ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Prinieres H. Le ballet de cour en France avant Benserade et Lully. Paris). 1914, p. 8.

² Sacks К. Erne Weltgeschichte des Tanzes. Berlin, 1933, S. 75, 82.

³ Финдейзен H. Очерки по истории музыки в России: В 2-х т. М., 1928—1929. Т. 1,с. 18—19.

⁴ Du Merit E. Histoire de la comedie ancienne: In 2 vol. Paris, 1864. Vol.1, p. 94.

⁵ Luquet G-H. L'art et la religion des hommes fossiles. Paris, 1926.

⁶ Netti P. Die Moreske. — Neue Musik-Zeit. Stuttgart, 1928,-N 8, S. 26Q.

⁷ Chambers E. К. The mediaeval stage: In 2 vol. Oxford, 1903. Vol. 1, p.199. •

⁸ ТикнорД. История испанской литературы: В 3-х т. М., 1883—1889. Т. 2,1886,с. 399.

⁹ Davillier. Ch. L'Espagne. Paris, 1874, Chap. XIV, p. 367. Подробнр об испанском танце у Рагпас V. Histoire de la danse. Paris, 1932, р. 31— 46. Техника современных танцев: Otero Jose. Tratado de Bailes. Sevilla, 1912.

¹⁰ Michel A. Histoire de 1'art: In 8 vol., 18 parties. Paris, 1905—1929. Vol. 2, 1’partie, p. 218—219. Памятники XII и XIII вв. по стилю скульптуры тождественны с.памятниками VII и VIII вв. — Бой быков знали древние жители Испании, Сид был прекрасным тор-реро: Davillier Ch., p. 45.

¹¹ Сервантес де Сааведра М. Хитроумный идальго Дон Кихот Ла-манчский. М'.; Л., 1932, с. 2'42—247.

¹²Davillier Ch., p. 375.

¹³ В эпоху Возрождения в Испании не могло быть никакого праздника без неизбежной пляски мечей (Du Meril E., vol. I, p. 85). Она так вошла в жизнь, что впоследствии, когда была уже заброшена, воспоминание о ней осталось в разговорном языке. Перебранка, семейная ссора — это danza de espadas, пляска мечей (Davillier, р.376.

¹⁴ bu Meril E., vol. 1, p. 84.

¹⁵ Meschke К. Schwerttanz und Schwerttanzspiel im germanischen Kultur-

kreis. Leipzig; Berlin, 1931. "' Ibid., S. 123.

¹⁷ Известное показание Тацита подробно разобрано там же (S. 133).

¹⁸ Об этом также у Sachs К., S. 83. У него же библиография вопроса.

¹⁹ Arnmann 1. 1. Nachtrage zum Schwerttanz. — Zeitschrift fur Deutsches Altertum, 1890, Bd 34, S. 178. Увлечение пляской мечей продолжалось до ХК в. Упоминания о ней попадаются постоянно. Вот наудачу некоторые из них, взятые у Дюмериля. В 1658 г. в балете, в котором танцевал Людовик XIV, сочли нелишним ввести фехтование сорока мушкетеров. В 1700 г. барабанщики его полка танцевали перед королем с обнаженными шпагами. При вступлении Фридриха I в Прагу тридцать шесть танцовщиков танцевали перед ним «пирриху». Они были в белом, с синими чулками и бубенцами на ногах. В шестидесятых годах XIX в. на празднике, который буржуазия Зибенбурга давала в честь австрийского императора, была протанцована пляска мечей (Du Meril E., vol. I, p. 85).

²⁰ Meschke E., S. 119. Упоминается им: Strutt J. Sports and Passtimes of the people of England. London, 1876.

²¹ Мы оставляем совершенно в стороне разновидности морески, процветавшей в Англии под названием morris-dance. Она приобрела твердые и очень специфичные формы, подробно исследована, и рассмотрение ее завело бы нас далеко От нашей дороги.

²² D'Aulnoy М. С. Relation du voyage d'Espagne: In 3 vol. Paris, 1691— 1699. Vol. 1, 1961, p. 14.

²³ Herelle G. Le theatre comique. Etudes sur le theatre basque. Paris, 1925, p. 26—65.

²⁴ Description de la Moresque, avec quelques reflexions sur cette danse. Bastia, 1784.

²⁵Du Meril E., vol. 1, p. 426—427.

²⁶ Bapst G. Es&ai sur 1'histoire du theatre. Paris, 1893, P. 22, 102; Chambers E. K., vol. 1, p. 199.

²⁷Prunieres H., p. 3, 9.

²⁸ В Talhoffers Fechtbuch (Gotaer Codex) aus dem Jahre 1467 (Prag, 1887) и у Henne am Rhyn 0. Kulturgeschichte des deutschen Volkes: In 2Bd. Berlin, 1892.Bd 1, S. 361—363, 407—410.

²⁹ Durieuf A. Le Theatre a Cambrai avant et depuis 1789. Cambrai, 1883; Meschke К., S. 102.

³⁰ См. о них хотя бы у Mignon М. Etudes sur le theatre francais et italien de la Renaissance. Paris, 1923, p. 64 или у Bapst G., S. 142, 148.

³¹ Du Meril E., vol. 1, p. 90 цитата из «Sennon joyeux d'un depucelleur de noun-ices»: «J'ay le cul aussi decouvert comme(a) un dansenr de morisque».

³² Boehn M. von. Der Tanz. Berlin, 1925, S. 96.

³³ Petit de Juleville L. Les comediens en France au Moyen-Age. Paris, 1885, p. 325.

³⁴ BapstG.,p.l77—l7S.

³⁵ Cohen G. Le theatre en France au moyen age: In 2 vol. Paris, 1928—

1931. Vol. 1. Le theatre religieux, 1928, p. 10. ³⁽¹ Cohen G. Le livre de conduite duregisseur... Paris, 1925, p. 189.

³⁷ Castiglione В. Opera volgari, e latini. Padova, 1733, p. 305—306.

³⁸ Rodoconachi E. La femme italienne a 1'epoque de la Renaissance. Paris, 1907, p. 196—211.

³⁹ Об этом упоминает DufortG. В. Trattato del ballo nobile, Napoli, 1728. «Итальянцы, без всякого сомнения, были первыми, давшими танцу правила, о которых написали несколько книг» (называет Ринальдо Рогони и Карозо). И далее: «Испанцы первые выучились итальянскому танцу и прибавили к нему некоторые прыжки (capriole) и игру кастаньет. По этой причине танец, называвшийся первоначально итальянским, теперь получил два имени — его безразлично зовут и итальянским и испанским».

⁴⁰ Sachs К., S. 200.

⁴¹ Rodoconachi E., p. 197. Дальнейшие сведения отсюда же.

⁴² Negri С. Nuove invention! di Balli. Milano, 1604, p. 2—6. О других «Balladins en titre d'office» см.: Jal A. Dictionnaire critique de bio-graphie et de 1'histoire. Paris, 1878, p. 97.

Возникновение и развитие техники классического танца

⁴³ Мы оставляем это слово непереведенным, так как трудно догадаться, какое из двух его значений имеет в виду Негри: baletto — и название танца и балет, подобно слову мореска.

⁴⁴ Sachs К., S. 232.

⁴⁵ Negri С., а 8, 13.

⁴⁶ Du Meril E., vol.1, p. 87.

⁴⁷ Du Meril (ibid., note 4) цитирует Davanzati (1529—1606), который в переводе Тацита считает идентичными словами Mataccini и Zanni.

⁴⁸ Миклашевский К. М. Commedia dell'arte. Пг., 1914—1919.

⁴⁹ Миклашевский К. М. Итальянская комедия. — В кн.: Очерки по истории европейского театра. Пг., 1923, с. 130.