, архітекторів. Цей період в історії Імперії називають «золотим», коли стабілізується ситуація в економічному і політичному житті держави, і найвищого розквіту досягає культура і мистецтво Риму.

В цей період творили видатні римські поети: Вергілій, Горацій, Овідій, історик Тит Лівій. В цей же час - працював знаменитий теоретик архітектури Вітрувій (Марк Вітрувій Полліон).

Храми.Вже на початку імператорського періоду Август важливу роль відводив релігії - як опори своєї влади. Тому повсюдно розгортається реставрація старих храмів і будівництво нових. Однією з перших культових Споруд був Олтар Миру в Римі (13-9 рр. до н. е.) у вигляді відкритого олтаря, оточеного мармуровою стіною, покритою рельєфами, що прославляють мир, який установився в країні при Августі(ріс. 123).

Нові храми будуються за велінням Августа і на головному Римському форумі. Біля підніжжя Капітолію в 10-7 рр. до н. є. будується храм Конкордії (Злагоди) (ріс. 125). В 6 р. Тиберієм будується також на Римському форумі один з чудових пам'ятників архітектури Імперії - храм Кастора і Поллукса(ріс. 124).Храм мав форму периптеру, піднятого на високий подіум з розвинутим переднім восьмиколонним портиком і майже квадратною целлою. До портика вів широкий сходовий марш з 11 ступенів. Подіум (30х 50 м) був облицьований мармуром, з грецького мармуру виконані колони і антаблемент.

До II ст. н.е. - особливо при імператорі Адріані, - збільшується масштабність культових споруд, багатство і пишність їх оформлення. Одним з них є храм Венери і Роми, збудований по ідеї Адріана (ріс. 126).

Гігантський псевдопериптер, закінчений після 140 р., мав у плані 10x20 колон (107x55 м). Він завершував у східній частині еспланаду Римського форуму. Храм був піднятий на бетонний майданчик. Центральний дуже витягнутий - об'єм храму включав дві однакові целли, з'єднані в центрі апсидами.

Найбільш грандіозною спорудою II ст. культового призначення була будівля Пантеону("Храму всіх богів") – купольної ротонди, одного з найкращих пам'ятників світової архітектури. Вона підносилась на Марсовому полі, низькому завороті Тибру, де в часи Августа виник перший династійний храм Юліїв.

Архітектором нового храму називають Аполлодора з Дамаска. Пантеон (ріс. 127) був збудований близько 125 р. у вигляді ротонди, внутрішній діаметр якої досягав 43,2 м. Вхідний портик з 16 коринфськими колонами мав 33 м ширини. Колони висотою 14 м були розставлені з досить великими інтерколумніями, що надавало легкість портику на фоні масиву ротонди.

Ротонда перекрита гігантським куполом сферичної форми, два невеликі карнизні пояси розчленовують її по висоті на три частини. Нижня, більша за розміром, була облицьована мармуром, верхні - покриті мармуровим стуком. Від стін перехід до купола вирішений у вигляді плоских кільцевих уступів, так що форма півкулі нівелюється.

Інтер'єр вирішений більш чітко - півсферичний купол підноситься над кільцевою стіною, висота якої дорівнює його радіусу. П'ять рядів кесонів, що зменшуються за розміром, прикрашають його поверхню, в зеніті якої влаштований світловий отвір. Стіна розчленовується на два нерівні яруси. Верхній, менший по висоті і деталізації, сприймається як аттик над розвинутим карнизом нижнього ярусу, прикрашеного колонами, за якими є вісім ніш.

Конструкція Пантеону унікальна. Стіна ротонди, товщиною 6,2 м з внутрішніми пустотами або нішами, спирається на кільцевий бетонний фундамент. Стіна ротонді має у своїй конструкції розвантажувальні цегляні арки. Вони розвантажують антаблемент ордера, завдяки чому навантаження від купола передається на пілони.

Жорсткість конструкції кільцевої стіни забезпечена системою поперечних перемичок. Заповнювачем між розвантажувальними арками служить монолітний бетон, закладений пластами, що чергуються з цегляними. Вище щебінь замінюється все більше пемзою, а біля отвору купол складається вже з чистого пемзобетону, що утворює міцний і легкий моноліт.

В інтер'єрі Пантеону домінує купол - як символ небосхилу. П'ять кільцевих рядів глибоких кесонів (по 28 в кільці) з бронзовим декором надавали куполу величі, а отвір в його центрі пов'язував інтер'єр з небом.

Громадські будівлі і споруди.Життя римського суспільства періоду Імперії наочно відображається в архітектурних спорудах, будівництво яких було обумовлене економічним станом держави, і її політичними кризами, і навіть - капризами окремих імператорів. В архітектурі була зроблена спроба згладжування наростаючих суперечностей суспільства, яке вже йшло до загибелі. Звідси розвиток видовищних споруд, терм, дешевого житла.

Видовищні споруди. Особливо велика увага в імператорському Римі приділялась видовищним спорудам - театрам, циркам. Девізом плебсу було – «хліба і видовищ», що цілком влаштовувало рабовласницьку верхівку Імперії відвертаючи найбідніші маси від боротьби і ніби зрівнюючи всіх на глядацьких трибунах.

В кінці І ст. до н.е. в Римі було збудовано два кам'яних театри: театр Бальбоа на 7-8 тис. глядачів і театр Марцелла. Зберігся тільки театр Марцелла, значно зруйнований і спотворений пізнішими перебудовами (ріс. 128).

Він дає уявлення про римський відкритий театр. Він був закінчений до 13 року до н.е. при Августі. Діаметр всієї споруди - по зовнішній стіні - становив близько 130 метрів. Місця для глядачів композиційне тісно пов'язані зі сценою, орхестра, що мала півкруглу форму, обладнана була місцями для привілейованих глядачів. Через субструкції здійснювалась основна евакуація глядачів. На відміну від грецького - римський відкритий театр одержав фасад, вирішений у вигляді півкруглих арочних галерей. В сторону міста і Марсового поля він являв собою величезний півциліндр, розчленований горизонтально системою арочних галерей і могутніми антаблементами. Два яруси півкруглих ордерних аркад театру Марцелла розроблені у стриманих монументальних формах, які стали пізніше класичним зразком ордерних аркад, що остаточно утвердилися в Колізеї і потім канонізовані в працях Віньйоли і Палладіо як арковий ордер

Амфітеатр (цирк) Колізей за своїм грандіозним масштабом, унікальністю конструктивного рішення, архітектурним задумом можна поставити в один ряд з Пантеоном. Ця велична споруда одержала назву Колізей, від латинського слова «Соlоssеum» - колосальний; іноді її називають «амфітеатр Флавіїв», оскільки створена при династії Флавіїв у 80 роки. Призначений він був для боїв гладіаторів, потішних «морських» битв - тобто видовищ, які збуджують низькі інстинкти та заставляють забути про політику.

Будівництво було розпочате Веспасіаном Флавієм в 75 р. і освячене Титом в 80 р. Колізей був розташований між Целієм і Оппієм на місці колишньої резиденції Нерона, там, де в парку розміщувалось «море». За композицією він являв собою гігантську овальну чашу, розміри його еліптичного плану - за зовнішніми межами - становили 156x186 м. Навколо арени розташовувались п'ятьма ярусами місця для глядачів. Нижній ярус, відділений від арени високою стіною, мав кілька рядів мармурових крісел для привілейованої публіки і місце імператора (ложу). Колізей вміщував не менше 50 тисяч глядачів, евакуація яких здійснювалась по сходах зовнішніх і внутрішніх, що з'єднували яруси, і потім через зовнішні арки першого ярусу.

Архітектурний вигляд фасаду Колізею відповідає еліптичній формі його об'єму. По периметру овальний об'єм розчленований на 80 арок. Це була 48-метрова чотириярусна споруда, нижні три яруси якої являли собою галерею арочних прорізів,оформлених арковими ордерами: доричні (або тосканські) півколони застосовані на першому ярусі, іонічні - на другому і коринфські - на третьому. Вище третього ярусу стіна не мала арочних прорізів, її масив розчленовували плоскі коринфські пілястри, між якими були влаштовані невеликі

прямокутні прорізи. Будівля завершувалась карнизом із консолями, через які пропускались щогли для веларію - тенту, що захищав глядачів від сонця.

Конструктивна схема має каркасний характер. Радіальні сходи і проходи були пов'язані із зовнішніми кільцевими галереями. Всі прольоти перекриті циліндричними або хрестовими склепіннями на півциркульних арках.

Колізей мав підземелля під ареною - для утримання тварин, гладіаторів і господарських потреб. Підлога арени (54x86 м) в центральній частині могла опускатися, підніматися або взагалі її видаляли, можливо, при заповненні арени водою, про що є підтвердження.

В Колізеї арковий ордер одержав особливу виразність і чіткість. Аркада стає основним композиційним прийомом. Численні арки, змінюючи свій ракурс по овальній площині фасаду, не створювали монотонності, одноманітності. Арки і ордери, полегшуючи важкість стіни, орієнтували гігантську масу будівлі на людський масштаб.

Терми.Не менш важливе значення, ніж театри і цирки, в житті римського суспільства відігравали терми, які, крім своїх основних функцій лазні служили своєрідними суспільно-оздоровчими клубами, куди був доступний вхід не тільки патриціям, а й усім вільним громадянам.

Власне будівля терм зберігала з республіканських часів склад основних приміщень, та поступово удосконалилася. До комплексу імператорських терм включаються приміщення для відпочинку і спілкування, для розваги і тренувань, німфеї і басейни, портики і перистилі, а також окремі банні номери.

Перші імператорські терми Агриппи, Нерона і Тита були близькі до помпейських терм. Проте вже в І ст. формується більш парадна, симетрична планувальна структура терм. Головна будівля терм розміщувалась звичайно в широкому дворі, оточеному портиками, екседрами, нішами і приміщеннями різного призначення. Входи до центральної будівлі розміщувались по сторонах від головної її осі і з торців. Симетричні плани мали в Римі терми Нерона, Тита і Веспасіана,до II ст. за цією ж схемою були збудовані Аполлодором терми Траяна.Крім імператорських терм, були більш прості терми плебеїв, невеликі приватні терми. На кінець імператорського періоду в Римі було 11 імператорських терм і близько 800 невеликих.

Найбільш величні терми Каракалли (206-235 рр.)(ріс. 130). Терми займали величезну прямокутну ділянку, орієнтовану кутами по сторонах світу. Оскільки рельєф був нерівним, - то врізався у схил пагорба, то підносився над сусідньою вулицею на 6 м, - терми розмістились на штучній платформі, під якою виявлені могутні субструкції з приміщеннями, очевидно, службового і технологічного призначення. На ділянці розміром 353x335 м, - вирішеній симетрично відносно осі головного входу з північно-східної сторони, до якого була зміщена будівля, розміщувався двір-сад з алеями шириною близько 40 м. З південного заходу - до саду прилягав стадіон з місцями для глядачів.

Симетрично по сторонах південно-західної частини двору розташовувались екседри з півкруглими зовнішніми портиками. В екседрах розмістилися перистилі з басейнами і німфеями. По сторонах стадіону, також симетрично осі, знаходились приміщення для культурних розваг, включаючи бібліотеки, а також конструкції відстійників. Домінантою об'ємно-просторового вирішення була ротонда кальдарію (гарячої бані), діаметр якої досягав 35 м, перекритий хрестовим склепінням.

При загальному аскетичному вирішенні фасаду особливо контрастним було оформлення інтер'єрів, що вражали пишністю опорядження. Вся центральна частина приміщення терм пов'язувалася в єдине ціле двома головними осями, що перетиналися під прямим кутом. Осі виділені анфіладами прорізів, підкреслених колонами. Ордер колон був частиною розкішної декорації. Величезні колони - з червоного граніту і сірого мармуру, з білими капітелями - гармонічно сприймалися на фоні мармурового, порфірового, мозаїчного або стукового облицювання стін. Між колонами на фоні мармурових інкрустацій стін - були встановлені скульптури, підлоги також були покриті мозаїчними панно, а в головному залі були фонтани.

Ще більшими за масштабами і розкішшю оформлення - були терми імператора Діоклетіана(ріс. 131), споруджені в 306 р. В термах Діоклетіана, так же як в термах Каракалли, було зібрано багато творів мистецтва, а також бібліотека грецьких і латинських рукописів з форуму Траяна. Зберігаючи загальний принцип об'ємно-просторового вирішення, терми Діоклетіана вирішені більш строго. Будівля на ділянці, орієнтованій також кутами по сторонах світу, розміщена симетрично в її центрі. Двір, оточений колонадами, за якими в огорожі влаштовані півкруглі і прямокутні ніші різного призначення. Вісь центрального входу на протилежній стороні двору має глибоку екседру - відкритий театр з місцями для глядачів. В будівлі терм також використаний принцип розташування основних приміщень по двох осях, виявлених анфіладами прорізів.

Базиліки.Протягом усього розвитку зодчества античного Риму базилікальний тип споруд служив для розміщення великої кількості відвідувачів і тому використовувався для громадських потреб вже в часи Республіки. В 307-312 рр. була збудована нова базиліка правителем Італії Максенцієм, який мріяв воскресити блиск імператорського Риму, не будучи імператором. Ця базиліка пізніше одержала назву базиліка Костянтина(ріс. 132), імператора, який остаточно захопив владу в 312 р.після періоду смут і боротьби з Максенцієм. Базиліка виділяється простотою і сміливістю конструктивного вирішення, зразком для якого заслужили конструкції перекриттів терм Каракалли і Діоклетіана. Будівельник, ім'я якого залишилось невідомим, створив склепінчасте бетонне покриття над приміщенням площею 6000 м², використавши всього чотири опори.

Головний середній неф - прольотом 25,3 м - височів над боковими на 12 м. Середні чотири опори центрального склепіння, у вигляді поперечних стінок над перекриттями бокових нефів, передавали розпір на чотири опори у зовнішніх стінах базиліки і одночасно служили опорами для склепінчастих покриттів бокових нефів. Прольоти центрального нефа відділені від бокових арками.

Масове житло, особняки, вілли, палаци.Поряд з індивідуальним житлом в італійських містах з найдавніших періодів Республіки будували масові житла плебсу – інсули(ріс. 133), які мали два і більше поверхи. Часто їх надбудовували над табернами і лавками. З'єднання поверхів здійснювалось зовнішніми сходами, на поверсі могли бути кімнати і квартири.

В імператорський період міста ростуть особливо швидко за рахунок припливу бідного люду. Вже при Августі в І ст. інсули починають витісняти традиційні атріумно-перистильні будинки, надмірно збільшуючи щільність забудови. Вулиці рядових житлових кварталів Рима були звивисті, ширина їх в більшості випадків не перевищувала 3-5м. І якщо вуличні фасади підносились більш як на 20 м, то всередині ділянки будинки могли мати висоту до 30 м.

Велика щільність забудови призводила часто до пожеж, що викликало необхідність упорядкування масової забудови. З'явилися закони, які регламентували граничну висоту будинків: при Августі - 20,6 м, при Траяні - 17,7 м. З II ст. інсули почали будуватися із застосуванням капітальних бетонних склепінчастих конструкцій перекриттів, - особливо після пожеж 64 і 69 років у Римі.

Прикладом капітальної інсули, виявленої при розкопках XX ст., може служити інсула на схилі Капітолію - створення якої відносять до II ст. Будинок мав п'ять чи шість поверхів. Стіни товщиною 0,8 м і бетонні перекриття робили будинок вогнестійким, перший поверх був зайнятий лавками, третій мав балкон на консолях як зовнішній коридор, куди виходили квартири.

В портовому місті Риму - Остії, де жили багаті торговці, - забудова складалася переважно з 3-4-поверхових інсул, ретельно виконаних з цегли. У перших поверхах - розміщувались лавки і майстерні, у верхніх поверхах були лоджії а на плоскому даху — «висячі» садочки.

Патриціанським житлом в часи Імперії залишався атріумно перистильний будинок і заміська вілла.Вілли будуються в околицях Рима, в курортних районах Італії, в тому числі в Помпеях, Геркуланумі, на острові Капрі. Принцип їх планувальної структури залишається тим же, що й у республіканський період, а в опорядженні переважає четвертий помпейський стиль.

З розвитком Імперії змінилося відношення до резиденції самого принцепсу. В центрі Рима, на Палатині, наступник Августа Тиберій (14-37 рр.) закладає великий палац, добудований і розширений Калігулою (37-41 рр.). Відомо, що домінантою був величезний перистиль, навколо якого групувалися численні приміщення (ріс. 134).

Особливо грандіозні задуми палацу були у Нерона (54-68 рр.). Перший палац, - так званий Прохідний, - займав двома терасами схил Палатинського пагорба на південний схід від палацу Калігули. Крім того, він поширився на всю низовину між пагорбами Целій, Палатин і Оппій. Зруйнований при династії Флавіїв, палац послужив пізніше субструкцією для терм Траяна.

На кінець І ст. на Палатинському пагорбі був збудований один з найбільш розкішних палаців Рима - палац Флавіїв(ріс. 135).Парадна частина палацу розмістилась на верхній терасі і включала перистиль, в який виходили по одній осі тронний зал і трикліній, тобто приміщення для придворних церемоній і прийомів. Житлові приміщення, - так званий будинок Августа, групувалися навколо двох перистилів.

Один з дворів розміщувався на верхній терасі, другий - нижче по схилу і виходив до Великого цирку. Тронний зал 29,3x35,4 м був перекритий величезним склепінням 29,3 м в ширину і 43-45 м у висоту. Палац Флавіїв на Палатині зберігав своє значення офіційної резиденції імператорів до падіння Риму.

Одним з найбільш значних палацових ансамблів заміського типу є вілла Адріана в Тиволі(ріс. 137). Вілла Адріана була збудована в період 125-138 рр., вона органічно зв'язувала архітектуру з навколишнім природним середовищем.

На мальовничих схилах пагорбів, імператор Адріан, який вважав себе архітектором, розмістив будівлі, павільйони, портики та інші споруди, які відтворювали все найбільш значне з того, що він бачив у зодчестві Італії та інших країн, особливо Греції, під час подорожей. Тут були: грецький Лікей, Пританей, Стадій, Палестра, італійський Німфей, терми, театри і палаци, «Олександрійська бібліотека» і канал. Площі, оточені портиками, красиві будівлі, зали, павільйони - утворювали складну композицію серед водоймищ і гаїв у мальовничій низовині між пагорбами.

На площу з боку палацу був вихід через вестибуль, перекритий восьмипелюстковим склепінням, що переходило в купол з отвором в центрі. На протилежній від вестибуля стороні перистилю розмістився приймальний зал, також з оригінальне вирішеним перекриттям і інтер'єрами: вісім опор несли

підпружні арки, на які спирався 20-метровий в діаметрі купол. В інтер'єрі чотири діагональні ніші виходили дугоподібними портиками в центр залу, чергуючись із чотирма портиками зворотної кривизни, що створювало складну гру світлотіні, а також давало ілюзію «розтікаючого» простору.

Нижче Золотої площі йшли приміщення Великого палацу з покоями імператора, грецькою і латинською бібліотеками, обсерваторією, покоями для гостей — все багато прикрашено мозаїками, розписами, портиками. На захід від покоїв імператора переходом до інших споруд парку служив «Морський театр» - кільцевий басейн з портиком, мостиками і круглою будівлею в центрі. Композиційні осі окремих паркових ансамблів мінялися згідно з рельєфом території. Крім крупних архітектурних форм, парк прикрашали фонтани, трельяжі, квітники, статуї, павільйони.

Палац Діоклетіана в Сплиті на березі Адріатичного моря (ріс. 138), закінчений до 305 р., є повною протилежністю ландшафтних палаців II ст. з відкритою на природу об'ємно-просторовою композицією. Палац, збудований на березі моря, був оточений потужною кріпосною стіною з квадратними баштами, що наближає його до середньовічних замків. У прямокутному плані (220x180 м) закладено принцип планування римського табору: дві основні вулиці - шириною 11м - перетинаються під прямим кутом і закінчуються з трьох сторін в'їзними воротами, що фланковані восьмикутними баштами. Північні ворота- "Золоті" - були головними. Південна половина комплексу була імператорською, куди вів парадний вхід, що закінчував вулицю в південному кінці. В цій частині комплексу виділяються дві споруди: мавзолей і храм. Мавзолей Діоклетіана у східному дворі був круглим всередині і восьмикутним зовні, оточений колонадою і перекритий легким цегляним куполом діаметром 13,5 м.

Тріумфальні арки.Новим елементом архітектури Риму імператорського періоду стають арки. В період Імперії побудовою арок починають відзначати крупні події в житті суспільства: укладення миру, дарування місту привілей, спорудження мосту, нової дороги і т.п. Все частіше споруджують тріумфальні арки для зустрічі полководця-переможця, тріумфатора. За своєю композицією всі арки являли собою великий арочний проріз, оформлений ордером. Найдавнішими з тих, що збереглися, - є арка в Аості на північному заході Італії (25 р. до н.е.) і арка в Риміні(27 р. до н.е.).

АркаТіта (ріс. 139) була збудована біля південно-східного входу на Римський Форум у зв'язку з придушенням повсталої Іудеї і взяттям Єрусалима. Ця однопролітна арка є зразком архітектурної класики імператорської епохи. Вона була поставлена на шляху тріумфальної процесії до Форуму, її проліт становив 5,35 м при висоті 15,4 м. Гармонія всіх деталей, холодна парадність і цільність всієї композиції надає їй монументальність, а близькі до квадрата пропорції фасаду спокійну величність. Головне ж місце у всій композиції займала статуя самого Тита, який правив квадригою коней, для яких вся арка ніби служила розкішним п'єдесталом. Багатий декор середньої частини арки контрастує з простим оформленням бокових частин.

До останніх століть існування Римської імперії відноситься створення трипролітних тріумфальних арок. Арка Септимія Севера (ріс. 140) була збудована в 203 р. до десятиліття правління імператора і в зв'язку з його перемогами на Сході. Збудували її на Римському Форумі біля підніжжя Табуларію. Арка має близько 23 м в ширину, 21 м у висоту, близько 7 м в глибину. Всередині арки - між центральним і боковими прольотами - були арочні поперечні з'єднувальні прорізи. Найбільший центральний арочний проліт, призначений для проїзду тріумфатора, був перекритий кесонованим склепінням. Декоративною особливістю вирішення є контраст між гладкою горизонтальною площиною шестиметрового аттика, що підносився над вертикалями виступаючих колон, і пристінком основного масиву, перевантаженого рельєфами.

Арка Константина (ріс. 141) є кращим прикладом римської трипролітної тріумфальної арки. Вона була відкрита в 315 р. - в пам'ять перемоги Константина над Максенцієм і розміщувалась при в'їзді в Рим з Аппієвої дороги - біля Колізею і сприймалася з ним в єдиній композиції. Об'ємно-просторове вирішення повторює схему арки Септимія Севера, а її архітектурні деталі, скульптурні елементи частково зняті з інших пам'ятників, в тому числі з арки Траяна. Арка Константина виділяється загальною гармонією пропорцій, близьких до золотого перетину, вдало використаним композитним ордером, а також застосуванням скульптури і рельєфів, що доповнюють архітекторну деталізацію.

Інженерні споруди.Будівництво інженерних споруд продовжується в імператорський період не менш інтенсивно, ніж в попередній. При Августі, а потім при Агриппі, головне місце займали споруди утилітарного характеру: побудова нових і ремонт старих акведуків, доріг, мостів, в тому часи новий акведук Аква Вірго (19 р. до н.е.). для водопостачання терм Агриппи

При Августі був початий і закінчений при Тиберії міст в Риміні (14-20 рр.): п'ятиарочний з прольотами 8-9 м. П'яти арок, знаходячись на рівні води, створюють з відображенням обриси повного круга.

В середині І ст. будується найбільший в Римі Акведук Клавдія (ріс. 142) довжиною близько 60 км, висота стояків в окремих місцях досягає 20-27 м. Арочні субструкції акведука виконані з тесаного каменю, відстань між могутніми стовпами, на які спираються арки, становить 5,5м.

При імператорі Авреліані почалося будівництво нових оборонних стін навколо Риму, оскільки давні постаріли і місто, що розрослося, давно вийшло за їх межі. Почалося будівництво в кінці III ст., але продовжувалося до кінця існування Імперії.

Контрольні питання:

1. Які храми будуються в Римі в період Августа?

2. Які художньо-композиційні і конструктивні особливості Пантеону?

3. Які художньо-композиційні і конструктивні особливості Колізею?

4. Які функціональні та композиційні особливості Римських терм?

5. Яка конструктивна основа базиліки Максенці (Костянтина)?

6. Яка структура інсули?

7. Які композиційні особливості вілли Адріана в Тіволі?

8. Яка композиційна структура тріумфальних арок?

Лекція 16. МІСТОБУДУВАННЯ РИМУ Й РИМСЬКИХ ПРОВІНЦІЙ

Містобудування Риму, міста-лагері, Остія, Помпеї.

Містобудування Римських провінцій.

Знаменитий оратор і політичний діяч Цицерон заявляв: «Люди ніби призначені охоронцями землі ... Невже світ створений для дерев, трави і звірів? Панування над земними благами у людей повне. Ми використовуємо поля і пагорби, річки і озера, ми сіємо хліб і садимо дерева, направляємо і повертаємо річки. Людський розум проник в саме піднебіння». Чітко працююча машина воєнізованої держави точно також впокорювала і експлуатувала природу, як захоплювала і підпорядковувала землі і народи (ріс. 143). Не містам-полісам, але могутній імперії було під силу здійснення грандіозних проектів: створення великої мережі доріг, спорудження величних будівель, мостів, акведуків. З Рима у всі напрями вели 16 доріг з кам'яним покриттям, а міст через Дунай, споруджений за часів імператора Траяна, мав довжину 1070 м, не поступаючись сучасним спорудженням подібного типа. При будівництві вілл, як пише Саллюстій, зривалися гори і забудовувалися моря.

Греки при заснуванні міст вдало досягали мети прагненням до краси, неприступності, наявності родючої землі і гаваней. Римляни піклувалися про те, на що греки не звертали уваги: на споруду доріг, водопроводів, клоак, по яким міські нечистоти можна спускати до Тібру. Вони побудували дороги по всій країні, зриваючи пагорби, і, влаштовуючи насипу в лощинах. Водопроводи римлян подавали таку величезну кількість води, що через місто і по клоаках текли справжні річки. Римляни, на думку географів, зуміли, володіючи Італією, перетворити її на опорний пункт свого владицтва над всім світом.

Характерними рисами римського містобудування були адміністративний і юридичний порядок міського життя, регулярність вулиць, прагнення до уніфікації міського планування, високий інженерно-технічний рівень міського благоустрою, чіткість і виразність архітектурно-просторових композицій міських ансамблів. Багато перелічених рис беруть свій початок в етруській культурі. Для етруських міст характерні елементи регулярного планування (поселення Марцоботто) і висока культура технічного оснащення вулиць: мощення, тротуари, камені-переходи, канали для водостоків і та ін.

В період подальшого розвитку римського містобудування значно посилилися впливи еллінізму. Велику роль в цьому відношенні зіграли грецькі міста Пестум, Селінунт, Сиракузи і ін. Навіть коли римська культура знайшла самобутні межі, контакт з містобудівним мистецтвом Греції не припинявся. Римляни дбайливо відносилися до старогрецької архітектури і будували не стільки ведучі, скільки рядові споруди. Прагнення до завершеності і цілісності архітектурно-планувальної композиції було одним з головних художніх принципів римського містобудування.

Регулярність планування.Універсальний метод розбиття міської території склався ще в період пунічних воєн, коли римлянам доводилося будувати велике число військових міст, що охороняли завойовані території і побудованих за зразком похідних таборів. Опис похідного військового табору зберігся в працях старогрецького історика Полібія (200-120 рр. до н.е. ) (ріс. 144).

План табору був прямокутний - дві взаємно перпендикулярні дороги перетинали його. Відповідно, з кожної сторони табору, обнесеного стіною, були укріплені ворота. Всередині табору територія розбивалась строго по плану, згідно з установленим порядком. За допомогою спеціальних інструментів визначали напрямок двох головних вулиць – «кардо», що йшла з півночі на південь, і «декуманус максимус», - спрямованої з заходу на схід. Другорядні вулиці проводились паралельно головним. «Декуманус максимус» була найширшою (близько 12 м), кардо - (близько 6 м), другорядні вулиці мали ширину близько 4 м.

Головне перехрестя міста (тетранс) часто було відмічене спеціальною архітектурною спорудою - тетрапілом, що був кубічною будівлею з крізними проїздами. В'їзди до міста, особливо головні, були відмічені тріумфальними арками або міськими воротами.

Прикладом міста-табору служить Аоста, або Августа Преторіа (ріс. 145).Вона була заснована римлянами в Альпах в період завоювання цих територій військами імператора Августа в 26-25 рр. до н.е. Розміри місця були 724 х 572 м. Дві вулиці Кардо і Декуманус Максимус розділяли місто на чотири частини і сполучали головні кріпосні ворота. Вулиці, паралельні головним, у свою чергу, підрозділяли територію міста на крупні квартали (143 х 181м), які членувалися на ще дрібніші ділянки, призначені для житлових будинків. На території міста знаходилися: амфітеатр, театр, терми, храм.

Період Августа.У історії римської культури епоха Августа займала особливе місце. Це було «золоте століття» римського мистецтва, що безпосереднього, такого, що не виробило надмірно жорстких канонів і правил. Це був період, коли Вітрувій написав свою знамениту теоретичну працю «Десять книг про архітектуру».

У своєму трактаті Вітрувії стосується питань містобудування. Так, в Книзі першої він говорить про вибір здорової місцевості для заснування міста, переличуючи головні вимоги: сприятливі кліматичні і топографічні умови, наявність чистої питної води, системи водних і сухопутних доріг для доставки товарів, родючої сільської землі. Далі Вітрувій трактує про закладку міських стенів і башт, розміщення головних міських площ, а також про трасування вулиць по країнах світла з врахуванням вітрового режиму в даній місцевості, аерації і інсоляції внутрішніх приміщень.

У трактаті Вітрувія ми немає готових планувальних схем міста. В області містобудування міркування Вітрувія залишали великий простір творчої думки і не нав'язували, окрім розумних рекомендацій, жодних розпоряджень. Вітрувій викладав загальні естетичні принципи при компоновці міського плану, міркував про задоволення санітарно-гігієнічних і утилітарних вимог. Він говорив, що в області естетики архітектори повинні дотримуватися ордінації (від грецького слова ордер), розумної диспозиції (планування), дотримання еврітмії (гармонії), симетрії, декоруму (відповідності) і дистрибуції (розподілу ресурсів). Дотримання цим загальним естетичним установкам з врахуванням конкретної ситуації і складало концепцію Вітрувія в області містобудівного мистецтва.

Містобудування Риму.На початок імператорського періоду від Рима розходилися сухопутні і морські дороги, що сполучали його з такими віддаленими

територіями, як Північна Африка, Мала Азія, Іспанія, Британія і ін. Уздовж цих доріг розташовувалися укріплені регулярні міста.

Рим на початку правління Августа (27 р. до н.е. ) не був ще перенаселеним містом. Він вільно розвивався між пагорбів, період правління Августа був періодом інтенсивного міського будівництва. Будівництво в місті велося на приватні засоби. Навіть мощення доріг ставилося в обов'язок найбільш забезпеченим жителям міста, головним чином, тріумфаторам – полководцям.

Особливо активну діяльність розвинув родич Августа Марк Віпсаній Агріппа. Агріппа привів в порядок древні водопроводи: Аква Аппіа, Аніо Ветус, і Аква Тепула. Він побудував два нові водопроводи Аква Юлія і Аква Вірго.

Август приділяв велику увагу протипожежному стану Риму. Він настійно радив використовувати рослини, що в'ються, як вогнезахисний засіб. Він наказував будувати в Римі будівлі не вище 21 м. З ім'ям Августа пов'язана забудова головних пагорбів Риму: Капітолійського і Палатинського.

Розквіт Римської імперії настав у II столітті.До цього часу остаточно затвердилася соціально-економічна система імперії, що базувалася на експлуатації рабської праці і на поневоленні підкорених народів. Перші два століття ознаменувалися економічним підйомом і розвитком міжнародної торгівлі, чому сприяло припинення великих воєн, будівництво доріг, освоєння нових морських шляхів. У цей період і місто Рим досяг вершини свого розвитку (ріс.146). Він перетворився на найбільший світовий центр, куди стікалися товари і люди зі всіх континентів. Населення Риму в цей період досягло 1 млн. жителів. Міське населення складалося із сенаторів - нащадків знатних прізвищ, землевласників, чиновників, воєначальників і плебеїв. До плебеїв відносилися торговці, ремісники і міська біднота. У місті жили і представники класу рабів.

Збільшення чисельності населення Риму позначилося і на характері житлової архітектури. У місті не залишалося місця для будівництва просторих будинків атріумно-перистільного типа і вілл. Лише патриції могли дозволити собі таку розкіш. Основне населення тулилося в багатоповерхових домах-інсулах. У Римі в кінці I ст. було 1790 особняків і 46 602 інсул.

Щільно забудовані міські квартали створювали велику скупченість населення і сприяли поширенню заразливих хвороб. Житлові вулиці Риму були вузькими і темними. Інколи вони досягали ширини 5 м при висоті будинків до 20 м. Рим був в основному «пішохідним».

З кінця I ст. почалася нова династія римських імператорів - Антонінов. Ансамблі, побудовані в цей період в Римі, пов'язані в основному з іменами Траяна і Адріана.

В цілому, починаючи з II ст., Рим мало змінився в містобудівному від-носінні. З дуже крупних капітальних робіт слід назвати лише будівництво міських кріпосних стенів. Нове кільце зміцнень діаметром близько 4 км. було побудовано при імператорові Авреліане в 273 р. і було названо на честь цього імператора. З часу будівництва кріпосних стенів Рим з міста з плануванням «відкритого» типа перетворився на замкнуте місто, яким він проіснував аж до початку нашого століття.

Провінційні міста Римської імперії.Складання Римської імперії, що протікало впродовж багатьох століть, супроводжувалося будівництвом системи сухопутних доріг і великого числа міст. Самі міста, за винятком Риму, були невеликі - 2-6 тис. жителів. Основне населення займалося сільським господарством і ремеслом. Всього в Римській імперії налічувалося близько 50 провінцій і десятки тисяч міст.

Між містами західної і східної частин імперії була велика відмінність. На заході за рідкими виключеннями міста будувалися самими римлянами. Східні провінції Римської імперії, розташовані в Малій Азії, Сирії, Верхньому Дворіччі, включали велике число старих торгівельно-ремісничих центрів, що досягли розквіту ще в епоху еллінізму. До таких міст відносилися Мілет, Ефес, Пергам, Смирна, Антіохия, Пальміра і ін. Деякі з них були посередниками в торгівлі Римської імперії з Індією і Китаєм. Особливе місце в економіці Риму грали північно-африканські провінції і у тому числі Єгипет, який був основним постачальником зерна. За своєю функціональною ознакою провінційні міста розділялися на міста портові, торгівельні, курорти, військові, резиденції, святилища.

Портові міста на прикладі Остії (ріс. 147). Римська імперія налічувала велике число приморських міст. Найбільш древніми портовими містами були міста на побережжі Апеннінського півострова. Вони були створені на найбільш зручних ділянках морського побережжя, в бухтах, гирлах річок, найзручніші бухти Тірренського моря знаходилися в Неаполітанській затоці, де відвіку існували портові міста Неаполь і Путеоли.

Одним із старих портових міст Апеннінського півострова, побудованих римлянами, був порт Риму місто Остія, розташоване в гирлі Тібру. Дата його заснування 330 р. до н.е. Як і всі ранні колонії, Остія будувалася по єдиному зразку. Вона була розрахована на населення від 2 до 6 тис. жителів. Місто в основному розвивалося уподовж «Декумануса-максимуса», на який виходили основні торгівельні, складські і суспільні будівлі: терми, театр, храми. Головний форум за традицією знаходився на пересіченні декумануса з кардо. Тут розташовувалися два головні храми міста: Капітолій - присвячений головній тріаді богів: Юпітеру, Юноні і Мінерві і храм Роми і Августа. Місто було оточене кріпосною стіною.

Місто табірного типа.Дуже багато міст Римської імперії було побудовано за типом військових таборів. Найкраще до нашого часу збереглися міста Ламбезіс і Тімгад (II ст. н.е.), які мали в основі римські табори, - і тому розвивались далі за традиційною для Риму регулярною схемою планування. Ламбезіс - був заснований при Траяні, тут повинна була розміститись частина римського легіону, який охороняв Нумідію від набігів африканських племен, і його верховне командування, а Тимгад - призначався для поселення ветеранів його військ.Ламбезіс(ріс. 148) мав територію 500x200 м. Вулиця «Кардо» (напрямку північ-південь) - шириною 20 м - вела від північних воріт оборонної стіни до форуму, де розміщувався Преторій із святилищем, канцелярією, архівами і ін. Кардо і форум були оточені колонадами. Вулиця, що проходила з заходу на схід – «декуманус-максимус», мала ширину 15 м і також оточувалась колонадою, що захищала від сонця. На перетині її з Кардо розміщувався тетрапіл (монументальна споруда - 30,6x22,3 м у плані і висотою 15м). Тетрапіл не тільки позначав перетин головних доріг, а й служив пропілеями для форуму. В північній частині міста розміщувались казарми легіонерів, конюшні, склади, магазини.

Тімгад (ріс. 149) був заснований Траяном на південний схід від Ламбезіса. Його головна вулиця «декуманус-максимус» - шириною 15 м - продовжувалась за межами міста, зв'язуючи Тімгад з Ламбезісом і Тевестою. Місто призначалось для розселення ветеранів імператорських військ, які одержали земельні наділи на завойованій території. Первісні розміри міста були невеликі (350x330 м), але воно швидко почало рости в західному напрямку, вздовж дороги на Ламбезіс. Місто мало регулярне планування з невеликими кварталами 20x20 м, розділеними вулицями 5 м у ширину і забудованими одноповерховими будинками. На перетині Кардо і декуманусу розміщувався Форум з приміщеннями курії, суду, торгових павільйонів для продажу і угод. На південь від Форуму в 167 р. був споруджений театр. На Кардо виходила велика бібліотека.

Місто мало багато терм, а за межами стін Траяна - на південний захід - виникає Великий Капітолій, традиційне для римських провінцій святилище, в глибині якого на високому подіумі підносився храм тріади головних богів.

Форум і обидві головні вулиці міста були обрамлені портиками від пекучих променів африканського сонця доричними (по вулицях) і коринфськими (на Форумі) колонами. Вже після смерті Траяна була зведена тріумфальна арка, що оформлювала в'їзд на декуманус із заходу.

Особливе місце в структурі Римської імперії займали східні провінції, через які проходили важливі торговельні шляхи. Тут були розташовані - найчастіше на перетині торгових шляхів - давні міста, відомі також своїми ремісничими виробами, в тому числі - ювелірними, дорогими тканинами, продуктами сільського господарства (вина, екзотичні фрукти), дорогою деревиною та ін.

Багато з цих міст мали глибокі історичні традиції, частина міст (Антіохія, Ефес та ін.) відігравали велику роль в епоху еллінізму, але, опинившись у зоні впливу Римської імперії, були перебудовані, придбавши обличчя римського міста. Особливий інтерес являють міста Сирії і Палестини, такі як Дамаск, Пальміра, Гераса, Баальбек (Геліополь) - де римське містобудівне мистецтво поєднувалося з місцевими культурними традиціями.

Пальміра(ріс. 150), розташована в Сирійській пустелі, була своєрідним містом-оазисом і перевалочним пунктом на давньому торговому шляху: тут закінчувалась колісна дорога із Сирії і країн Середземномор'я і починався караванний шлях на схід. Місто існувало з кінця III тисячоліття до н.е. В 129 р. місто одержало від імператора Адріана статус вільного. Планувальна структура міста не має чіткості римського табору, навпаки, вона поєднує вільну мальовничість східного міста з елементами еллінізму, з регулярністю римських кварталів, римським благоустроєм, розкішшю громадських і культових споруд. Місто (2000x900 м) було обнесене кріпосною стіною.

Від Дамаських воріт йшла оточена портиками Дамаська вулиця, до північно-західного боку якої прилягав табір Діоклетіана. Найдовша (1100 м) головна «вулиця Колон» починалася від перетину з Дамаською вулицею і вела до святилища, що було розташоване в південно-східному кінці Пальміри та присвячене головному місцевому богу Белу.

Вздовж всієї «вулиці Колон» йшли портики, їх коринфська колонада відділяла 11-метрову проїжджу частину від тротуарів, що мали ширину 6 м. Бокові виходи з вулиці також виділялися арками. Колони - висотою 9,5 м - були пов'язані антаблементом, на їх стовбурах виступали консолі для статуй. З тротуарів були влаштовані входи в торгові лавки, громадські будівлі, у храм Неба, в багаті житла. В центрі "вулиці Колон" знаходились агора, сенат і театр. Храм Бела

(Ваала) розміщувався в центральній частині - майже квадратного - перистильного двору (205x210 м), обнесеного стіною.

Пальміра була збудована з місцевого каменю, її споруди відзначались гармонією пропорцій, вишуканістю опорядження. Житлові будинки були прикрашені мозаїкою. Із зміною напрямку основних караванних шляхів Пальміра втратила своє значення, як центр торгівлі і культури регіону, але вона залишилася як кращий пам'ятник римської античності на Сході.

Гераса.Гераса (рис. 151) була менш значним торгівельним центром, проте це був важливий в Аравійській провінції перевалочний пункт, куди сходилися караванні дороги з Єгипту до Дамаску і Пальміри.

Місто розташовувалося на схилі долини невеликої річки. Розквіт Гераси відноситься до II ст. Місто пересікали прямокутні вулиці. Головна вулиця за прикладом всіх міст Сходу була прикрашена колонадою. Перехрестя її з поперечними вулицями були відмічені тетрапіламі. Великий інтерес представляли кругла і овальна площі Гераси. Овальна площа біля південних воріт була торгівельною. Вона оточена стрункими іонічними колонами, ретельно замощена кам'яними плитами. У південній частині міста розташовувалися храми, театр і величезний цирк-іподром, що знаходився за міськими стінами. Кругла площа південного тетрапіла діаметром 43 м також була оточена торгівельними приміщеннями (ріс.152). В центрі цієї площі були розташовані чотири стовпи, що фіксували головне перехрестя міста.

Провідну роль в композиції міста грало святилище Деметри, в центрі якого розташовувався храм, присвячений цій богині. Внутрішній двір святилища по своїх розмірах (90 х 120 м) поступався святилищу Бела в Пальмірі, але був відповідний головній площі форуму Траяна в Римі. Грандіозність і монументальність були властиві навіть другорядним містам східних провінцій. Розташований на піднесеному місці, підведений на штучний подіум цей храм домінував над всім містом. Від святилища широкі сходи (понад 100 м) спускалися у бік головної вулиці, за якою архітектурно оформлений спуск продовжувався аж до невеликого струмка, уздовж якого зростали фінікові пальми. Окрім південного

театру в місті був ще північний театр - неподалеку від північного тетрапіла, а також декілька терм. У архітектурі і плануванні Гераси, як і Пальміри, знайшли своє втілення римські і місцеві традиції еллінізму.

Міста відпочинку і розваг на прикладі Помпеї.Побережжя Неаполітанської затоки відвіку служило улюбленим місцем відпочинку римлян. Краса гористого пейзажу, в якому домінує Везувій, м'який клімат, родюча земля, велика кількість чистої гірської води, мінеральні джерела, жваво порізаний бухтами беріг - все це залучало сюди римських імператорів і патриціїв. Найкраще уявлення про характер життя в цьому районі дає місто Помпеї, похоронене під вулканічним попелом в результаті виверження Везувію в серпні 79 р. н.е.

Місто Помпеї (рис. 154, 155) розташоване на схилі, його виникнення відносять до VI ст. до н.е. Планування міста, територія якого досягала 1700x1200 м, було близьке до регулярного. Місто було обнесене стінами висотою до 8 м і мало кілька в'їзних воріт, пов'язаних між собою і з головними планувальними домінантами прямими мощеними вулицями. Ширина головних вулиць досягала 7-8 м, другорядних - 3-4 м. Місто мало свою гавань в Неаполітанській затоці.

У місті було вісім воріт, з яких головними були Морські, Геркуланські, Стабіанські, Везувіанські і ін. Чотири головні вулиці організовували міський план: вулиці Меркурія і Стабіанська, направлені на Везувій, і перпендикулярні ним вулиці Достатку і Ноли. Всі вулиці були замощені місцевим туфом і мали тротуари. На перетині вулиць Морської і Меркурія знаходився цивільний центр міста - форум, східніше від нього поблизу міських воріт (Стабіанських) - розміщувався Трикутний форум з храмами і прилягаючими до нього Великим і Малим театрами. Важливими для міста центрами були центральні Стабіанські терми, а в південно-східній частині - амфітеатр на 15 тис. глядачів і палестра. Головний форум (122x38 м), орієнтований довгою стороною на Везувій, був оточений двоярусною колонадою - з заходу і сходу, з півдня - одноярусною, на північному його кінці знаходився храм Юпітера.

Форум Помпеїв дає уявлення про організацію громадського центру римського міста часів Республіки. Він набуває поліфункціонального характеру, бу

дучи місцем для політичних зборів, дискусій, а також зустрічей, спілкування, відпочинку (ріс. 156). Колонада, що оточувала форум Помпеїв, не тільки надавала йому парадність, а й об'єднувала різностильові будівлі уздовж його периметру.

Форум був ізольований від міських вулиць і не мав крізного проїзду. Тріумфальна арка сполучала його з вулицею Меркурія. Це був цивільний, релігійний, торгівельний і видовищний центр Помпеї.

Житлові квартали міста мали витягнуту в плані форму, що пояснювалось характером помпеянських будинків. Дома атріумно-перістільного типа розвивалися в глиб ділянки і складалися з атріума і перистиля, довкола яких групувалися парадні і житлові приміщення. Дома багатих помпеянців були прикрашені живописом і скульптурою. У перистилях пахли рослини, а в невеликих фонтанах дзюрчала вода.

Місто було рясно забезпечене водою. Побудований при імператорові Августе акведук підводив її до міста, а далі вона розподілялася по свинцевих трубах, забезпечуючи терми, ринки, фонтани на вулицях і житлові дома.

Контрольні питання:

1. Які характерні риси римського містобудування?

2. Яка планувальна структура міста-табора по Полібію?

3. Які естетичні принципи компоновці міського плану розробив Вітрувій?

4. Які особливості розвитку рима в період пізньої імперії?

5. Яка планувальна структура лежала в основі композиції Тімгада і Гераси?

6. Яка планувальна структура лежала в основі композиції Помпеї?

Лекція 17. СХІДНИЙ РОЗВИТОК РИМСЬКОЇ ІМПЕРІЇ.