Римский скульптурный портрет. После разгрома Карфагена римлянами пунийс-кий стиль мемориальной архитектуры долгое вре­мя сохранялся в соседних областях

После разгрома Карфагена римлянами пунийс-кий стиль мемориальной архитектуры долгое вре­мя сохранялся в соседних областях, в частности у берберов. К данному типу принадлежит мавзолей близ селения Круб (II в. до н. э.) и знаменитая гроб­ница христианки, построенная близ Цезареи. Пос­ледний памятник особенно органично воплощает в своей концепции черты эллинского зодчества.

Завоевав Карфаген и близлежащие территории, римляне образовали здесь несколько провинций, непосредственно связанных с Римом. На этой тер­ритории сложилось искусство, единое по своему стилю и полностью подчиненное художественным канонам античного Рима.

Литература:

Сидорова Н. А., Чубова А. П. Искусство Римской Африки. М., 1979.

РИМСКИЙ СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОРТРЕТ,худо­жественный жанр, в создании и развитии которого римское искусство добилось особенно выдающихся успехов. Портрет занимает ведущее положение в римской скульптуре. Как и у этрусков, возникно­вение его в римской культуре было связано с по­гребальными обрядами. Одним из толчков к созда­нию блистательного искусства Р. с. п. послужил обычай снимать с умершего восковую маску и хра­нить ее вместе с фигурками пенатов и ларов — домашних богов. На этой основе сложилась тради­ция точной до мельчайших деталей передачи ин­дивидуального облика персонажа. Если у греческих

мастеров целью работы скульптора являлось со­здание обобщенного человеческого типа, то в рим­ском искусстве на первый план выступает бесспор­ное портретное сходство. Однако в его создании