ГРАФИК РАБОТЫ

НА 21 ИЮНЯ (ЧЕТВЕРГ)

Таблица 1

площадки (обычно формат ватманского листа). Если это возмож­но, мы делаем 20—30 копий таких планов. Когда все члены шта-*ба и руководители коллективов собираются на репетицию, режис­сер подробнейшим образом «проигрывает» на карте все представ­ление, рисует стрелками трассу движения каждой группы испол­нителей, указывает место их сосредоточения за кулисами и на сцене, схему выхода и ухода. Все это вчерне синхронизируется со временем — сколько нужно на выход, сколько на уход, сколько на переодевание и т. д. (при первом же посещении режиссером будущей сценической площадки он должен с секундомером в ру­ках пройти всеми трассами движения, замерить необходимое для этого время с учетом длины колонны, скорости шага и т. п.). Этот этап работы более всего похож на разработку военной опе­рации в настоящем штабе — головы, склонившиеся над картой, красные стрелы передислокаций... Закон здесь тот же, что и в армии: «Каждый солдат должен знать свой маневр». Именно в это время каждый руководитель точно понимает, куда и откуда должен выйти его коллектив, где встать, когда и куда уйти. Он получает личный план (если это возможно), куда переносит в.сю

Продолжение

схему движения. Ему выдается точная партитура, где по време­ни, по репликам и по сигналам расписано, в какой момент кол­лектив начинает выполнять то или иное действие и сколько ему на это отводится времени. Здесь ассистенты режиссера (балет­мейстера, хормейстера и т. д.) и руководители коллективов зна­комятся лично, договариваются о принципах работы. Точно такая же репетиция проводится с руководителями всех технических це­хов (оформление, свет, звук, кино и т. д.). На плане рисуется схема установки микрофонов и динамиков, прожекторов и проек­ционных аппаратов. Каждый руководитель получает подробную партитуру действий своего цеха (по времени, по репликам и сиг­налам, для каждого аппарата или прожектора отдельно). Только теперь можно приступать к репетициям на площадке.

Но вначале площадку необходимо подготовить. Редко, когда режиссер сразу получает ту самую сценическую площадку, на ко­торой ему придется показывать представление. Если это Дворец спорта или киноконцертный зал, то они до последнего дня заня­ты — там идут соревнования или кинофильмы. Если же это пло­щадка под открытым небом, то на ней обычно до последнего дня

воздвигается необходимая сценическая конструкция. В этом слу­чае режиссеру надо подыскать какую-то репетиционную площад­ку приблизительно таких же размеров, как основная, и сделать на ней так называемую «выгородку», тб есть приблизительно по­хожую на будущую сцену конструкцию, собранную из подсобных материалов. Перед гала-концерхом в Будапеште мы сделали та­кую выгородку на солдатском плацу, а перед фестивалем в ЧССР мы арендовали во Львове сразу два помещения, располо­женных бок о бок: Дворец культуры им. Гагарина и спортзал школы повышения спортив'ного мастерства. Как правило, все по­добные помещения мало приспособлены для ' проведения в них репетиций. При выборе такой площадки режиссеру необходимо учитывать: возможность подъезда и стоянки большого количест­ва транспорта; наличие необходимого количества гримуборных,' туалетов, душевых кабин и помещений для .хранения костюмов, реквизита, аппаратуры; наличие розеток для включения аппара­туры, а также наличие самой аппаратуры (прожекторов, магни­тофонов, кинопроекционных аппаратов), роялей, столов и стульев и т. д. и т. п. Найти репетиционную площадку, которая полностью удовлетворяла бы всем условиям, практически невозможно. По­этому приходится предусмотреть возможность переодевания кол­лективов прямо в автобусах (или привезти актеров на репетицию уже в сценических костюмах). Поэтому приходится делать зара­нее дубли фонограмм в расчете на любую скорость магнитофона. Поэтому приходится вместо рояля репетировать под баян и т. д. До того как начнутся репетиции на выгородке, необходимо: по­весить таблички с названиями коллективов и фамилиями солистов на дверях гримуборных, а также с надписями «костюмы», «рекви­зит» и т. п. на местах хранения; подготовить стулья и пульты для оркестра, колодки для подключения ВИА," вешалки, столы для глаженья и утюги в гримуборных хореографических коллективов; обеспечить работу буфета, а может быть, и полное питание (осо­бенно в дни генеральных репетиций и самого представления, ког­да нет времени ездить на обед); развесить в гримуборных и за кулисами график репетиций, а на прогонах и представлении — порядок номеров; проверить все проходы и переходы за кулиса­ми, обеспечить там дежурства, повесить стрелки-указатели и мно­гое, многое другое.

Очень важно самым тщательным образом продумать вызов коллективов и исполнителей на репетиции. Ведь все, занятые в представлении, как правило, работают, служат, учатся. Они не должны попусту терять время. Поэтому все, что можно, следует сделать без них. Первым делом — провести самую тщательную -техническую репетицию: свет, звук, проекции, перестановки. На это не надо жалеть времени, оно потом окупится с лихвой. Акте­ров на технические репетиции следует вызывать только в том случае, если их номер требует специального освещения (ПРК или цветного) или если им необходимо опробовать аппаратуру

(ВИА). Затем можно сделать репетицию с техническими цехами, представителями коллективов (это могут быть руководители, на­правляющие колонн и т. п.) и солистами. Здесь можно проверить все переходы и переодевания. И лишь на сводные репетиции сле­дует вызывать коллективы, причем не все сразу, а по специаль­ному графику (см. табл. 1). К этим репетициям штаб должен под­готовить монтажные листы, в которых сведены воедино зИдачи всех участников и цехов по каждому эпизоду. Это как бы общая партитура всего представления.

В табл. 2 приводится начало такого листа (первые два эпизода), сделан­ного для гала-концерта на фестивале в ЧССР. В этой таблице нет графы «Перестановки», так как на фестивале в ЧССР мы работали в единой деко­рации, установленной сразу на весь концерт. В тех случаях, когда по ходу представления меняется оформление, необходимо внести в монтажный лист и партитуру перестановок.

Очень важно иметь абсолютно точный хронометраж всех но­меров, перестановок, перестроений, переодеваний, чтобы избежать потом пауз и накладок. Поскольку полностью учесть время пред­ставления невозможно (нельзя точно предусмотреть реакцию аудитории или какие-то неожиданности, возникающие по ходу действия), то режиссеру следует иметь резерв времени и номеров. Допустим, концерт рассчитан ровно на 1 час 30 минут. Нужно иметь один-два запасных номера минут на десять. Исполнители должны быть наготове, одетыми стоять за кулисами и знать, в каком месте представления они могут «вклиниться». При этом они заранее предупреждены, что скорее всего не понадобятся. Команду они получат с пульта режиссера за один-два номера до их возможного выхода. Точно так же в самом концерте предус­матривается один-два номера, которые в последний момент мож­но безболезненно убрать. Это не должны быть специально вы­званные актеры, что было бы для них обидно и оскорбительно. Резервные номера следует выбирать таким образом. У исполни­телей в репертуаре есть несколько песен (танцев, трюков). Одна из них — резервная. Или исполнители показывают в концерте ка­кой-то номер, но могут, если понадобится, в другом месте пред­ставления показать еще один и на всякий случай готовятся к этому. Наконец, есть коллективы, которые заняты только в свод­ных сюитах и композициях, но при необходимости могут высту­пить и самостоятельно. Вот из этих возможных вариантов и соз­дается резерв.

Чтобы команды главного режиссера немедленно доходили до исполнителей, должна быть продумана система связи. Связь — одно из самых важных звеньев в организации массового представ­ления. Под открытым небом и на большом пространстве чаще всего применяется радиосвязь, которую могут обеспечить армей­ские связисты или милиция. В закрытом помещении — микрофо­ны внутренней связи и телефон. Но в обоих случаях не потеряла своего значения система визуальной связи, то есть заранее ого­воренных и отрепетированных сигналов: рукой, флажком, таблич-