Фронтонні композиції

У аттичної скульптури VI століття до н.е. є одна важлива якість - жадання драматичних подій, захоплення розповіддю. І цю свою пристрастьдо драматичної розповідіаттичні скульптори якнайкраще могли задовольнити в статуарних групах, що заповнювали фронтони храмів. Прикрашання скульптурами трикутного поля тимпану є чисто грецьким творінням, точніше - творенням дорійського конструктивного генія, оскільки в храмах іонійського ордера фронтонні групи зустрічаються дуже рідко і завжди під сильним дорійським впливом.

ПЕРЕХІД ДО КЛАСИЧНОГО МИСТЕЦТВА.

Скульптура суворого стилю (поч. V ст. до н.е. – 460 р. до н.е.)

Різкий перелом обриває розквіт архаїчного мистецтва в самому початку V ст.., майже одночасно з початком греко-перських воєн. І греко-перські війни, і нова художня концепція виникли з одного загального джерела: з підйому грецького національного духу у вирішальному зіткненні Європи і Сходу.

Стиль, який приходить на зміну пізній архаїці, відрізняється прямо протилежними тенденціями: замість архаїчної усмішки - суворі, майже похмурі обличчя; замість строкатої гри поверхні - сувора простота форм і жестів; замість легкої грації і рухливості - важкий, навіть трохи незграбний спокій.

Цей стиль, який складає свого роду пролог до грецької класики і який триває приблизно до 460 року, називають звичайно суворим стилем.

Прикладом нової художньої концепції є голова т. зв. «білявого хлопчика» з Афінського Акрополя. В цьому творі, як у фокусі, зібрані всі головні елементи нового стилю. Білявою голова юнака названа тому, що на волоссі збереглися сліди жовтої фарби. Збереглися й інші сліди розфарбовування цієї голови: коричнева райдужна оболонка ока і чорна зіниця, чорні вії і сліди червоної фарби на губах і кутах ніздрів. Статуя хлопчика була поставлена зовсім незадовго до руйнування Акрополя персами, тобто до 480 р. до н.е.; і належить до ранньої стадії суворого стилю. Впадає в очі, перш за все, абсолютно нова структура голови в порівнянні з архаїчним стилем. Вперше загальна маса голови розчленована на два головні складові елементи - на череп і обличчя. Характерним є для суворого стилю дуже низький лоб, закритий волоссям,і дуже велика, важка нижня частина обличчя з круглим, міцним підборіддям. Це упертий і немов сумний вираз обличчя підкреслений виступаючою нижньою губою і злегка опущеними кутами губ. Враження меланхолії посилюється очима довгастої форми з дуже важкими віками і підкресленим слізником. Вирішальне значення в експресії має легкий вигин шиї і нахил голови до правого плеча.

Ясне уявлення про рельєф суворого стилю можуть дати метопи храму Гери в Селінунті (так званого храму Е), датовані близько 460 року до н. е.Ці метопи були розміщені над входом в пронаос. Метопи зроблені з вапняку, і лише оголені частини жіночих фігур виконані з мармуру. Перш за все, впадає в очі повільність темпу. Хоча більшість метоп розказує про драматичні, повні дії явища (наприклад, про боротьбу Геракла і амазонки або смерть Актеона), але композиції рельєфів позбавлені тієї динаміки, яка була властива рельєфам пізньої архаїки. Майстрів селінунтських метоп займає загальний тектонічний ритм всього ансамблю, якого він досягає чергуванням простих вертикальних і горизонтальних напрямів. Тому їм краще всього вдаються композиції не драматичного характеру, а спокійні діалоги, побудовані на внутрішніх переживаннях. В цьому значенні найбільш сильне враження справляє метопа, що зображає священний бракЗевса і Гери. Гера боязко і, разом з тим, урочисто відкриває своє покривало нареченої, Зевс бере її за зап'ясток, щоб привернути до себе. Не дивлячись на деяку незграбність жестів і застиглість поз, рельєф повний напруженої, зосередженої пристрасті. Художник ще не володіє тілами і їх жестами такою мірою, щоб примусити їх виказувати свої відчуття з повною визначеністю. Тому є завжди щось невисловлене в рельєфах суворого стилю, якась неузгодженість між їх психічним і фізичним життям.

Особливо помітна ця межа суворого стилю в однофігурних рельєфах. Яскравим прикладом може служити рельєф з Афінського Акрополя «Сумуюча Афіна». Афіна, в шоломі, але без егіди, стоїть, спираючись на спис, занурена в споглядання кам'яного стовпа. Припускають, що рельєф «сумуючої Афіни» був виконаний каменярами, що зводили південну стіну Акрополя, як присвячення богині. Таким чином, в рельєфі немає нічого сумного. Але тонкі душевні рухи ще не цілком підкорюються скульптору - і поза зосередженої уваги, завдяки нахилу тіла Афіни і затіненому обличчю, мимоволі перетворюється для глядача у вираз смутку. В рельєфі «сумуючої Афіни» слід зазначити також надзвичайно широке розгортання фігури в просторі і велику кількість вільного фону - прийом, прямо протилежний архаїчному рельєфу. Але оскільки форми тіла позбавлені пластичної вагомості і округлості, якої вони набудуть в рельєфах класичного стилю, то створюється враження певної крихкості і невагомості силуету, що додає специфічну чарівність рельєфам строгого стилю.

Всі видатні якості рельєфу суворого стилю - простота і широта його ритму, співучість його ліній і силуетів, в поєднанні з певною меланхолією невисловленого настрою, - знаходять втілення в одному з найчудовіших пам'ятників епохи — в так званому троні Людовізі. Ці рельєфи були знайдені при перебудові вілли Людовізі в 1887 р. Ймовірно рельєфи служили прикрасою великого вівтаря.