Финикийское искусство. ность, резкость контуров, каноническое фрон­тальное изображение.

ность, резкость контуров, каноническое фрон­тальное изображение.

Все портреты выполнялись либо темперой, либо (как ранние Ф. п.) в технике энкаустики, весьма широко распространенной в эту эпоху. Эн­каустика представляла собой живопись красками, в которых в качестве связующего пигмента ис­пользовался воск. Художник мог работать расплав­ленными горячими восковыми красками (следы их стекания отчетливо заметны на многих Ф. п.). Осо­бенность этой техники состояла также в объемнос­ти живописных мазков, которые в своем направле-

нии следовали форме лица. В области носа, подбо­родка, щек краски накладывались густым слоем, контуры волос и лица писались более жидкой краской. Ранние Ф. п. выполнены преимущественно на тонких дощечках из тутовой смоковницы (сико­моры) или ливанского кедра.

Живописная специфика Ф. п. проявлялась в заме­чательном разнообразии линий контуров, теней, бликов или штриховки. К ранним памятникам, на­писанным восковыми красками, относится «Мужс­кой портрет» (вторая половина I в.), автор которо­го отказывается от традиционно египетского фронтального изображения и поворачивает голову своего персонажа вправо. Изображение является, несомненно, прижизненным, как и «Портрет пожи­лого мужчины» (конец I в.). В этом произведении присутствует не только тонкая игра светотени, характерная для Ф. п., но и едва ли не первый случай использования в древнем искусстве цвето­вого рефлекса. Оба портрета созданы мастерами, прошедшими эллинистическую школу живописи, и по стилю близки стенным картинам из Помпеев или Геркуланума. Художниками того же круга со­зданы «Портрет нубийца» и один из лучших женс­ких образов II в., известный под условным названи­ем «Госпожа Алина». Он написан кистью на холсте с применением очень жидких красок. Этот портрет обладает необычной индивидуальностью, гораздо более свойственной античному, нежели египетско­му искусству. Исключительно живописен его фон, цветные блики которого мастерски использованы в создании цветовой гаммы произведения.

В начале II в. в портретах повсеместно применя­лась восковая темпера, но при этом к воску вмес­то смолы примешивался яичный белок, благодаря чему краски становились жиже и объемный мазок не использовался. Поздние произведения написаны исключительно темперой, придающей изображени­ям плоскостность. Однако и здесь зачастую исполь­зовались приемы, обеспечивающие изображение рельефностью. Прорисовкой выполнялась обводка глаз, носа и губ, орнаментально решались завитки волос и бороды. Со второй половины II в. и позднее в Ф. п. усиливаются условные, декоративные тен­денции; все большее значение приобретает плос­костное письмо и линеарность.

Литература:

Стрелков А. Фаюмский портрет. М.-Л., 1936.

Чубова А. П., Касперавичюс М. М., Саверкина И. И., Сидо­рова Н. А. Искусство Восточного Средиземноморья 1~1У вв. М., 1985.

ФИНИКИЙСКОЕ ИСКУССТВО,памятники ар­хитектуры, изобразительного и прикладного ис­кусства древнесемитских племен финикийцев, чье государство на побережье Средиземного моря (бе-