Здания культурно-просветительных и зрелищных учреждений

Здания, учреждения и комплексы культуры всегда занимали особое место в архитектурном проектировании, что обусловлено их особой ролью в жизни общества. В разные времена различные типы сооружений играли роль цент­ров искусств — это храмовые комплексы древности и дворцы императоров, творческие мастерские и академии, частные коллекции и многоуровневые вы­ставочные комплексы, а также театры, концертные залы» открытые арены и, наконец, просто элементы городской, сельской среды и природного ландшаф­та.

Важнейшей чертой развития центров искусств, наряду с обеспечением «по­вседневной жизни» искусства, является возможность поиска и зарождения новых путей и направлений в искусстве, их популяризация и взаимообогащение на синтетической основе. В современных условиях, когда культурная жизнь очень многообразна и находится в неустойчивом состоянии поиска, осо­бенно актуально существование всего многообразия центров искусств, в том числе и комплексных. Их создание и развитие в будущем возможно только на осознании и систематизации опыта прошлого и настоящего.

К зрелищным сооружениям относятся: кинотеатры, концертные залы, клу­бы, театры, цирки, музеи, выставки.

При всем разнообразии архитектурно-планировочных решений зрелищных зданий их объединяет единая композиционная основа — наличие в ядре зда­ния главного зала. Значимость зданий этого типа обусловливает тщательный поиск архитектурного образа исходя не только из особенностей определенной формы представления, но и выявления уникальности объекта для решения градостроительных задач.

При выборе участка для зрелищных зданий следует избегать территорий с ярко выраженным шумовым фоном и вибрациями, что усложняет обеспече­ние необходимых акустических условий в помещениях.

Размеры земельных участков под зрелищные здания определяются расче­том в соответствии с нормами: для кинотеатров — 5 м² на одно место в зале, для концертных залов и цирков — 0,7-1,5 га в зависимости от вместимости, для театров — 1,2-1,7 га.

Отличительной особенностью планировочной организации участка явля­ется обязательное наличие площади перед главным входом в здание, разгру­зочных площадок и хозяйственного двора.

Основная объемно-планировочная, функциональная и. конечно, художе­ственная задача при проектировании зрелищных зданий каждого из указан­ных типов — найти наиболее удачное и рациональное сочетание зрительского комплекса и остальных помещений. Так, помещения кинотеатров делятся на три группы:

- зрительский комплекс;

- помещения киноаппаратной:

- служебно-хозяйственные помещения.

-

Помещения театров включают зрительскую и сценическую части, цирков

— зрительскую и производственную части, помещения клубов зрительскую и клубную части.

Остановимся кратко на отличительных особенностях каждого из типов зрелищных зданий,

Здания кинотеатров

Кинотеатры подразделяются на; круглогодичные (многозальные, однозаль­ные) и сезонные (летние открытые и летние закрытые).

Главное помещение кинотеатра — зрительный зал, обеспечивающий зрите­лям условия комфортного просмотра фильма. Форма зала — прямоугольная, трапециевидная или полукруглая [15]. Кинотеатры могут проектироваться с универсальными залами с помещениями для кафе и клубной работы, для ра­боты с детьми. В настоящее время, когда можно констатировать новое повы­шение интереса к кино, здания кинотеатров, как и иные общественные зда­ния, должны обладать прежде всего двумя характеристиками: высокой техно­логичностью и универсальностью.

Общий признак классификации кинотеатров по композиции — положение зрительного зала по отношению к главному фасаду. В глубттых композициях продольная ось зала перпендикулярна плоскости фасада, во фронтальных — параллельна. Эти композиционные схемы в зависимости от расположения зала на первом или втором этаже делятся на горизонтальную и вертикальную. Сле­дует подчеркнуть, что данная классификация носит самый общий характер и является лишь базой для построения выразительных композиционных решений.

Требования к параметрам зрительного зала и киноэкрана

В зависимости от параметров пленки существуют четыре вида проециро­вания, которыми определяются пропорции киноэкрана (отношение высоты к длине):

- обыкновенный экран (о) 1 :1,37;

- широкоэкранный (ш) 1 : 2,35;

- широформатный (ф) 1 : 2,2;

- кашетированный (к) 1 : 1.66.

Места для зрителей в зрительных залах при кинодемонстрации рекомен­дуется проектировать [43] в пределах зоны, изображенной на приведенном ри­сунке, где:

- Д — длина зрительного зала по его оси от экрана до спинки кресел пос­леднего ряда:

_ г — расстояние по оси зрительного зала от киноэкрана до спинки кресел первого ряда равно 0,36 Д;

- Ш — ширина рабочего поля киноэкрана (криволинейного по хорде);

- В — высота рабочего поля экрана.

Ширину экрана (Ш) рекомендуется принимать:

- Ш_ф - 0,6 Д;

- Ш_ш - 0,43 Д;

-

- Ш_к « 0,34 Д;

- Ш₀ - 0,25 Д.

Расстояние от экрана до спинки первого ряда (Г) в зависимости от шири­ны экрана (Щ) рекомендуется:

- Гф не менее 0,6 Ш^;

- Г„, не менее 0.84 Ш ;

Ш Ш

- Г₀ не менее 1,44 Ш₀

Параметры зрительного зала при установке кинопроекционного оборудо­вания показаны на рисунке, где:

- П — проекционное расстояние, не менее 0,85 Д;

- f — угол отклонения оптической оси кинопроектора от нормали в цент­ре киноэкрана;

- (р_г — не более Т (в клубах и театрах допускается не более 9°);

- (р_в — не более 8°;

- <р_н — не более 3°.

К — расстояние от верхнего проекционного луча до ближайших поверхно­стей потолка, должно быть не менее 0,6 м;

Л — расстояние от нижнего проекционного луча до пола в зоне зрительс­ких мест, не менее 1,9 м;

Т — глубина заэкраннош пространства; при широком экране — 0,9 м, при широкоформатном экране — 1,5 м;

Р — расстояние от края экрана до стены: при плоском экране — не менее 0,985 м, при закругленном экране — не менее 0,1 Ш.

При построении видимости на расчетную точку наблюдения превышение луча зрения, направленного на эту точку, над уровнем глаза впереди сидящего зрителя рекомендуется принимать 0,14 м (при реконструкции возможно 0,12 м). Высота уровня глаза сидящего зрителя над уровнем пола принимается 1,2 м.

Площади помещений зрительского комплекса кинотеатра на одно место в зале следует принимать по приведенной таблице.

Количество приборов в санитарных блоках принимается из расчета:

- 1 унитаз и 2 писсуара на 150 мужчин;

- 1 унитаз на 50 женщин;

- 1 умывальник на 4 унитаза, но не менее 1.

При расчете количество мужчин и женщин следует принимать но 50% всех посетителей.

По противопожарным требованиям эвакуация из зрительного зала киноте­атра должна осуществляться за две минуты через равномерно расположенные самостоятельные выходы. При этом общую ширину путей эвакуации (дверей, коридоров и лестниц) следует принимать из расчета:

не менее 0,6 м на 100 чел. — в зданиях II степени огнестойкости;

не менее 1,0 м на 100 чел. — в зданиях III—IV степеней огнестойкости;

не менее 2,0 м на 100 чел. — в зданиях V степени огнестойкости.

Комплекс киноаппаратной

К помещениям киноаппаратной относятся:

- кинопроекционная (как правило, на три проектора) и вспомогательные помещения:

- перемоточная;

- агрегатная охлаждения кинопроекторов;

- комната киномеханика.

В блоке киноаппаратной необходимо предусматривать отдельный эвакуа­ционный выход непосредственно на улицу.

Здания театров

Как было отмечено выше, театральное здание по структуре делится на две части: сценическую и зрительскую. К первой относят все помещения и соору­жения, связанные с обслуживанием сцены, ко второй -зрительный зал, фойе, кулуары, распределительный и кассовый вестибюли и комплекс помещений обслуживания зрителей. Сценическая часть занимает 60-70% общего объема здания театра, зрительская — 40-30%.

- Такое деление дает самое общее представление о сущности театрального здания. Поэтому более целесообразно рассмотреть театральное здание с пози­ций дифференциации его структуры по следующей схеме: помещения зрительского комплекса;

- помещения демонстрационного комплекса (зрительный зал, сцена; помещения технологического обеспечения сцены);

- помещения, обслуживающие сцену (для творческого и технического персонала; склады);

- административно-хозяйственные помещения;

- производственные помещения.

Помещения демонстрационного комплекса

Главную цель функционально-планировочного решения театра можно оп­ределить как создание комплекса удобств для восприятия спектакля зрителя­ми и для подготовки и проведения его творческим коллективом.

Вместимость зрительного зала, в зависимости от назначения театра, реко­мендуется принимать, мест:

в драматическом театре 500-800;

в музыкально-драматическом театре 500-1000;

в театре музыкальной комедии 800-1200;

в театре оиеры и балета 1200-1500.

Иная вместимость театров определяется заданием на проектирование.

Площадь зрительного зала принимается из расчета 0,7 м² на одно место. Площадь зрительного зала (включая балконы, ложи и ярусы) определяется в пределах ограждающих конструкций до передней границы сцены, авансцены или барьера оркестровой ямы.

В истории театра сложились две основные системы организации театраль­ного действия: открытая и глубинная [2]. Первая, идущая от античности, объединяет зрителей и театральное действие в объеме единого зала. Зрители при этом располагаются с трех сторон сценической площадки. Другая, иду­щая от Ренессанса и барокко, отделяет действие на глубинной сцене от зри­тельного зала рамой портала. Традиционные поиски различных форм сцени­ческого показа особенно оживленно протекают в последнее время, дополни­тельные возможности в этом направлении открыла техника трансформации.

Портальная, или глубинная, сцена

При глубинной сцене спектакль изначально воспринимается зрителем именно как зрелище, действие развивается в другой среде, в «другом мире», отделенном от зала. Основным параметром, определяющим габариты и форму портальной сцены и зрительного зала, является размер игровой площадки. Практика показала, что активное действие драматических спектаклей проис­ходит на площадке шириной от 8 до 14 м глубиной от 5 до 10 м. Для музы­кальных театров с участием балета игровая площадка должна быть не менее 12x12 м. Ширина портала в драматическом театре — 10-14 м, в оперно-балет- ном — от 14 до 16 м.

Ширина сцены складывается из ширины игрового пространства, или пор­тала, и боковых пространств, достаточных для размещения специальных уст­ройств, декорирующих боковые стороны кулис, объемных декораций, мест для нахождения актеров, размещения светоаппаратуры и т.д.

Общая функционально-планировочная схема связей помещений зрительского комп­лекса: 1 — кассовый вестибюль; 2 — входной вестибюль; 3, 4 — кабины касс и дежур­ного администратора; 5 — распределительный вестибюль; 6 — комната для переодева­ния; 7 — гардеробная; 8 — комната гардеробщиков; 9 — кабинет главного администра­тора и кладовая афиш; 10 — комната распространителей билетов; 11 — детская ком­ната: 12 — фойе, кулуары; 13 — кладовая при фойе; 14 — буфет; 15 — моечная, дого- товочная; 16 — кладовая, тарная; 17 — экспозиционное помещение музея; 18 — фон­дохранилище; 19 — комната сотрудников; 20 — санитарные блоки; 21 — курительная; 22 — зрительный зал; 23 — клубные помещения; I — связи; // — варианты связей; III

— блоки; JF — вход; F — возможный вход; V7 — возможное помещение (связи)

Примеры схем построения зрительского комплекса: а — фойе без кулуаров; б — фойе с кулуарами и организацией входа из них в зал; 1 — зрительный зал; 2 — фойе; 3 — кулуары

Схема построения глубинной колосниковой сцены в плане и по высоте (традицион­ный вариант): 1 — дымовые клапаны; 2 — штанкетная площадка; 3 — колосники сце­ны; 4 рабочие галереи; 5 — трюм; 6 — вращающиеся круг и кольцо врезного типа; 7 — арьерсцена; 8 — крышка сейфа для скатанных декораций; 9 — сцена; 10 — карман сцены; 11 — авансцена; 12 — проем оркестровой ямы; Ш — ширина сцены; Г — глуби­на сцены; В — высота сцены; Ш_к — ширина кармана; Г_к — глубина кармана; В_к — вы­сота кармана; Ш — ширина арьерсцены; Г — глубина арьерсцены; Ш₍. — ширина

строительного портала; Ш_и — ширина игрового портала; Г_а — глубина авансцены; Ш — ширина проема оркестровой ямы

Схемы разновидностей глубинной колосниковой сцены: а — с боковыми сценически­ми площадками; б — с увеличенной авансценой; в — с игровыми окнами в стенах зри­тельного зала или сцены; г — с игровыми балконами или галереями в зале; д, е — с трансформацией в центральную сцену

Под планшетом сцены предусматривается трюм с размерами в плане, рав­ными размерам сцен. Высоту трюма до низа выступающих конструкций реко­мендуется принимать не менее 2,2 м. В случае применения накладного план­шетного оборудования, врезного вращающегося круга, крута с кольцом (коль­цами), а также при отсутствии подобного оборудования трюм проектируется одноэтажным. При проектировании барабанного круга, подъемно-опускных площадок и иного подобного сценического оборудования количество этажей трюма определяется проектом.

Авансцена проектируется выпуклой в зал, прямолинейной или огибающей переднюю часть зоны зрительских мест. Боковые крылья авансцены (палит­ры) могут быть продолжены до пересечения их с поперечным проходом зри­тельного зала. Длина авансцены проектируется не менее ширины строитель­ного портала. С авансцены при отсутствии боковых крыльев на уровень пер­вых рядов зрительских мест предусматриваются не менее двух лестниц-схо­дов или пандусов, ведущих к проходам зала. Возможно также устройство сплошной лестницы но периметру авансцены. Рекомендуется обеспечивать выходы на авансцену при закрытом занавесе сцены.

Размеры оркестровой ямы рекомендуется принимать по данным, приведен­ным в таблице.

Высота от уровня пола до низа выступающих конструкций составляет 2,1-

2,4 м. Площадь на одного артиста оркестра — не менее 1,3 м². При проектиро­вании имеет смысл предусматривать возможность перекрытия проема оркест­ровой ямы и трансформации ее барьера и пода, Нависание авансцены над ор­кестровой ямой составляет 1/3 ширины последней в драматических и музы­кально-драматических театрах и 1/4 — в театрах музыкальной комедии, опе­ры и балета. По сторонам проема оркестровой ямы у боковых стен зрительно­го зада оставляются участки авансцены шириной не менее 1,2 м. При нависа- нии авансцены над оркестровой ямой возможно устройство ступенчатого пола оркестровой ямы с понижением в сторону сцены.

Построение зрительного зала тесно связано со сценой. Так. восприятие те­атрального действия беспрепятственно происходит с мест, ограниченных ши­риной портала. Мимику актера считают различимой при удалении зрителя от «красной линии» сцены (проекция портала на планшет сцены) на 25 м в дра­матическом театре и 32 м — в оперном. Кроме того, нормируются вертикаль­ные и горизонтальные углы наилучшего восприятия.

Различают два основных типа зрительного зала — ярусный и амфитеат- рольный.

Объем зрительного зала подсчитывается, исходя из нормы 4-6 м³ на одно зрительское место в драматическом театре и б — 8 м³ — в оперном театре. Площадь зрительских мест в зале ориентировочно можно принимать от 0,7 до 0,8 м² на одного зрителя.

Для удовлетворения требований, возникающих при проведении в одном зале спектаклей, различных по жанру и сценическим решениям, а также обществен­ных мероприятий, кинопоказа, концертов и т.п., применяются трансформации сцены и зрительного зала. Возможны планировочные и пространственные транс­формации, а также их различные сочетания. Особенностью планировочной трансформации является ее вспомогательный характер. Создавая варианты ар­хитектурно-планировочных решений сцены и зала, трансформация обеспечива­ет компромиссные условия для проведения различных мероприятий, не затра­гивая основные параметры зала. — его форму и объем. Пространственная транс­формация является радикальным средством, с помощью которого можно изме­нять как форму и объем, так и количество залов, что обеспечивает соответству­ющие варианты решения зала для каждого из проводимых мероприятий, повы­шает эффективность использования всего сооружения.

При сцене располагаются помещения ее технологического обеспечения: ос­ветительные боковые ложи (боковых стен зала): помещение выносного софи та (над зрительным залом); светопроекционная, светоаппаратная (за задней стеной зрительного зала): помещение для фронтального выносного освещения (фронтальная осветительная ложа), звукоаппаратная, кабины дикторов и пе­реводчиков, ложа звукооператора (за задней стеной зрительного зала или у этой стены со стороны зала); рирпроекционная (за сценой или арьерсценой); тиристорная (вблизи сцены).

Осветительные боковые ложи размещаются в зоне, ограниченной углами (в плане) 55° и 65° к продольной оси зала с вершиной, расположенной на пе­редней границе авансцены. Ширина проема осветительной ложи принимается не менее 1.8 м. Количество осветительных боковых лож с каждой стороны зрительного зала принимается не менее двух. Расстояние от уровня пола ниж­ней осветительной ложи до уровня планшета сцены принимается не менее

2,5 м, а расстояние между уровнями полов лож, расположенных одна над дру­гой, — не менее 2,5 м. Глубина лож проектируется не менее 2 м.

Помещение выносного софита высотой; и шириной не менее 2 м размеща­ется над зрительным залом таким образом, чтобы оптические оси осветитель­ных приборов располагались в зоне, ограниченной лучами к горизонтальной плоскости: от 50° до 60° с вершиной на расстоянии 1 м от передней границы авансцены (барьера оркестровой ямы) в сторону сцены; от 9 до 15-20° с вер­шиной на уровне верха игрового портала, отстоящей на 1 м от «красной ли­нии» в глубину сцены.

Помещения, обслуживающие сцену

К помещениям, обслуживающим сцену, относятся:

- помещения для ожидания выхода на сцену;

- артистические уборные;

- репетиционные помещения;

- склады.

Помещения ожидания выхода па сцену одновременно служат для быстрого переодевания и быстрой перегримировки или поправки грима, для отдыха в перерывах между выходами или последней разминки, для оказания первой по­мощи, для оперативной связи исполнителей с костюмерами и реквизиторами, В практике существуют два вида помещений ожидания выхода на сцену. Пер­вый — для драматических и музыкально-драматических театров — несколько меньший по размерам, обладает большей степенью комфорта. Второй — для музыкальных театров — имеет дополнительно зону разминки с соответствую­щим оборудованием. Он рекомендуется также для театров юного зрителя, пан­томимы и других, искусство которых связано с интенсивным движением. Пло­щадь помещения ожидания выхода на сцену определяется из расчета едино­временного количества артистов. На одного артиста в каждом помещении, не менее: для драматического и музыкально-драматического театров — 1,7 м²; те­атра музыкальной комедии — 1,8 м²; оперы и балета 1,9м².

Артистические уборные предназначены для переодевания в сценический или репетиционный костюм, наложения и снятия грима, гигиенических про­цедур, отдыха, отдельных этапов репетиционной работы и специального тре­нинга, работы с текстом и иными материалами. В зависимости от количества артистов в помещении артистических уборные подразделяются на индивидуальные, рассчитанные на одного исполнителя, групповые — от 2 до 6 человек

— и общие (или массовые), вмещающие более 6 артистов. Для театральных зданий различного назначения (жанра) выполняются три основные вида ар­тистических уборных; помещения драматических, музыкально-драматических актеров; вокалистов музыкальных театров; уборные балетных артистов.

Примеры схем малых залов: а — трансформация зала на основе передвижных секций зрительских мест; б — залы с нетрансформируемой сценой; в — залы с вращающими­ся креслами

Склады постановочного имущества подразделяются на: дежурные, где пред­меты оформления хранятся в состоянии готовности к подаче на сцену; теку­щего сезона, в которых содержится оформление всего репертуара данного те­атрального сезона раздельно по спектаклям, и резервные, где складируется имущество редко идущих или снятых с репертуара спектаклей для повторно­го использования. По принципу раздельного хранения различают восемь ос­новных видов складских помещений: объемных и станковых декораций; мебели, бутафории и реквизита; костюмов; обуви; электроаппаратуры и электро­реквизита; звукотехнической аппаратуры; мягких и живописных декораций; париков и иных пастижерских изделий.

Примеры планировки групповых артистических уборных: а для двух актеров дра­матического театра; б — для двух солистов балета; д — для четырех актеров драмати­ческого театра: е — для четырех артистов балета; ж — для шести актеров драматичес­кого театра; з — для шести артистов балета

Цирки

Зрительный зал цирка состоит из манежа диаметром 13 м, амфитеатра, купола, эстрады, помещения для, оркестра, осветительных лож и мостиков. В центре купола точно над манежем на высоте 20 м устраивается кольцо, в ко­тором монтируется колосниковая решетка для подвески и крепления гимнас­тической аппаратуры.

Амфитеатр с рядами мест для зрителей сплошным кольцом окружает ма­неж. Уклон амфитеатра определяется условиями видимости всего манежа с каждого места и является одним из наиболее крутых среди зрелищных соору­жений [2]. Уровень пола манежа и уровень первого ряда амфитеатра находят­ся на одной отметке.

Помещение для оркестра проектируется в виде эстрады над главным осе­вым проходом со стороны, противоположной артистическому проходу.

Над помещением для оркестра располагается осветительская ложа. Это продиктовано ориентацией на выход артистов.

Кольцевой осветительский мостик служит для размещения на нем про­жекторов, обеспечивающих освещение манежа и подкупольного пространства.

Особенности технологии цирковых представлений диктуют ряд требова­ний к размещению производственных помещений.

Архитектурная композиция цирка имеет два ярко выраженных типа постро­ения: двухчастное решение с четким членением на основной объем зрелищной части и примыкающий к нему с противоположной стороны от главного входа блок производственных помещений; решение единым компактным объемом.

Здания клубов

Помещения клубов делятся на зрелищную и клубную части.

К зрелищной части клубов относятся:

- многоцелевой зрительный зал (из расчета 0,65 м² на одного зрителя) с эстрадой или сценой и помещениями, обслуживающими сцену;

- фойе — из расчета 0,4 м² на одного зрителя с залами для танцев; 0.6 m^z

— без залов для танцев;

- игровая площадка;

- киноаппаратная;

- склады объемных декораций;

- артистические комнаты.

Основные объемно-планировочные особенности зрительных залов клубов:

- универсальность, возможность трансформации;

- зал клуба при малой вместимости должен иметь естественное освещение для проведения лекций и собраний (в случае отсутствия специального лек­ционного зала в составе помещений клуба), при этом должно легко осуществ­ляться затемнение зала;

- зал клуба при малой вместимости должен иметь горизонтальный пол и разборную эстраду.

Боковые границы мест определяются в пределах горизонтального угла 30°, исходящего из портала; задняя граница мест удалена от «красной линии» сце­ны (линии занавеса) не далее чем на 27 м.

Фойе в клубе должно иметь естественное освещение, а также отвечать тре­бованиям универсальности: использоваться для проведения выставок, танце­вальных вечеров, частично выполнять функции вестибюля.

Игровая площадка в клубах подразумевается двух типов: эстрада, которая находится в едином пространстве со зрительным залом, или сцена, отделен­ная от зала портальной стеной.

Клубная часть клуба:

- лекционный зал или аудитория;

- библиотека;

- кружковые;

- гостиные;

- кафе;

- спортзал;

- танцевальный зал;

- помещения для отдыха.