Культура России в XVI в.
В культуре России в XVI в.:
- с одной стороны, сохранились национальная самобытность и преемственность с культурой предшествовавшего периода, а
- с другой — в связи с изменением социально-политических условий проявились и новые черты:
— образование многонационального государства обеспечивало взаимовлияние и синтез культур разных народов — культура России все больше приобретала многонациональный характер;
— укрепление централизации управления, складывание разветвленного административного аппарата усложняло делопроизводство и влекло за собой изменение в технике письма (на смену уставу и полууставу пришла приказная скоропись) и использование более дешевого, чем пергамен, писчего материала — бумаги, которая привозилась из Западной Европы уже с XIV в.;
— формирование самодержавия, укрепление позиций дворянства, усиление закрепощения крестьян углубляло «пропасть» между разными социальными слоями — особенно это проявлялось в образовании, доступном лишь детям из привилегированных сословий и купцов;
— закрепление монопольного влияния православной церкви отразилось на всех сторонах культурно-идеологической сферы: образование сохраняло церковный характер (школы организовывались при монастырях, учителя набирались из духовенства, учебными пособиями являлись богослужебные книги) и оставалось на начальном уровне (письмо, чтение, счет и Закон Божий).
Увеличение количества грамотных людей и повышение интереса к чтению вызвали главную новую черту — начало книгопечатания. В 1553-1554 гг. появились первые типографии, но их создатели неизвестны, а 7 изданий — анонимы — не подписаны и не датированы. Через 10 лет на казенные средства была создана государственная типография — Московский печатный двор. Поэтому хронологической вехой начала книгопечатания в России традиционно считается 1563 г.
В 1564 г. Иван Федоров и Петр Мстиславец, обученные датским мастером, опубликовали «Апостол», в 1565 г. — «Часослов» (сборник ежедневных молитв) и в 1574 г. во Львове первый русский букварь — «Азбука». В XVI в. типографским способом издано 20 книг. Основная часть книг оставалась рукописной.
Устное народное творчество (сказания, песни)в целом одобрительно оценивало Расширение территории государства (взятие Казани, походы казаков в Сибирь), воспевая героизм и мужество воинов, но крайне негативно отзывалось о насильственных действиях опричников и жестокости Грозного царя. Пословица «Вот тебе, бабушка, и Юрьев день» явилась прямым следствием указа о заповедных годах.
Для литературы XVI в. как и прежде, были характерны пять жанров: историческая повесть, житие, хождение, летопись и хронограф. Однако письменные произведения (независимо от жанра) все больше приобретали светский и публицистический характер.
Политико-полемическую цель имели сочинения Ивана Пересветова «Сказание о царе Константине», «Сказание о Магомете-Салтане» и др., излагавшие программу необходи-мых России социально-политических преобразований. Будущее России И. Пересветов видел в укреплении самодержавной власти, опирающейся на дворян, продвигающихся по службе не по знатности или богатству, а в силу личных: заслуг перед царем.
Полемическая направленность характеризовала переписку Ивана Грозного с бывши: ы его соратником князем Андреем Курбским. Царь отстаивал право самодержавно править, а князь — интересы родовитого боярства.
Публицистический и нравственно-этический характер имел «Домострой» протопопа Сильвестра — свод бытовых правил и моральных норм.
Исторические повести отражали реальные военные события {«Казанское взятие», «Охождении Стефана Батория на град Псков») иполитическую борьбу в период становления самодержавия «История о великом князе Московском» Андрея Курбского).
Историко-биографичеокий характер имела «Степенная книга царского родословия» — портретная галерея великих русских князей и митрополитов (от Владимира Святого до Ивана Грозного). Книга предлагала первый опыт периодизации русской истории. Она делилась на 17 степеней (ступеней). Каждая охватывала годы правления князя и высшего русского иерарха, доказывая единство светской и духовной властей, а также преемствен-ность власти московского царя от киевских великих князей.
Житияпричисленных к лику святых церковных деятелей и князей в середине XVI в. митрополит Макарий объединил в 12-томный сборник «Великие Четьи Минеи» (чтения по месяцам). Во второй половине XVI в. подготовка житийных произведений велась под контролем митрополитов (с 1589 г. — патриархов). Структуру, стиль и манеру изложения регламентировали решения церковных Соборов.
Хождения все более приобретали светский характер — повести русских послов, «отписки» землепроходцев, «статейные списки» и др.
Летописи окончательно приобрели общерусский характер и стали острым идейно-политическим оружием. В новых сводах информация исторических источников подвергалась переработке, отражавшей борьбу за становление самодержавия. Исторические и современные события получали официальную оценку, оправдывавшую действия московского царя. Наиболее полный свод сведений по русской истории до 1558 г. содержала Никоновская летопись.
Приказная документация и тексты царских речей вошли в «Летописец начала царства царя и великого князя Ивана Васильевича» — панегирик Ивану Грозному.
На основе Никоновской летописи был составлен грандиозный 10-томный «Лицевой летописный свод», содержавший16 тысяч миниатюр («лиц»). Историки предполагают, что редакторская правка в последних двух томах о времени правления Ивана IV написана рукой царя.
Хронограф 1512 г.— новая попытка изложения русской истории на фоне всемирной. В нем Россия представлена продолжательницей Римской империи.
Для литературы XVI в. характерны патриотизм, политическая и нравственно-этическая публицистичность, идейное обоснование политики московского царя, направленной на укрепление самодержавия.
АрхитектураXVI в. сохранила традиции предшествующего периода. По образцу Успенского собора Московского Кремля строились пятиглавые крестово-куполъные храмы в монастырях и главные соборы в провинциальных городах.
В то же время возник новый архитектурный стиль — шатровое строительство, возрождавшее традиции деревянного зодчества: церковь Вознесения в селе Коломенское и Собор Покрова на рву у стен Кремля {Храм Василия Блаженного по имени юродивого, похороненного под одним из его приделов), возведенный зодчими Бармойи Постникомв честь взятия русскими войсками Казани. Шатровые храмы украсили ряд русских городов.
В ремесленных слободах строились небольшие каменные или деревянные одноглавые посадские храмы, посвященные святому — покровителю данного вида ремесла.
В середине XVI в. продолжалось фортификационное (крепостное) строительство. Крепости — Кремли — появились в Коломне, Нижнем Новгороде, Туле и других, важных с точки зрения обороны, городах.
В Москве в 1530-х гг. итальянский архитектор Петрок Малойвозвел вторую линию укреплений, опоясавшую торгово-ремесленную часть столицы — Китай-город. В1585—1593 гг. под руководством русского зодчего Федора Конябыла сооружена третья линия каменных стен вокруг Москвы — Белый город (ныне Бульварное кольцо). В конце XVI в. построили еще одну линию внешних укреплений Москвы — деревянные стены на Земляном валу — «Скородом» (ныне Садовое кольцо).
В живописитворчество Андрея Рублева Стоглавый собор утвердил как обязательный образец.
Его традиции творчески развивал Дионисий(начало XVI в.). Иконы и фрески этого мастера наполнены ярким, праздничным колоритом, изысканностью и утонченностью письма, что достигалось путем удлинения пропорций человеческого тела и тщательной отделкой всех деталей.
В иконописи XVI в. сложилась общерусская живописная школа, имевшая московскую основу.
Церковный собор 1553—1554 гг. разрешил изображать на иконах лица царей и князей, а также реальные события — появились исторический портрет и бытийное письмо. Так, на фресках Благовещенскогособора, построенного еще в конце XV в., рядом с традиционными ликами святых изображены «портреты» великих русских князей, византийских императоров, поэтов и мыслителей античности: Гомера, Вергилия, Плутарха, Аристотеля и др.
Внедрение бумаги как основного писчего материала повлияло на технику и колорит книжной миниатюры. Внешне она походила на акварель. Изменилось и содержание миниатюр. В них все чаще появлялись «бытийные» сюжеты как следствие общей тенденции к обмирщению культуры.
Выводы:
В XVI в. русская культура сохранила свой самобытный характер и национальные традиции.
Образование единого многонационального государства создало благоприятные условия для дальнейшего культурного возрождения и складывания многонациональной общерусской культуры.
Хотя церковь сохраняла монопольное влияние на все стороны социокультурной жизни, в литературе (особенно в публицистике) и в живописи зародилось стремление к обмирщению культуры. Оно проявлялось в обращении творцов к острым общественным проблемам и к реальным историческим событиям.
"Смутное время" в Московском царстве (1598-1618 гг): причины,
Дата добавления: 2017-01-13; просмотров: 615;