МУЗЕЙНОЕ ХРАНЕНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ ТЕМПЕРНОЙ И МАСЛЯНОЙ ЖИВОПИСИ

Подавляющее большинство художественных сокровищ, памятников истории, культуры и искусства в нашей стране сосредоточено в многочисленных музеях различного профиля. Музеи по своим задачам являются теми учреждениями, которые осуществляют собирание, показ и изучение коллекций. Особое место в музейной работе занимают вопросы хранения. Где бы ни находился экспонат — в запаснике или в экспозиции, на временной выставке или в пути, следования к ней, — везде необходимо создание условий, гарантирующих его сохранность. Очень, часто музейные работники слишком узко понимают задачи, связанные с хранением: надежная защита экспонатов от хищений и механических повреждений, необходимое для этого оборудование и приспособления. Однако понятие «музейное хранение», или «консервация», включает в себя более широкий смысл. И. Э. Грабарь определял консервацию как совокупность специальных мер, направленных к улучшению условий, в которых находятся музейные коллекции, как умение создавать, исходя из физико-химических и технологических особенностей каждого материала, такие условия, которые обеспечили бы долголетнюю сохранность музейных ценностей. Процесс естественного старения экспонатов всегда имеет место, так как вещества органического происхождения, входящие в состав масляной и темперной живописи, подвержены постепенному изменению. Остановить этот процесс нельзя, но можно его замедлить, свести до минимума, для этого и необходимо создать нормальные условия хранения.

Музейные предметы должны постоянно находиться под наблюдением хранителей и реставраторов, отвечающих за их сохранность. Неослабное наблюдение за экспонатами, фиксация всех происходящих с ними изменений, установление причин плохого состояния и их устранение должны стать повседневной заботой музейного хранителя и реставратора. Несоблюдение мер общего режима хранения может оказать столь отрицательное воздействие на экспонаты, что после него не помогут и реставрационные мероприятия. Музейный хранитель и реставратор должны обладать достаточными знаниями в области физических и химических свойств материалов, из которых состоят хранимые ими экспонаты, знать условия, приемлемые для их нормального существования, изучить причины их разрушения и вести в этом направлении всю организационную работу в музее.

ПРИЧИНЫ ПОВРЕЖДЕНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ станковой живописи

Сохранность картин определяется свойствами материалов, из которых они состоят, и окружающей их средой. Поэтому проблема «музейного климата», среды, в которой находятся предметы, является главной в деле хранения.

Понятие «музейный климат» включает температуру в помещении, относительную влажность воздуха, чистоту атмосферы, освещение. Правильное сочетание этих компонентов создает тот оптимальный режим, который необходим для нормальной жизни художественных произведений в условиях музейной экспозиции и в запасниках. На сохранность музейных экспонатов, в том числе на произведения станковой масляной и темперной живописи, оказывают пагубное влияние не только чрезмерно высокая или низкая температура и относительная влажность воздуха, но и их суточные и сезонные колебания, излишне сильная освещенность или, наоборот, отсутствие света, загрязненный воздух, различные микроорганизмы, насекомые.

ТЕМПЕРАТУРНО-ВЛАЖНОСТНЫЙ РЕЖИМ

Основными факторами, влияющими на сохранность живописи, являются температура и влажность воздуха.

Влажность воздуха характеризуется различными величинами. В музейной практике важны две из них: абсолютная и относительная.

Абсолютная влажность воздуха — это вес водяного пара в граммах на 1 кубический метр воздуха. Однако, в зависимости от температуры, при одной и той же абсолютной влажности воздух может быть сух или влажен. Разрушающая сила влажности измеряется не по абсолютному количеству воды, содержащейся в определенном объеме воздуха, а по относительной влажности воздуха.

Относительная влажность воздуха — это процентное отношение фактической насыщенности воздуха водяным паром к максимально возможному насыщению при данной температуре. Количество влаги в виде водяного пара, которое способен удерживать воздух, прямо пропорционально температуре среды. Воздух считается насыщенным, когда при неизменной температуре он не может больше впитывать водяной пар. Относительная влажность насыщенного до предела воздуха равняется 100%. Температура, при которой достигается 100%-ная относительная влажность воздуха, называется температурой насыщения или точкой росы. При понижении температуры уменьшается способность воздуха удерживать в себе водяные пары, изменяется его влагоемкость, и излишки пара конденсируются. Таким образом, температура и относительная влажность воздуха тесно связаны: колебание температуры влечет за собой изменения относительной влажности. Поэтому температура воздуха в музее должна поддерживаться на уровне, обеспечивающем его оптимальную относительную влажность.

Нарушения температурно-влажностного режима в музеях обычно бывают двух видов: во время отопительного сезона наблюдается повышенная температура и недостаточная влажность, а летом и осенью до начала отопительного сезона — избыток влажности при температуре, близкой к уличной. Единого режима во всех помещениях музея обычно не бывает. Температура и, особенно, относительная влажность различны не только на разных этажах, но и в разных залах одного этажа, в помещениях фондов. Кроме того, температура и относительная влажность изменяются в течение суток, особенно это характерно для экспозиционных помещений.

Температурно-влажностный режим в помещениях музея зависит и от климатических условий местности, где находится музей, конструкции здания и свойств строительных материалов, устройства и работы отопительной и вентиляционной систем, методики проветривания помещений, количества посетителей, прошедших через залы музея за день.

Температура наружного воздуха влияет на температуру внутри здания, стены и крыша которого нагреваются и охлаждаются в зависимости от состояния внешних атмосферных условий. Солнечная радиация воспринимается зданием в большей или меньшей степени в зависимости от его ориентации, окраски стен и крыши (темная поверхность, как правило, поглотит большую часть падающего на нее тепла, белая же отразит до 90% его). Стеклянные перекрытия в жаркое время года способствуют повышению температуры в залах. Постоянный обмен воздуха внутри здания с наружным воздухом происходит через стены, двери, окна, а также в процессе вентиляции и проветривания.

Колебания относительной влажности вне музея являются существенной причиной ее колебаний, происходящих внутри здания. Летом стены, нагреваясь извне, отдают часть своей влаги во внутренние помещения. Зимою, охлаждаясь, стены впитывают в себя комнатную влагу*. Совершенно воспрепятствовать влагообмену невозможно, но можно весьма значительно уменьшить его размер.

Температура и относительная влажность в экспозиционных залах меняются в зависимости от того, закрыт музей или открыт для посетителей. Количество посетителей, прошедших за день, оказывает большое влияние на состояние режима.

* Процесс этот в хорошем здании с толстыми стенами протекает равномерно и медленно.

Пребывание людей в помещении значительно меняет в нем состав воздуха, насыщая его влагой и газами. Колебания режима происходят также от плохо устроенной вентиляции и неумелого проветривания помещения.

Влияние температуры и относительной влажности на сохранность живописи.Материалы, из которых состоят картины, — основа, грунт, красочный и лаковый слой — различны по своим механическим и физико-химическим свойствам, вследствие чего они по-разному реагируют на изменения температуры и относительной влажности окружающей среды. Так как красочный слой масляной живописи и пленка олифы на темперной живописи представляют собой слабоводопроницаемый барьер, на колебание относительной влажности прежде всего реагирует оборотная сторона картины, то есть основа. Дерево, холст и бумага, являясь гигроскопическими материалами, содержат в себе влагу, количество которой определяется окружающей средой.

При повышении относительной влажности (более 70 — 75%) холст выходит из состояния нормальной натянутости. Длительное пребывание в такой атмосфере может привести к истлеванию холста, набуханию клея, содержащегося в грунте, к образованию плесени, загниванию клея. Часто плесень, образовавшаяся в грунте, проникает сквозь трещины в красочный слой и становится заметной на лицевой стороне картины. Клей теряет свою силу, связь между грунтом и основой нарушается и появляются отслоения красочного слоя. Повышенная относительная влажность вредна и для дублированных картин. Между холстами образуются пузыри, приводящие в конце концов к сплошному отставанию подклеенного холста. Под влиянием влаги происходит процесс изменения оптических свойств лака: в нем образуется сеть мельчайших трещин, он мутнеет, синеет, потом белеет, теряет прозрачность; картина как бы покрывается мутной белой пленкой. Избыточная влажность вызывает искривление и деформацию деревянных основ живописи, набухание досок, гниение дерева, размягчение грунта, отставание паволоки, грунта и живописи от основы.

Высокая температура (25 — 30°С) и сухость воздуха (относительная влажность ниже 50%) приводят к пересыханию волокон холста, отчего холст становится менее эластичным и менее прочным. Грунт делается хрупким и ломким. Изломы его передаются красочному слою. Дерево при тех же условиях, отдавая влагу, деформируется, происходит его коробление, растрескивание, выпадение шпонок, отставание паволоки, вздутие и шелушение грунта и красочного слоя.

Одним из важнейших условий хорошей сохранности экспонатов является стабильность среды. Особенно опасны имеющие место в музеях колебания температуры и относительной влажности воздуха. Если температура и относительная влажность в помещении музея постоянны, то в экспонатах устанавливается некоторое влажностное равновесие. Если же это равновесие нарушается, произведение начинает поглощать или отдавать влагу. Начинается движение основы, приводящее к разрушению живописи. Чем значительнее ичаще эти колебания, тем скорее разрушается произведение.

Наиболее чувствительна к колебанию состояния окружающей среды живопись на дереве и холсте. В зависимости от этих колебаний холст то сильно натягивается на подрамник, то обвисает, что ведет к его быстрому обветшанию. Целлюлоза, содержащаяся в холсте, поглощая с водой кислород, окисляется, ткань темнеет, теряет эластичность, становитсяхрупкой и, разрушаясь, теряет способность удерживать красочный слой. Под влиянием движения основы в грунте образуются: трещины, переходящие в красочный слой. Красочный слой, который со временем теряет эластичность и становится более хрупким, также плохо переносит сжатия и растяжения холста. Кроме того, резкие изменения температуры и относительной влажности вызывают и непосредственное разрушение живописи: нарушается связь красочного слоя с грунтом, возникает расслоение живописного слоя, его шелушение и осыпь.

Очень быстро и неблагоприятно для сохранности картины на изменения температуры и особенно относительной влажности реагируют основы из дерева.

Резкие колебания атмосферы вызывают быстро чередующиеся сжатия и расширения основы, сопровождающиеся деформацией дерева, короблением и разрывами. Движение основы и в этом случае неизбежно вызывает соответствующее напряжение в грунте и, красочном слое.

Нормы температуры и относительной влажности в музее.Нормы температуры и относительной влажности воздуха, обеспечивающие хорошую сохранность масляной и темперной живописи, составлены на основе изучения явлений, сопровождающих высыхание гигроскопических материалов при малой относительной влажности воздуха и высокой температуре, а также на основании изучения условий развития микроорганизмов, которым особенно благоприятствует повышенная температура и высокая относительная влажность воздуха.

Благоприятным для хранения масляной и темперной живописи признан уровень относительной влажности 50 – 60% при температуре 17 — 19°С.

Хранители и реставраторы всегда должны знать состояние относительной влажности в любом помещении музея и представлять себе ту опасность, которая возникает в случае, если относительная влажность превысит эти нормы или окажется ниже.

Уровень температуры и относительной влажности должен быть одинаков во всех помещениях музея — экспозиционных залах, хранилищах, реставрационных мастерских, чтобы при перемещении экспонатов из зала в зал (из запасника в экспозицию и т. п.) они не испытывали изменения температурно-влажностного режима.

Среда должна быть максимально стабильна. Суточные колебания относительной влажности необходимо свести до минимума. Превышение колебаний более чем на 5% должно рассматриваться уже как опасное.

СВЕТ И СОХРАННОСТЬ ЖИВОПИСИ

Свет является одним из тех факторов, которые непосредственно влияют на сохранность картин. Без света, в темном помещении покровные масляно-лаковые пленки и масло, на котором стерты краски, сильно желтеют, вызывая общее потемнение живописи. Краски, содержащие свинец, например свинцовые белила, темнеют под влиянием газов, содержащих серу, особенно интенсивен этот процесс в темном помещении. Свет же восстанавливает цвет почерневших свинцовых красок*. Без света темнеет олифа, покрывающая темперную живопись. В

__________

* Все краски, стертые на масляном и масляно-лаковом связующем, при старении желтеют. Этот процесс вызывается химическими реакциями в самом связующем веществе и является необратимым. Что касается свинцовых белил, особенно стертых с льняным маслом, они сильно желтеют в темноте, но этот процесс обратим: пожелтение исчезает, если картину выставить на свет. Свинцовые белила в масляных, масляно-смоляных, восковых и темперных связующих нечувствительны к действию сероводородистых загрязнений воздуха. Кроме того, свинцовые белила в масляном связующем обладают хорошей совместимостью и с пигментами, содержащими серу (см., например, Н. Kühn, Farbe und Lack. В. 73, 1967, S. 99 — 105, 209 — 213). (Прим. редактора.)

темном помещении интенсивнее идет развитие вредных для картин микроорганизмов, свет же уничтожает большинство этих вредителей.

Поэтому все помещения музея, в том числе и запасники, должны быть достаточно светлыми.

В то же время свет может играть и отрицательную роль в сохранности экспонатов, причем разрушения, вызываемые воздействием света, бывают столь значительны, что по степени влияния на экспонаты он занимает следующее место после температуры и влажности.

Под воздействием света как естественного, так и искусственного происходят два вида разрушений: видимые — изменения оттенка или цвета и невидимые — структурные разрушения или изменения физических свойств материалов произведений. По степени изменений от действия света произведения масляной и темперной живописи относятся к категории относительно светостойких, тогда как, например, произведения искусства, выполняемые на бумаге (акварель и все графические техники), — к наименее светостойким*.

Для освещения в музеях и картинных галереях используются три вида

__________

* По степени изменений под действием света материалы, из которых состоят экспонаты, принято делить на три категории: светостойкие — камень, гипс, фарфор, стекло, керамика, металлы, минералы, эмаль; относительно светостойкие — масляная и темперная живопись; наименее светостойкие — ткани всех видов, папирус, бумага и все графические техники, кожа, шкуры, мех животных и проч.

источников света: дневной свет, лампы накаливания и люминесцентные лампы. Каждый из этих источников отличается спектральным составом света, по-разному влияющим на экспонаты (см. табл. 1).

Таблица 1

Фотохимические реакции, ведущие к изменению в материалах живописи, вызываются как ультрафиолетовой, так и видимой частью спектра. Особо вредное воздействие оказывают ультрафиолетовые лучи, атакже прилегающая к ним синяя часть видимой области спектра.

Наиболее опасным для экспонатов является естественный свет, особенно прямой солнечный, имеющий в своем составе высокий процент ультрафиолетовых лучей. Наименее опасен свет ламп накаливания, содержащий в своем составе до 80% инфракрасных лучей, не оказывающих химического воздействия на живопись. Свет люминесцентных ламп, приближаясь по своему спектральному составу к дневному, оказывает влияние на живопись в зависимости от типа ламп. Обычно по своему воздействию он приближается к дневному свету.

Не только спектральный состав, но и интенсивность облучения вызывает изменения в экспонатах. Световую мощность источника света или осветительного прибора характеризует величина, называемая световым потоком и измеряемая в люменах (лм). Электрическая мощность источника света (ватты) не эквивалентна этой величине, так как различные источники при одинаковой мощности создают разные световые потоки. Важной характеристикой источников света является также сила света. Измеряемая в свечах, она определяет интенсивность излучения в данном направлении. Световой поток, падая на поверхность, создает на ней освещенность, которая измеряется в люксах и определяется отношением светового потока к площади, по которой он распределен, то есть числом люменов на квадратный метр.

Степень воздействия света на экспонаты зависит прежде всего от времени облучения; чем оно дольше, тем быстрее и сильнее изменяется экспонат. Уменьшение длительности экспонирования предметов уменьшает и опасность их повреждения. Повреждение экспонатовзависит также от способности разных материалов поглощать лучистую энергию и испытывать ее воздействие. Зависит оно и от температуры и относительной влажности воздуха в помещении и от присутствия в воздухе химически активных газов.

Высокая температура повышает общее движение атомов и молекул, их кинетическую энергию. Влажность обычно ускоряет процесс фотохимического изменения материалов. Некоторые пигменты и красители, выгорающие под действием света, весьма чувствительны к влаге. В условиях крайней сухости выгорание долгое время может быть незначительным, несмотря на довольно высокий уровень освещен-

ности. Если относительная влажность высока, тот же краситель на той же самой основе может выгорать во много раз быстрее. Поэтому относительная влажность окружающего воздуха и степень влажности предметов не должны превышать необходимого уровня. Во многих фотохимических реакциях участвует кислород воздуха. Некоторые газы, присутствующие в атмосфере промышленных районов, могут вступить в реакцию с чувствительными к действию света материалами, увеличивая степень их общего фотохимического повреждения.

ЗАГРЯЗНИТЕЛИ ВОЗДУХА

Состав воздуха оказывает большое влияние на сохранность музейных экспонатов. Воздух городов загрязнен газами (сернистым газом, сероводородом, аммиаком, озоном, двуокисью азота и т. д.), дымом и пылью. Все эти загрязнения, проникая в музейные здания, отрицательно влияют на сохранность экспонатов.

Сернистый газ*, образующийся при сгорании топлива (преимущественно угля и кокса и в меньшей степени от автомобильного топлива), разрушает бумагу, вызывает обесцвечивание некоторых пигментов. При соединении с водой сернистый газ образует сернистую кислоту, которая, взаимодействуя с влагой, находящейся в атмосфере, и кислородом воздуха, превращается в серную кислоту, оказывающую еще более разрушительное действие на экспонаты. Находящаяся в воздухе серная кислота оседает на предметах, поражая химически нестойкие материалы, а попадая в трещины красочного слоя, активно разрушает их.

Аммиак NH₃ — газ, легко растворимый в воде; раствор имеет щелочную

* Двуокись серы, сернистый ангидрид SO₂ — соединение серы с кислородом.

реакцию. Реагируя с находящейся в атмосфере сернистой кислотой, аммиак превращается в сульфат аммония. Сульфат аммония гигроскопичен и поэтому играет главную роль в «посинении» лака на картинах, а также в разрушении картона.

Сернистые и аммиачные соединения губительно действуют на многие краски: свинцовые белила, неаполитанскую желтую, желтый и красный хром, медные зеленые и др. От сернистого аммония свинцовые белила становятся черными. Очень вредны серные газы для хлопка и полотна.

Сернистый водород (сероводород) H₂S образуется как в городе, в результате деятельности промышленных предприятий, так и в сельской местности в результате биологической активности болот, мелких озер и т. д. Значительное количество сероводорода иногда выделяется резиной и другими веществами, которые могут находиться в витринах. Сероводород поражает серебро и экспонаты из меди, свинца, вызывая их потемнение. Свинцовые белила становятся от сероводорода красно-коричневыми, сурьмянные краски буреют.

Озон О₃ и двуокись азота NO₂ обесцвечивают краски, разрушают нестойкие лаки из натуральных смол.

Наличие поблизости от музея промышленных предприятий, выделяющих хлор или пары соляной кислоты, также вредно сказывается на музейных экспонатах.

Большой вред приносят музейным экспонатам и другого вида загрязнители воздуха — аэрозоли — крошечные твердые частицы, которые так легки, что остаются взвешенными в неподвижном воздухе. Когда они ударяются о поверхность, то часто пристают к ней, образуя слой черной грязи, который невозможно стереть. В городах это главным образом сажа (мелкие частицы угля), образующаяся при не-

полном сгорании топлива и легко прилипающая к поверхности благодаря некоторому содержанию смолистого вещества.

Не менее вреден и дым, проникающий в помещение. Дым — это остаток продуктов сгорания минерального и растительного топлива — угля, дров и проч. Он состоит в основном из частиц угля, но включает также сернистый газ, сульфат аммония и другие вещества.

Пыль, содержащаяся в воздушной среде, включает мелкие частицы почвы и других веществ органического и неорганического происхождения, попадающих в помещение через двери, окна, отверстия вентиляторов и заносимых в музей на ногах посетителей. Пыль обладает способностью проникать сквозь незначительные щели шкафов, витрин и пр. Благодаря своей тяжести она постепенно осаждается на горизонтальные и наклонные поверхности.

Более крупные частицы пыли, касаясь острыми краями живописной поверхности, вызывают мельчайше, вначале незаметные царапины. Попадая на картину, пыль прилипает к поверхности картины, постепенно засоряя мельчайшие трещины лака и красочного слоя.

Вредное действие пыли усиливается при наличии в ней копоти и перегоревших частиц самой пыли. Под действием тепла, излучаемого отопительными приборами, пыль становится клейкой и сильнее прилипает к картинам. Это затрудняет ее удаление простым смахиванием и заставляет прибегать к нежелательным промывкам. Значительное скопление пыли бывает и с оборотной стороны картины. В соединении с влагой воздуха, даже при нормальной влажности, пыль, в зависимости от своего состава, вызывает химические реакции. Пыль благоприятствует развитию и распространению спор плесневых грибов, гнилостных бактерий и пр.

В приморских районах с брызгами морской воды в воздух попадает хлористый натрий и небольшое количество других солей. Ветер, дующий с моря, несет их в виде мельчайших частиц, которые, попадая в помещение, осаждаются на предметах, что губительно сказывается на их сохранности. Гигроскопичность соли ведет к тому, что на объектах накапливается влага, что также очень вредно для всех видов экспонатов.

МЕХАНИЧЕСКИЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ

Очень опасны для картин различного рода механические повреждения, являющиеся результатом неосторожного или неумелого обращения с ними.

В музеях постоянно производится переноска, перестановка, упаковка и распаковка, перевозка и другие перемещения экспонатов. Если все это делается неквалифицированными работниками, — всегда возможны нанесения экспонатам различных травм. Наиболее подвержены механическим повреждениям картины на холсте. От толчков, грубых прикосновений, ударов по холсту или красочному слою на картине остаются вмятины, продавленности, иногда могут образоваться разрывы холста.

Одним из обычных повреждений красочного слоя является сферический и паутинообразный кракелюр, образующийся на месте удара. По краям прорыва холста и на месте удара появляются осыпи и утраты красочного слоя и грунта. Распространенным повреждением живописи являются царапины на красочном слое. Аналогичные повреждения происходят и при неправильном размещении картин в запасниках: при хранении на стеллажах без разделителей, когда картины составлены штабелями и т. д.

Сломы красочного слоя возникают и в результате неправильной накатки картин на вал и неквалифицированной натяжки на подрамник. Плохой, неверно сделанный подрамник также является одной из причин, влияющих на сохранность картин.

ОПИСАНИЕ СОХРАННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Состояние сохранности, музейных экспонатов необходимо точно и подробно фиксировать в различного рода музейной документации. В том случае, если речь идет о вновь поступившем в музей экспонате, первыми документами, где фиксируются состояние и повреждения предмета, являются акт поступления и книга поступления. Более подробное и детальное описание сохранности заносится в инвентарную карточку и инвентарную книгу в графу «сохранность».

Описание сохранности картины должно делаться хранителем совместно с реставратором. Для картин, выполненных на холсте, описание делают в следующем порядке.

1. Подрамник. Указать особенности конструкции: раздвижной подрамник или глухой, имеются или отсутствуют колки, скосы, перекладины, крестовины и т. д.

2. Холст. Дублирована ли картина, состояние дублировки, состояние кромок, прорывы холста, вмятины, натяжение холста на подрамник, хорошо ли натянут холст, нет ли деформации холста от неверной натяжки; если есть, — указать в каком месте.

3. Состояние оборота холста. Наличие загрязнений (масляных пятен, грязи, пыли и пр.), надписи, наклейки, печати.

4. Сохранность красочного слоя и грунта. Техника живописи (масляная, темперная), различные виды кракелюра, расслоение красочного слоя, осыпи, утраты, вздутия, отставание красочного слоя от грунта, царапины и потертости красочного слоя — места их расположения и размеры; загрязнение поверхности и следы реставрации.

5. Состояние лака.

Описание живописи на доске начинается с описания оборота доски, причем желательно определить породу дерева. Указывается расположение, наличие или отсутствие шпонок и других конструктивных элементов, повреждения доски, состояние паволоки, грунта, красочного слоя и покровного лакового слоя или олифы.

Реставратор обязан регулярно проводить осмотр произведений, находящихся в экспозициях. Периодичность таких осмотров определяется условиями хранения в каждом музее, но проводятся они не реже одного раза в месяц. В музее должен быть заведен специальный журнал, в котором фиксируются все изменения состояния экспонатов с указанием даты осмотра и причин, приведших к нарушению сохранности. Такие же журналы необходимо иметь и для регистрации осмотра экспонатов, хранящихся в запасниках.

При выдаче, экспонатов на выставки или с другими целями также составляются акты с подробным описанием сохранности произведений в момент их выдачи. Такие же акты составляются после возвращения картин в музей.

Любое повреждение экспоната в музее должно сразу фиксироваться в дефектных актах; одновременно должны приниматься меры к ликвидации причин, вызвавших эти повреждения.

СОЗДАНИЕ ОПТИМАЛЬНОГО РЕЖИМА ХРАНЕНИЯ

Здание музея. Главную роль в создании необходимого режима хранения играет само здание музея и его техническое оборудование. Следовательно,

сохранение музейного здания, его правильная эксплуатация — залог нормального хранения экспонатов. Наибольший вред зданию приносит влага. Поэтому надо следить и не допускать скопления в подвалах грунтовых вод, попадания в здание атмосферных осадков, для чего необходимо вокруг здания устраивать наружный дренаж и проводить своевременный ремонт кровли, желобов, карнизов, водосточных труб. Необходимо также не реже одного раза в месяц проверять исправность водопроводной и канализационной систем. Несоблюдение этих требований приводит к разрушению стен, загниванию древесины, зараженности домовым грибом.

Нужно постоянно заботиться о том, чтобы как можно меньше тепла выходило из внутренних помещений наружу в зимнее время, чтобы в помещении была возможно более равномерная температура в течение суток даже при прекращении отопления; воздухообмен должен быть умеренным. Летом нельзя допускать перегрева воздуха в стеклянных перекрытиях. Поэтому желательна усиленная вентиляция перекрытий. Полезно и простое естественное проветривание путем открывания рам, но при этом надо следить, чтобы дождевая влага не попала внутрь перекрытия. Стекла перекрытия окрашиваются мелом. В холодное время года необходимо следить за тем, чтобы между стеклами перекрытия не образовалось скопления влаги от контакта теплого воздуха со стеклом.

Музейное здание должно быть безопасным в противопожарном отношении. Поэтому в музеях допустимо только электрическое освещение, устроенное по нормам для зданий особо опасных в пожарном отношении. Электропроводка всегда должна быть в порядке, особое внимание надо уделять изоляции проводов и не допускать перегрузок сети.

Помещения, отводимые для хранения запасных фондов, должны быть светлыми, сухими, хорошо вентилируемыми, а не темными и сырыми, как это еще часто бывает. Все подсобные помещения (столовые, буфеты, туалеты и пр.) должны быть хорошо изолированы от экспозиционных залов и запасников. Реставрационные мастерские и фотолаборатории необходимо размещать в отдельных и хорошо вентилируемых помещениях. Если в музее есть столярная, слесарная, оформительская и другие мастерские, они также должны изолироваться от основного помещения музея.

Создание оптимального температурно-влажностного режима.Отопление и вентиляция здания играют первостепенную роль в создании нормального температурно-влажностного режима. Но поскольку подавляющее большинство зданий, в которых расположены музеи нашей страны, не являются специально спроектированными, системы их отопления и вентиляции лишь более или менее приспособлены к музейным условиям. Имеется еще немало музеев, где эти системы устроены и эксплуатируются неверно.

ОТОПЛЕНИЕ

Отопительная система в музее должна удовлетворять ряду требований. Отопление должно легко регулироваться, чтобы не допускать перегрева воздуха в помещении. Во всех помещениях музея в течение всего отопительного сезона должна поддерживаться равномерная температура. Расположение нагревательных приборов должно быть удобным. В залах с боковым светом их устанавливают обычно в нишах под окнами. Такая установка не занимает полезной площади стен и позволяет избежать непосредственной близости нагревательных приборов к экспона-

там. Необходимо следить за чистотой батарей, протирать их мокрыми тряпками, так как пыль, смягчаясь от тепла, налипает на батареи. Деревянные решетки, которыми во многих музеях закрывают нагревательные приборы, мешают производить уборку. Поэтому их следует делать съемными или приставными.

В залах с верхним светом устанавливать батареи у стен нельзя, так как на картины, экспонирующиеся на стенах, будет действовать тепловое излучение. Наиболее простой способ размещения нагревательных приборов — установка их в центре зала. При этом не занимается экспозиционная площадь, батареи удалены от экспонатов, хотя вид экспозиционного зала несколько проигрывает в эстетическом значении.

Удовлетворительным решением вопроса может быть размещение нагревательных труб под полом. В этом случае исключается опасное действие тепловых лучей, тепло поступает равномерно и постепенно. С эстетической точки зрения это лучше, чем размещение батарей в центре зала. Однако в отверстия, через которые тепло поступает в зал, попадает много пыли и грязи. До некоторой степени этому можно воспрепятствовать, огораживая отверстия деревянными декоративными решетками.

Большое значение для создания нормального температурно-влажностного режима имеет срок начала и окончания отопительного сезона. Начинать отопление помещений музея следует возможно раньше осенью и кончать возможно позже весной.

Повышение температуры после начала отопления должно идти постепенно; необходимо заботиться о том, чтобы температура увеличивалась ежедневно примерно на 1°С и не превышала норм, установленных инструкцией. Так же постепенно уменьшается температура во время окончания отопительного сезона.

Нельзя допускать перерывов в отоплении; отопительная система не может быть предоставлена сама себе, а должна находиться под постоянным наблюдением.

ВЕНТИЛЯЦИЯ

Вентиляционная система в музее должна быть приспособлена к специфике музейных условий. Воздух, подаваемый в помещения, должен быть определенной температуры и влажности, для чего при отопительных камерах устраиваются особые увлажнители. Кроме того, воздух должен быть очищен от всех загрязнений. Если в помещение будет поступать загрязненный воздух, то такая вентиляция принесет не пользу, а вред. Например, недопустимо использование для очистки воздуха масляных фильтров или фильтров из стеклоткани. С этой целью рекомендуется применять специальные фильтры типа ФПП*. Если музей не оборудован специальным устройством для очистки поступающего снаружи воздуха, то необходимо применять хотя бы марлевые фильтры, которыми загораживаются окна вентиляторов. Марля меняется по мере загрязнения. Приточные камеры должны содержаться в чистоте.

Музейная вентиляция должна быть активной, но безвредной для экспонатов. Экспонаты не должны испытывать действия движения воздуха, что зависит от скорости и направления воздушных потоков. Воздуховодные каналы и вентиляционные отверстия должны быть расположены таким образом, чтобы поток воздуха, попадаемый в залы, рассеивался вдалеке от экспонатов. Продухи, расположенные в нижней части стены, следует снабжать ко-

__________

* См. прим. на стр. 35.

зырьками. Открывая эти козырьки, можно регулировать количество подаваемого воздуха, а их верхняя крышка и боковые выдвигающиеся стенки направляют поток воздуха к центру зала, что в какой-то мере защищает картины от непосредственного обтекания их воздухом. Наиболее безопасным во всех отношениях будет размещение воздуховодных каналов под полом с вытяжными отверстиями в центре зала выше уровня пола. Отдушины вентиляторов не должны загораживаться посторонними предметами.

ПРОВЕТРИВАНИЕ

При отсутствии в музее системы принудительной вентиляции одним из основных средств, поддерживающих температурно-влажностный режим в помещении, является проветривание через окна, форточки, фрамуги. Проветривание способствует обновлению состава воздуха, который за время пребывания в помещении людей насыщается влагой и вредными газами.

Работнику музея, наблюдающему за режимом, всегда должно быть ясно, с какой целью проводить проветривание: необходимо ли понизить относительную влажность или повысить ее, удержать на имеющемся уровне или просто освежить воздух. Поэтому перед проветриванием необходимо выяснить температуру, относительную и абсолютную влажность воздуха в помещении и снаружи* и, сопоставив значения абсолютной влажности внутри и вне музея, определить возможный результат проветривания.

У наружного воздуха, попавшего в помещение, изменяются не только тем-

__________

* Снаружи относительную влажность лучше всего определять аспирационным психрометром. Таблица значений абсолютной влажности дана в сб. «Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и музеев», вып. III, ВЦНИЛКР, 1969, стр. 32 — 59.

пература, но и относительная влажность. Он нагревается или охлаждается до температуры воздуха помещения, и его относительная влажность соответственно понижается или повышается. Если абсолютная влажность воздуха помещения выше абсолютной влажности наружного воздуха, проветривание понизит относительную влажность в помещении; если же абсолютная влажность внутри ниже абсолютной влажности воздуха снаружи, проветривание повысит относительную влажность. Чем меньше разница между этими двумя величинами, тем длительнее допустимо проветривание*. Если между абсолютной влажностью внутри и вне помещения большая разница, проветривать надо очень осторожно. Рекомендуется опустить шторы, что способствует более медленному поступлению наружного воздуха.

Длительность проветривания определяется состоянием режима, объемом помещения, количеством посетителей. Более интенсивное проветривание должно быть в залах, через которые проходит основной поток посетителей, где останавливаются экскурсанты.

Проветривать музейные помещения нужно весной, летом и осенью. Начинать проветривание надо в начале весны. Неотапливаемые помещения проветривают утром, а отапливаемые — в 12 часов дня. В середине весны проветривают интенсивнее утром и несколько раз в течение дня. Если с прекращением отопления относительная влажность в музее повышается, следует, сообразуясь с состоянием наружного воздуха, интенсивнее проветривать помещение. Летом следует проветривать утром одновременно с сырой уборкой помещения и в течение дня

__________

* Чтобы в процессе проветривания в какой-то мере затруднить проникновение в помещение пыли и сажи, находящихся в воздухе, надо установить в форточках марлевые экраны.

несколько раз. С наступлением осени дневные проветривания постепенно сокращаются, с середины осени остаются только проветривания по утрам, а с наступлением зимы прекращаются вовсе. Зимой проветривать нельзя, так как холодный воздух, попав в помещение и нагреваясь до температуры воздуха внутри, понизит и без того низкую относительную влажность.

Расстановка стеллажей, витрин, экспонатов в запасниках должна быть осуществлена таким образом, чтобы воздух свободно циркулировал в помещении во избежание его застоя в углах, нишах и т. д.

Зимой, когда относительная влажность в помещениях музея понижается, для увлажнения воздуха устраивают естественное испарение воды из открытых сосудов — ванночек из оцинкованного железа, устанавливаемых на приборы отопления. В ванночки наливают чистую воду, в которую, для предупреждения распространения спор плесени; добавляется марганцовокислый калий (до бледно-розового цвета). В ванночки помещают хлопчатобумажную ткань, один край которой свободно спускается на батарею. Ванночки следует регулярно мыть, а ткань стирать.

Нельзя проводить увлажнение путем распыления воды с помощью пылесоса или разбрызгивания ее по полу, это не дает положительного эффекта, а способствует кратковременному, часто резкому, скачку относительной влажности.

КОНДИЦИОНИРОВАНИЕ ВОЗДУХА

Нормальный и стабильный климатический режим помещения может быть создан путем кондиционирования воздуха. Установка кондиционирования воздуха — это комплекс разнообразных устройств и приборов для обработки воздуха — очистки его от пыли и газов, нагревания и охлаждения, осушения и увлажнения. Эти установки бывают двух видов: централизованные, предназначенные для кондиционирования воздуха в одном крупном или в нескольких небольших помещениях, когда обработка воздуха происходит извне и доведенный до нужных кондиций воздух поступает в определенное помещение по специальным каналам, и местные, предназначенные для отдельных, сравнительно небольших залов, когда обработка воздуха осуществляется в компактном агрегате, находящемся непосредственно в обслуживаемом помещении.

Выпускаемые отечественной промышленностью местные кондиционеры рассчитаны на поддержание заданной температуры и не регулируют относительную влажность, которая, в зависимости от изменения температуры, может меняться в пределах от 30 до 60%. Центральная система кондиционирования регулирует температуру, понижая ее летом и повышая зимой, регулирует влажность воздуха и очищает его.

При устройстве кондиционирования следует обращать внимание специалистов на особенности его назначения в музеях, где, помимо всех прочих функций, оно должно создавать и поддерживать единообразную температуру между потолком и полом и не допускать нежелательные температурные градиенты, обеспечивать вентиляцию и циркуляцию воздуха со скоростью, не вызывающей нежелательные воздушные потоки, вредно действующие на экспонаты. Система кондиционирования должна работать круглые сутки, а воздух, вводимый в циркуляцию прибором для кондиционирования, должен быть предварительно хорошо отфильтрован.

При соблюдении перечисленных условий система кондиционирования даст максимальные преимущества,

обеспечит лучшую сохранность экспонатов, повысит чистоту помещения и эффективность работы обслуживающего персонала.

ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ ПРИБОРЫ

Для создания необходимого температурно-влажностного режима реставраторы и музейные хранители должны знать состояние атмосферы любого помещения музея. Наблюдения за температурно-влажностным режимом ведутся с помощью метеорологических приборов: психрометров, волосных гигрометров, гигрографов и термографов. Принцип работы гигрографов и гигрометров основан на свойстве обезжиренного человеческого волоса или гигроскопической органической пленки изменять длину в зависимости от уменьшения или увеличения влажности воздуха. В термографе реагирующим элементом является биметаллическая пластина, меняющая радиус изгиба с изменением температуры.

Гигрографы «М-21» и «М-32» (с продолжительностью одного оборота барабана часового механизма в 26 часов или в 176 часов) фиксируют изменения относительной влажности от 30 до 100% при температуре воздуха от минус 30°С до плюс 45°С (илл. 1). Термограф «М-16» фиксирует изменение температуры в пределах от минус 35°С до плюс 45°С (илл. 2). Гигрографы и термографы удобны тем, что, фиксируя на графике колебания относительной влажности и температуры, они создают ясную картину состояния температурно-влажностного режима. Необходимо помнить, что эти приборы требуют бережного обращения; нужно внимательно следить за их работой, один-два раза в год проверять на метеостанции, вовремя ремонтировать.

Волосной гигрометр «МВК» дает показания температуры и относительной влажности воздуха. Он прост в обращении и этим привлекает работников музея.

Следует помнить, что все вышеназванные приборы не являются абсолютно точными. Доверять их показаниям можно лишь после того, как они будут сверены с показаниями аспирационного психрометра. Если аспирационный психрометр покажет большую или меньшую относительную влажность, чем гигрометры, то разницу в показаниях следует принять как поправку и прибавлять или вычитать ее из показаний этих приборов. Выведенные с помощью аспирационного психрометра поправки к работе всех имеющихся в музее приборов должны обязательно учитываться лицом, проводящим наблюдение.

Одним из наиболее употребимых, точных и надежных способов измерения влажности воздуха является психрометрический способ, на основе которого работают бытовые психрометры Августа и аспирационный психрометр Асмана.

В результате испарения воды с влажной ткани, обернутой вокруг резервуара, входящего в состав психрометра жидкостного термометра, последний охлаждается и показывает температуру меньшую, чем расположенный рядом «сухой» термометр, показывающий фактическую температуру воздуха. Если разница в показаниях увлажненного и сухого термометров значительна, значит, процесс испарения протекает интенсивно, что характерно при низкой относительной влажности. При высокой относительной влажности разница в показаниях термометров незначительна, а в насыщенной атмосфере испарение происходить не может и показания обоих термометров будут одинаковы. Относительная влажность в таком случае равна 100%, то есть наступила точка росы.

Для ежедневных наблюдений в му-

зеях целесообразно использовать бытовые психрометры «ПБ1А», «ПБ1Б» (илл. 3) и др. Нужно, однако, помнить, что недостатком этих приборов является зависимость их показаний от скорости, с которой воздушный поток обтекает резервуар смоченного термометра. Поэтому, чтобы получить максимально точные показания, при работе с этими приборами необходимо самым тщательным образом соблюдать ряд правил.

1. Необходимо правильно расположить психрометр в экспозиционном зале или помещении фондов. Удобнее всего поместить прибор в дверном проеме между двумя залами или, вообще, там, где идет нормальное движение воздуха. Вешать прибор в местах, где нет циркуляции воздуха, нельзя, так как застой воздуха вокруг влажного термометра создает атмосферу повышенной влажности и термометр дает неверные показания. Следует избегать действия на прибор источников тепла, попадания прямых солнечных лучей. Психрометр подвешивается на такой высоте, чтобы ртутные шарики находились на уровне глаз наблюдателя, а не его рта и носа(в противном случае дыхание может изменить температуру).

2. Сам прибор и батист, которым обертывается шарик «увлажненного» термометра, должны всегда быть чистыми.

3. В трубку наливается только дистиллированная вода.

4. Батист для всех используемых в музее приборов должен быть одинакового размера. Шарики термометра обертываются батистом так, чтобы края батиста только на ¹/₄ шарика заходили друг на друга. Перевязывают батист на 1 см выше ртутного шарика, нижнюю часть стягивают не очень туго, чтобы не мешать тяге воды.

Бытовые психрометры должны быть установлены в каждом зале, поскольку в разных помещениях одного и того же здания разница в климате бывает часто очень значительной.

Лучшим метеорологическим прибором, позволяющим с максимальной точностью определять температуру и относительную влажность воздуха, является аспирационный психрометр — переносной прибор, позволяющий производить контрольные измерения в любых помещениях (илл. 4). Аспирационный психрометр является самым точным измерительным прибором. По нему контролируют работу всех остальных использующихся в музее приборов. Поэтому психрометр такого типа всегда должен быть в распоряжении музея.

Аспирационный психрометр снабжен вентилятором, который приводится в действие либо пружинным заводом (психрометр МВ-4М), либо электромотором (психрометр М-34). С помощью вентилятора создается равномерное движение воздуха с постоянной (2 м/сек) скоростью около шариков термометров. Шарики находятся внутри никелированных трубок, которые защищают их от солнечных и других тепловых лучей. Перед тем как завести вентилятор, батист на термометре смачивают дистиллированной водой с помощью резиновой груши с пипеткой. Смачивание производят очень аккуратно, с тем чтобы вода лишь намочила батист и не пролилась на стенки трубки, что может вызвать ошибку в определении влажности.

При проведении нескольких измерений механизм вентилятора каждый раз заводят осторожно и равномерно до отказа, а батист смачивают через небольшие промежутки времени, так как в очень сухом воздухе через 10 минут вентиляции батист высыхает.

Отсчет по термометрам производится через 4 минуты после смачивания батиста и полного завода вентилятора.

Прибор следует тщательно обере-

гать от порчи, хранить в футляре в сухом отапливаемом помещении, предохраняя от сильного нагревания; оси часового механизма необходимо чистить и смазывать 2 — 3 раза в год.

Контрольные наблюдения за режимом и проверку бытовых психрометров и гигрометров рекомендуется проводить раз в неделю.

При проведении наблюдений по бытовым и аспирационным психрометрам снимают показания «увлажненного» и «сухого» термометров, высчитывают

Таблица 2