ПРИМЕЧАНИЯ. 2 Despreaux J.-E. Mes passe-temps: In 2 vol
1 Bie О. Der Tanz. Berlin, 1906, S. 243.
2 Despreaux J.-E. Mes passe-temps: In 2 vol. Paris, 1806. Vol. 2, p. 258JI
3 FeuUlet R.-A. Choregraphie ou 1'art de decrire la dance: 2-me edill augmentee. Paris, 1701 (1-re ed. — 1700). Биографические свСЦ ния о Фейе сводятся почти к нулю. В биографии Firmin-Didot Д имени вовсе нет; Ларусс не дает никаких дат, указывая, что блистал в конце XVII и в начале XVIII века», «как танцовщик» имел успех, но никогда не выдвинулся в первые ряды; впрочем конкурировать ему приходилось с артистами исключительными, между прочим, со знаменитым Пекуром». Ставил балеты и дивертисменты.
4 Larrousse P. Grand dictionnaire universel du XIX siecle: In 17 „ Paris, s. a. Vol. 8, p. 309, и Menil F. de Histoire de la danse a travel les ages. Paris, 1806, p. 343.
5 Хорошее воспроизведение у Bie О., S. 200.
6 Цитируем по: Beaumont С. W. A bibliography of dancing. Lond. 1929, р. 73.
7 Сотрап Ch. Dictionnaire de la Danse. Paris, 1787, p. 84; Tauberf Rechtchaffener Tanzmeister, Leipzig, 1717. S. 300, тирует книгу Луи Бонена (Louis Benin, с. 74), также говоря об авторстве Бошана.
8 Левинсон А. Мастера балета. Спб., 1914, с. 19.
9 Levinson A. Les danseurs de Lully. — La Revue Musicale, N spet «Lully et 1'opera francais», 1925, 1 / L
10 Jal A. Dictionnaire critique de biographic et de 1'histoire: In 2 v Paris, 1872. Beauchamps. " Despreaux J.-E., vol.2, p. 257.
12 Levinson A. Les danseurs de Lully. — La Revue musicale, N specie «Lully et 1'opera fran9ais», 1925, I/I, p. 52. Все общеизвестнв факты из жизни Бошана изложены у Saint-Lean A. Portraits biographies des plus celebres maitres de ballet et choreeraphes. Pa 1852.
13 Rameau P. Le maitre a danser. Paris, 1725, p. 9.
14 Mercier L.-S. Tableaux de Paris. Amsterdam, 1789. Vol. 12, p 1 38.
15 Rameau Р., р. 194.
16 Ibid., p. 195.
17 Dorat Cl.-J. La Declamation theatrale. Paris, 1767, Chant IV, p. 143| «jouerdupoignet...».
18 Recueil de dances, composees par M. Feuillet, Maitre de dance. Parispl 1700. Dpjivb jmsetjdrttj d jivt bjc, jivt grhrgkrb x Choregraphieif и с Recueil de dances, composes par M. Pecour. Paris, 1700. Дальнейшие же технические подробности исполнения па отнесены нами к словарю.
19 Levinson A. Les danseurs de Lully. — La Revue musicale, N special] «Lully et 1'opera francais», 1925, /I, p. 48. В своем предисловии лникновение и развитие техники классического танца Rameau Р. (р. XII) говорит: «Он был учен и изыскан в своих композициях, и ему нужны были люди, искусные для исполнения всего, что он сочинял...» so Feuillet R.-A., р. 2. т л ,
21 Nnverre J-G. Lettres sur la danse, les ballets et les arts: In 4 vol. Samt-Petersbourg, 1803-1804. Vol. 1,1803, p. 15. _
22 Cahusac Louis de. La danse ancienne et modeme: In 3 vol. La Haye, 1754. Vol. 1, p. XXIX.
23 Имя m-lle Petipas не может не привлечь нашего внимания созвучием со славным именем Мариуса Петипа, хотя и его отец, и он и его брат Люсьен писали свою фамилию иначе — Petipa. Но это только после 1815 г. За 1814 г. мы находим следующее сведение
24. Lefebvre L. р. 312: «Petipas, учитель танца Кассельского театра в Вестфалии, приглашен в театр Лиля весной 1814 года, вместе с г-жой Пирсон и балетом из восемнадцати детей в возрасте от восьми до четырнадцати лет, учеников Рикэ. Прощальные спектакли 1—16 июля, перед отъездом в Лондон» (там же, с. 331). В 1815 г. в театре de la Porte St-Martin числится «первый танцовщик», проживающий rue du Faubourg St-Martin, N 8, уже носящий фамилию Petipa (Al-manach des spectacles, 1815, p. 322). В Брюсселе с 1819 по 1831 г. «первый танцовщик и балетмейстер», т. е. Хан Петипа также пишет свою фамилию Petipa: Faber Frederic. Histoire du theatre francais en Belgique: In 5 vol. Bruxelles; Paris, 1878—1880. Vol. 3, 1879, p. 51,120, 155. Но итальянизирование в начале XIX в. более чем понятно. Тем более что и это написание не первоначально, а слито из Petit-Pas, как оно пишется у Leris. Dictionnaire portatif historique et litteraire des theatres. Paris, 1763, p. 655: «la D Petit-Pas»,. «fille d'un serrurier de -Paris... a la Foire des 1723». Но была ли это фамилия ее отца? И действительно ли она из такой «почтенной» семьи ремесленника? Скрывание своей «подлинной личности под прозвищем» и делает такой путаной историю комедиантов для средних веков и Ренессанса, по словам Petit de Juleville L., р. 340; для низового театра и значительно дальше, добавим мы. Прозвища жонглеров все такие же двухсловные: Arrache-coeur, Mache-beignet, Tue-boeuf и т. д. (Fournel V. Les spectacles populaires et les artistes des rues. Paris, 1863, p. 127). Как прозвище, так и сама семья могут быть старыми театральными, даже коренящимися во временах жонглеров. Про г-жу Petipas мы знаем, что она была превосходной певицей, специальность ее была «des airs a roulade» (Desarbres N. Deux siecles a I'Opera. (1669—1868). Paris, 1868, р. 45—46). Умерла 33 лет, после рождения сына (в 1739 г., по Castil-Blaze). Упоминает о ней часто Dacier Е. M-lle Salle. Paris, 1909, р. 4, 36, 97, 111, 199, 320. Что было с сыном, неизвестно. Фамилию Petitpas мы нашли еще раз у Lyonnet H. Dictionnaire des comediens francais: In 2 vol. Paris, s. a. Vol. 2, p. 527: «...m-me Marie Francoise Petitpas, femme Prudent-Drapeau, родилась в 1797, 45 лет театральной работы в провинции и за границей, ушла со сцены в 1849 году». Сестра Мариуса Петипа, певица Викторина Петипа, дебютировавшая в Opera comique 7. VIII—1843 г. писала свою фамилию Petitpas (Lefebvre L., vol. 4, р. 4). Если бы нашелся материал, устанавливающий старинное театральное происхождение Мариуса Петипа, это было бы объяснением его гениальности, которое соответствовало бы современным генетическим теориям. Dacier Е., р. 5, сноска.
25 Как-то Albert M. bis theatres de la foire. Paris, 1900; CompardoriSi Les spectacles de la foirc. Paris, 1877; Fownel V. Les spectaclespoalaires et les artistes des rues. Paris, 1863; Ginisty P. Le theatre d^i rue. Paris, 1925; Le Sage, D'Orneval. Theatre de la Foire. Paris, l7| Parfait Freres. Memoires sur les spectacles de la Foire. Paris, 1743.
26 Albert M., p. 5.
27 FoumelV.,p.2l5.
28 Albert M., p. 6. Следует заметить, что в XVIII в. название «баладе остается за артистами низового театра, за бателёрами, как на | ходе средних веков они же продолжали носить некогда почетнв имя монтрёра, превратившееся в таком применении в унизителД ное. То же.и с «баладеном» — в XVIII в. это имя дается с оттенкой пренебрежения балаганным артистам. См.: Les Baladins ou Ме1р vengee. Amsterdam, 1764. (По указанию Grimm Fr. M. Col respondance litteraire: In 16 vol. Paris, 1877—1882. Vol. 6, 1871 р. 56. автор Duransot.) Lettres d'un baladin en reponse a 1'auteur de Baladins, 1764; Mon dernier mot, replique a la lettre d'un baladu 1764.
29CahusacL. de,vol. 1, p. 137.
30 De Laus de Boissy. Lettre critique sur notre danse theatrale, adn
a 1'Auteur du «Spectateur Francais» par un homme de mauva|j humeur. Paris, 1771, p. 14 (второе издание в Opuscules Mr. De Laus de Boissy. Paris, p. 1775).
31Dacier E., p. 5, 30.
32 Nicoll A. A history of early eighteenth century drama. 1700—175 Cambridge, 1925, p. 252, где мы читаем: «Джон Рич или Лэн обыкновенно считается за основателя этой формы, но Джон Уивер и танцевальный мастер при Дрюри-Лэнском театре, выставляет себя и был поддержан Сиббером в том, что он действительно, был первым. Несомненно, книга Уивера The History of the Pantomimes. London, 1728 — самый ясный отчет о развитие этого жанра до конца первой четверти века, который мы толькоимеем. В ней заключен список пантомим, начиная с 1702 года. Процветали четыре направления: античное, итальянской комедии масок, старого английского фарса и современной сатиры. Обыкновенно рядом с пантомимическими персонажами, танцовщиками и акробатами вставлялись диалоги и пенье, как в опере и в фарсе
33 Fitzgerald P. A new history of the english stage. In 2 vol. 1882,4 vol.1, p. 420—423. Д
34 Despreaux J-E., vol. 2, p. 252, 187, 191. Про итальянских танцов-ij щиков читаем у Д. И. Фон-Визина (Письма к сестре. — Полн. собр. соч. Ч. 2. M., 1830, с. 201); «Танцы состоят в одном скаканье»! Скакуны престрашные, и обыкновенно ремесло свое кончают тем, что ломают себе ноги».
35 NoverreJ.-G.,vol. 1,p. 137. - Ц
36 О различных Дюпре см. у Sandt M. Les danseurs des theatres de?J province au XVII s. — Archives internattonales de la danse, 1934, g N 1 — 5; 1935, N 1; Dacier E., p. 20, 71.
37 Noverre J-G., vo\. 2., р. 62.
38 Ibid., p. 63, 68.
39 Ibid., vol.1, p.l 70.
40 DoratCh.-J.,D.l65. i
41 Casanova deSeingaltJ. Memoires. Paris, s. a. (1865), vol. 2, p. 318.
42 Все-таки, вероятно, не «полминуты»; Дюпре танцевал шаконы — музыка их в медленном темпе длится все же дольше. Это впечатление мимолетного видения происходило, конечно, от спокойной, уверенной манеры в исполнении, без толчков и судорожных усилий, дробящих время.
43 Pousin. Dictionnaire historique et pittoresque. Paris, 1885, p. 87, мы находим четверостишие без указания автора:
«Ah! je vois Dupre qui s'avance:
Comme il developpe ses bras!
Que de graces dans tous ses pas!
C'est, mafoi, le dieu de la danse».
44 Цит. у Darier E., p. 209.
45 NoverreJ.-G., bol. 4, p. 78.
46 Ibid., vol. 1, p. 155.
47 У Dacier E., p. 138.
48 Encyclopedic methodique. Arts academiques, equitation, escrime, danse et art de nager. Paris, 1786, p. 417.
49 Casanova, p. 319.
50 Во французском тексте издания, которым мы пользовались, так и написано «tricot». Но текст Казановы подвергался редактированию, о чем говорит предисловие к 1-му тому. Так что для нас неясно, было ли это слово и это понятие принято в XVIII в.; именно tricot, а не позднейшее maillot
51 Eloge de m-lle Camargo. — In Necrologe des hommes celebres de France: In 17 vol. Paris. 1767—1782. Vol. 6, 1771, p. 103—117. Книга Letaintwier-Fradin G. La Camargo. Paris, 1908, биография в форме романа, не дает ничего нового.
52 Disher M. W. Qowns and pantomimes. New York; London, 1968, p. 32. У Grimm Fr.-M., vol. 9, 1879, p. 200, в письме от 10 декабря 1770 г. мы читаем, что любитель и знаток танца, давший материал для некролога Камарго, сообщил лично следующие подробности: «Камарго никогда не делала гаргульяду, которую г-жа Аллар исполняет сейчас три раза подряд с таким проворством; для танцовщиц ввела это па г-жа Лионэ. Камарго же находила гаргульяду неприличной». В вопросе о пресловутых кальсонах Камарго Гримм утверждает, что может дать совершенно категорически положительный ответ, так как он присутствовал при пари, за разрешением которого обратились к ней самой незадолго до ее смерти. Камарго сказала, что не только всегда кальсоны носила, но что введены они со времени ее блестящих новаторств в танце. Насколько можно доверять состарившейся и несколько впавшей в ханжество артистке, мы не знаем.
53 Grimm Fr.-M., vol. 9, 1879, р. 18.
54 Eloge de m-lle Gamargo, p. 90.
55 NoverreJ.-G., vol. 1, р. 46, 137.
56 Dacier E., p. 208—209.
57 Olivier ].-]., Norbert W. Une etoile de la danse au XVIII siecle. La
58 Barbenna Campanini (1721—1799). Paris, 1910, p. 10, 12. ^ Dacier E., p. 213—214; Olivier J.-J., Norbert W., p. 13.
59 Brasses Ch. de Le president de Brasses en Italic. Lettres famffieres ecntes en Italic en 1739 et 1940: 2me ed. Paris, s. a. Vol. 2, p. 138, 383; vol. 4, p. 80.
60 Щедрин С. Письма из Италии. Спб., 1832, с. 71.
62 De Laus de Boissy, p. 6. 2 Despreaux J.-E., vol. 2, p. 292—293.
63Dorat CI.-J., р. 157.
64 De Law de Boissy, p. 6.
65 Mercure de France, 1755, aout, p, 209. Еще значительно позже, в 1786 г., в том же журнале ( N 16, р. 199) читаем сетованияна то,что сильное развитие танцевальной части спектакля несет ущерб опере, а между тем «танец — только аксессуар театраПолигимнии». Считаем очень много говорящими найденные нами у Teuben Oscar. Das К. К. Hofbwgtheater в большом издании Die Theater' Wiens. Bd. 2. Wien, 1896 вкладной листок к с. 104 «Правила для танцовщиков театров Вены» на французском языке (ReglementS'si pour la danse des theatres de Vienne). К сожалению, не указан их год,— вероятно, середина XVIII в.
Вот перевод:
«I. Танцовщики будут занимать места, соответствующие их рангу, во всех балетах, сочиненных на итальянский манер, т. е. в которых исполняются только концерт (concert), финал и pas a deux, a trois и т. д.
II. В балетах сюжетных (histories) с рангом считаться не должно; всякий будет занят соответственно его таланту или решению директора балетов. В героических балетах первые роли будут играть танцовщики серьезного жанра, в комических — они принадлежат танцовщикам этого жанра; тем не менее в печатные программах надлежит указывать разницу в ранге всякого таи цовщика.
III. В случае, если в наличии есть несколько первых танцовщиков какого-либо жанра, они обязаны танцевать те роли, которые будут указаны балетмейстером. IV. В случае необходимости танцовщики всех рангов будуттанцевать в кордебалете корифеями или иначе.
V. Танцовщики обязаны так же танцевать в балетах, связаннь с основной пьесой, как в Парижской опере, а фигуранты буд} в них в случае необходимости играть пантомиму совместно с х^ ром или отдельно.
VI. Не будет определенной танцовщицы, прикрепленной к к? кому-нибудь танцовщику ни для отдельного балета, ни навсегдаЯЦ В этом отношении танцовщики и танцовщицы должны следвйд вать распределению, сделанному балетмейстером.
VII. Всякий танцовщик и танцовщица обязаны танцевать лиии»;| четыре раза в неделю, два балета в день. Если бы пришлось и^Я заставить танцевать еще лишний день, эта излишняя работав должна быть учтена на следующей неделе.
VIII. Танцовщики и фигуранты обязаны являться на репетиции 3 в назначенный час. В случае нарушения этого правила их подвергают штрафу в размере половины дневного заработка. Эти штрафы будут в конце года разделены между теми, кто был наиболее аккуратен. В случае повторения провинности виновные будут уволены до окончания срока контракта.
IX. От этого обязательства освобождаются больные, при условии, что они вовремя предупредят директора балета.
X. Фигуранты обязаны танцевать шесть раз в неделю по два балета в день; даже в случае необходимости они обязаны в один день протанцевать по балету в двух разных театрах.
XI. Приличие и дисциплина должны быть соблюдаемы на репетициях; нарушившие их, по рапорту балетмейстера, будут или оштрафованы или уволены.
ХП. Все танцовщики и фигуранты должны танцевать в Лаксеибурге или в Щенбрунне по распоряжению двора без права требовать добавочного гонорара; разумеется, переезды, квартира и содержание будут за счет двора.
XIII. Жалованье будет выплачиваться аккуратно в конце месяца.
XIV. Те, кто будет уволен по распоряжению двора или дирекции за дурное поведение или за серьезные нарушения обязанностей, получат жалованье лишь за прослуженное время.
XV. То же правило относится к случаю военных действий в продолжении трех месяцев или пожара театра.
XVI. Театральный год считается от второго дня праздника пасхи и до последнего дня масленицы.
XVII. Дирекция выдает только костюмы, забота о всем остальном лежит на танцовщиках и на фигурантах, исключая цветных чулок и обуви».
Здесь же можно привести еще выписку из правил для балетмейстера, найденную у Franklin A. Dictionnaire historique des arts, metiers. Paris, 1806, p. 26: «Обязанности балетмейстера по правилам 19.XI — 1714 г.: «Он работает над созданием балетов и танцев и указывает артистов и артисток, которых следует занять в танцах. Он должен показать и прорепетировать эти танцы или лично, или через помощника, находящегося у него в подчинении. И тот и другой должны присутствовать на репетициях и представлениях, чтобы следить за исполнением танцев в том вкусе, в котором они сочинены, и удерживать танцовщиков и танцовщиц в границах их обязанностей».
66 NoverreJ.-G., vol. 1, р. 68, 82, 117, 157, 174, 183, 197; vol. 2, p. 158; vol. 4, p. 82. Статья о Лани и его сестре. Teneo. — Mercure musical, 1907,avril.
67 Despreaux, считающий, что «танец — искусство пленять» (vol. 2, р. 293), находит О. Вестриса «аегёаЫе» — приятным (vol. 2, р.255). Карамзин, цит. в кн.: Левинсон А. Мастера балета. Спб, 1914, с. 74.
69 О них: Capon G. Les Vestris. Le «diou» de la danse et sa famille (1730—1808). Paris, 1908.
70 Capon G., p. 110.
71 Сочинено и поставлено pas de deux из «Сильвии» впервые в 1765 г. в Фонтенбло в героическом балете (опера с танцами) «Сильвия» в 3 актах, муз. Berton и Trial, либр. Danony (см.: Lajarte Т. Bibliotheque musicale du theatre, de I'Opera. Catalogue historique: hi 2 vol. Paris, 1878. Vol. 1, p. 248). В Париже повторение 18.XI—1766 г. Приводимая цитата — Grimm Fr.-M., vol. 4, 1878, р. 458.
72 NoverreJ.-G., vol. 4, р. 103.
73Ibid.
74 Berchoux J. La danse ou les dieux de I'Opera. Paris, 1806, p. 19. Письмо от 9.III—1790 г. цит. в кн.: Левинсон А. Мастера балета.
76 Berchoux J., p. 20. Costumes et annales des grands theatres de Paris... Ouvrage periodique. 1786, Ire partie, N 3, p. 43. 78 Berchoux J., p. 70. те NoverreJ.-G., vol. 4, p. 103.
80 Desrat G., p. 290.
Дата добавления: 2015-04-21; просмотров: 1536;