Ахеменидов эпоха. самого Кира, его сановников и гвардии — вдохно­вителей и организаторов новой культуры «миро­вой империи».

ДРЕВНИЙ ВОСТОК

самого Кира, его сановников и гвардии — вдохно­вителей и организаторов новой культуры «миро­вой империи».

Сформировавшаяся в Пасаргадах школа масте­ров, объединившая различные стили, еще ярче проявила себя в Персеполе, художественный ком­плекс которого начал создаваться ок. 520 г. до н. э. Персеполь (позднее названный так греками, а в древ­ности носивший имя Парса) был возведен на насыпной платформе и окружен оборонительными стенами. Он являлся местом торжественных коронаций и ритуальных празднеств. В соответствии с этим осо­бая роль в нем отведена величественным лестни­цам, предназначенным для парадных многолюдных процессий, и открытым многоколонным залам (апа-данам). При входе на платформу находилось здание-храм, которое называлось «Ворота всех стран» и охранялось гигантскими каменными фигурами че-ловекобыков. Лестница в два марша, ведущая в це­ремониальный зал-ападану, была украшена рель­ефами, изображающими армию «царя царей» и шествие народов, населяющих империю. Сюжеты рельефов, украшающих этот и другие дворцы Пер-сеполя, очень разнообразны: это царские портре­ты, придворные сцены, мифологические существа и символы. Рельефы имели вставки из бронзы и были ярко раскрашены.

При этом изображения выполнены в духе стро­гой каноничности и даже статичности (в отличие уг декора ассирийских дворцов). Мастера стараются неукоснительно следовать принципу симметрии з расположении фигур, нередко повторяя сцены в зер­кальном воспроизведении.

Архитектурные приемы также канонически зак­репляются в искусстве А. э. Тип ападаны становит-:я общепринятым в дворцовом зодчестве: наиболее известна т. н. ападана Дария — Ксеркса в Персепо­ле (см Ападана). Такой тип парадной залы неоднок­ратно применяется в дворцах ахеменидской эпохи например, он повторен в стоколонном зале Артак-еркса II), и его архитектурный замысел говорит

новом понимании пространства, обращенного к че­ловеку и призванного вызвать у него чувство тре­пета и восхищения масштабностью и торжествен­ной нарядностью дворца.

Найденные художественные принципы еще ярче взвиты в дворцовом комплексе г. Сузы, выстроен-- м на протяжении У1-1У вв. до н. э. Еще заметнее "ановится чисто декоративная природа изображе--;:л священных и мифологических животных; пыш-—е и богаче становится отделка помещений, в ко­рой изобилует золото. Подчеркнуто декоративны многоцветные панно грандиозной ападаны суз--~ого дворца, изображающие крылатых львов с че-

зеческими головами. Те же особенности отлича-

Эламский гвардеец Артаксеркса II. Изразцовый рельеф из дворца в Сузах. Первая половина VI в. до н. э.

ют и изображения людей: их фигуры лишены объемности и полностью подчинены архитектур­ным ритмам, превращаясь в своеобразный узор.

Ахеменидский «имперский» стиль, выработан­ный в Персеполе, распространился чрезвычайно широко, обеспечив узнаваемость и единство худо­жественной культуры на всей территории держа­вы. Он наложил отпечаток и на произведения при­кладного искусства: их сюжеты, тематика и ряд стилевых приемов заставляют вспомнить монумен-