Выбор монитора для фотографа и дизайнера.

Чтобы предметно говорить про монитор для фотографа, для начала нужно решить, какие критерии необходимо использовать для оценки параметров. А также удельный вес этих критериев при принятии решения — что критически важно, а с чем можно и примириться.

Первое: CRT монитор (с электронно-лучевой трубкой), либо жидкокристаллический (LCD) монитор? Этот вопрос можно было ставить еще года три-четыре назад, сегодня его обсуждение не имеет смысла по причине того, что производство CRT мониторов практически прекращено, и то, что сегодня еще можно найти — это б/у или распродажа случайно уцелевших экземпляров. Последние ЭЛТ мониторы для фотографов — дорогие модели для профессионалов, очень ими ценимые. Однако — увы...

Итак, сегодня выбор монитора для фотографа можно остановить только на жидкокристаллических мониторах. Впрочем, не все так сумрачно — за последние годы ЖК-мониторы проделали большой путь к совершенству, и практически не уступают по своим качествам старым мониторам с ЭЛТ.

Критически важным в мониторе для работы фотохудожника является качество цветопередачи. А оно напрямую зависит от типа матрицы. Здесь сразу нужно сказать, что монитор с матрицей TN — только для бытовых нужд, для профессиональной работы он не пригоден, так как само понятие «цветопередача» для этой матрицы — чуждое явление. Профессионалу для работы лучше всего подойдет S-IPS со своими бесконечными модификациями: SA-SFT, SA-IPS, A-TW-IPS. Матрицы IPS стоят в мониторах NEC и La Cie, выпускаемых специально для профессионалов, работающих с графикой. Правда, и цена этих матриц самая высокая. Матрицы PVA и MVA — нечто среднее — они дешевле IPS, но и по качеству несколько уступают первым. Ваш выбор может остановиться на подобной модели в стесненных финансовых обстоятельствах.
Непременно при выборе монитора надо обратить внимание на поверхность матрицы. Сейчас продается довольно много мониторов с глянцевой матрицей. Они имеют броскую внешность, на них в первую очередь обращает внимание неискушенный покупатель — иную причину для распространения подобных мониторов усмотреть трудно. Потому что человек, на компьютере работающий, мгновенно оценит эту красивость, которая бликует при любом расположении источников света, под любым углом, и в которой легче рассмотреть себя, чем подробные детали своей графической работы. Однако такие мониторы очень хороши, если источники света в помещении выключены, и шторы плотно задернуты.

Размеры, которые имеет монитор для фотографа — дело индивидуального вкуса. Очевидно, что для работы с графикой требуются достаточно большие размеры, начиная с 21 дюйма. А вот дальше, в сторону увеличения — надо включать здравый смысл и житейскую трезвость, чтобы не пришлось чувствовать себя, как на первом ряду в кинотеатре, когда приходится беспрерывно вертеть головой. Размер монитора имеет смысл подбирать в зависимости от размеров рабочего помещения и рабочего места. Само собой разумеется, размеры монитора могут ограничиваться и размерами кошелька.
Для профессиональной работы с цветом любой монитор придется дополнительно настраивать, калибровать цвета. Причем эту процедуру необходимо регулярно, не реже одного раза в месяц, повторять. Разумеется, тщательно откалиброванный монитор сведет до минимума несоответствие цветов на экране цветам на бумаге, но калибратор тоже стоит денег, и покупать его имеет смысл, только если точная калибровка для вас критически важна, в противном случае можно ограничиться визуальной. Визуальную калибровку удобно делать с помощью специальной программы Gamma, выпущенной фирмой Adobe.

В современных самых «навороченных» дорогих мониторах для профессионалов может быть такая опция, как встроенная в аппарат возможность самостоятельной калибровки.

Прогресс не стоит на месте, мониторы постоянно совершенствуются, и одним из путей к совершенству является непрерывное увеличение количества воспроизводимых цветов — цветового охвата. Однако для нас это имеет значение постольку, поскольку нам важно соответствие цветов на экране монитора цветам на бумаге при печати. Если же наша графическая работа будет существовать только в электронном виде и воспроизводиться на других мониторах, то существенно увеличенный цветовой охват не поможет нам передать всю насыщенную цветовую гамму нашей фотографии, потому что это потребует таких же мониторов и такого же программного обеспечения для всех зрителей, что практически невозможно. Так что, если мы работаем на Интернет, например, то лучше работать на мониторе с таким цветовым охватом, как и у миллионов пользователей Сети, для наиболее адекватной передачи изображения.
Поскольку мы сейчас говорим о мониторах для профессиональной работы с фотографиями, то имеет смысл перечислить брэнды, которые производят мониторы для фотографов.

В стесненных финансовых условиях можно найти приличные модели у Acer, с матрицей MVA. Apple традиционно считается производителем издательских систем и систем обработки графики. Мониторы Apple линейки Cinema вполне профессиональны. Можно найти подходящие модели DELL с матрицей IPS. Что касается Eizo и La Cie, то они специализируются именно на выпуске профессиональных мониторов.

Фиксы для Canon

Современные фотолюбители избалованы «зумами» и при выборе объектива часто забывают о «фиксах». Напрасно. Прежде всего, вспомним о достоинствах и недостатках фикс-объективов.

Достоинства: меньшие, по сравнению с вариобъективами, размеры и вес, большая светосила, качественное изображение, менее подверженное искажениям.

Недостатки: необходимость «зумирования ногами», иногда – из-за сравнительно крупных и тяжёлых линз – несколько замедленная фокусировка. Всё это, очевидно, делает фиксы неудачным решением для репортажной съёмки, но отличным выбором для съёмок в студии. Разумеется, незаменимы светосильные фиксы для портретной и, нередко, жанровой съёмки.

Наиболее популярны нормальные фикс-объективы – с фокусным расстоянием 50мм. Canon EF 50 mm f/1.2 L USM – профессиональный (серия «L») высококачественный объектив с ультразвуковым приводом фокусировки, минимальным значением диафрагмы 1.2. Canon EF 50 mm f/1.4 USM – универсальный, качественный объектив, отличается от предыдущего чуть большей диафрагмой, чуть меньшими размерами и почти вдвое меньшей массой. Canon EF 50 mm f/1.8 II – дешёвый любительский объектив, менее светосильный, оборудованный пяти-, а не восьмилепестковой диафрагмой (что приводит к очень некрасивому, по мнению многих, боке), зато почти в полтора раза меньше и более чем вчетверо легче, нежели Canon EF 50 mm f/1.4 USM.

Отлично подходит для жанровой и пейзажной съёмки Canon EF 35 mm f/2.0. Для лицевого портрета неплохим выбором будет Canon EF 85 mm f/1.8 USM.

Обширен выбор длиннофокусных фикс-объективов: EF 100 mm f/2.0 USM, EF 135 mm f/2.0 L USM, EF 200 mm f/2.8 L II USM. Их несомненное достоинство, конечно, впечатляющая, для таких фокусных расстояний, светосила (для сравнения: у «китового» EF-S 18-55 при фокусном расстоянии 55мм. минимальное значение диафрагмы 5.6).

Все названные объективы имеют маркировку EF, т.е. предназначены для плёночных и цифровых полнокадровых фотоаппаратов. На цифровых камерах с матрицей APS-C их ЭФР будет в примерно в 1.6 раза больше. Это несколько расширяет возможности использования нормальных и телеобъективов, но ограничивает применимость широкоугольных объективов и, особенно, сверхширокоугольных. Широкоугольных фикс-объективов от Canon для «кропа» (маркировка EF-S) на сегодяшний день нет. Но их можно найти у сторонних производителей. Например, SIGMA AF 10 mm F/2.8 EX DC HSM.

Кроме того, не стоит забывать про парк советской оптики с резьбой M42 для зеркальных фотоаппаратов. Нередко советский объектив может оказаться вполне приемлемым, а главное, дешёвым решением, по сравнению с приобретением фирменного объектива. Переходники М42-EOS могут также оснащаться микросхемой подтверждения фокусировки, что не заменяет, разумеется, автофокуса, но существенно облегчает наведение на резкость вручную.