Читать еще

Шнур тесьма

Ассортимент тканей. Бельевая ткань

Трикотажные переплетения, их классификация и характеристика

Текстильная галантерея

Галантерейные товары

Кружеваистория появления кружевных и гардинно-тюлевых изделий

Производство ленты

Формирование свойств трикотажных полотен

Особенности вязания трикотажа

Классификация тканей в зависимости от вида переплетения
Источник:http://www.znaytovar.ru/s/Otdelochnye_materialy_dlya_ode.html

Ткани и отделка одежды

Пластические свойства тканей.

Рисунок ткани

Фактура материала

Декоративные отделки

Пластические свойства тканей.

Пластические свойства формы зависят не только от конструктивного решения, но и от свойств материалов. Ткани и трикотажные полотна как основной строительный материал своими пластическими свойствами, степенью драпируемости определяют характер формы: ее мягкость, текучесть, скульптурную четкость или жесткую сухость.

Материалы, выпускаемые промышленностью для производства одежды можно систематизировать по виду волокна: натуральные, синтетические и искусственные. При изготовлении пряжи для получения тканей часто используют смесь различных волокон, в достаточной мере отвечающей гигиеническим, механическим, технологическим, эксплуатационным и эстетическим требованиям. Различные способы ткацкий и трикотажных переплетений способствуют производству тканей и трикотажных полотен не только с разнообразными фактурными поверхностями , но и различными пластическими характеристиками.

Например, тонкие прозрачные капроновые ткани обладают некоторой упругостью. Из них выполняют пышные изделия, форма которых должна соответствовать легкости материала. Изделия из таких тканей должны иметь минимум видимых швов (в прозрачных тканях швы огрубляют и утяжеляют внешний вид изделия). Ткани «маслянистые», «льющиеся» (креп-сатин) обладают, как правило (благодаря сатиновому переплетению), хорошей отражательной способностью, блескостью. Изделия из подобных тканей выполняют с достаточной мерой объемности, предусматривающей пластичное движение ткани на фигуре (что подчеркивается игрой бликов) или же слегка драпируют, тогда выразительность ткани поднимает форму изделия до декоративного звучания. Ткани сухие (шерсть с лавсаном, лен с лавсаном) создают определенные технические трудности при изготовлении изделий, но обладают упругой пластичностью, они, как правило, окрашены в мягкие, спокойные тона. Из них хорошо «лепятся» формы сдержанные, строго четкие (костюмы, платья, пальто и т.д.).

Т.о. если необходимо создать форму совершенно определенного геометрического вида, следует из огромного разнообразия тканей выбрать только те, которые своими пластическими свойствами в связи с определенным конструктивным решением смогут обеспечить постоянство формы.

Рисунок ткани

Все многообразие рисунков можно представить рисунками геометрического, растительного, животного и смешанного характера, где особое место занимают тематические рисунки.

Рисунок геометрического характера строится чисто из геометрических или сильно геометризированных форм. К ним относятся классические рисунки горох, полоса, клетка и их варианты, всевозможные вариации геометрических форм и линий.

Рисунок, выполненный на ткани, может состоять из большего или меньшего числа конкретных орнаментальных мотивов, их количество разнообразно. А размеры рисунка, повторяемого на ткани (раппорта) зависят от условий производства. Ткань может иметь купонный рисунок (рапорт равен ширине ткани), такие ткани, как правило, предназначены для платьев нарядных или летних.

При моделировании различных видов одежды следует серьезно относиться к выбору рисунка тканей, учитывать его характер и особенности в связи с половозрастным признаком, функциональным назначением, сезоном, характером изготовления одежды.

Ткани для детской одежды всегда отличаются ясностью композиции, легким прочтением несложного, часто забавного рисунка и чистотой цвета.

Ткани для пожилых людей традиционно исполняют в сдержанных, приглушенных тонах, с мелким или средним по величине рисунком орнаментального мотива. Но от этой традиции часто отступают. Такие ткани нередко звучат как модные в современном костюме молодых. А пожилые люди сообразно назначению все чаще используют ткани светлых тонов с достаточно контрастной разработкой орнаментальных форм. Одежда из таких тканей «молодит» и отвлекает внимание от контура фигуры.

Костюм для работы воспринимается на близком расстоянии в определенном помещении, имеющем свое оборудование, цветовое решение. Одежда может создаваться из тканей довольно контрастных цветов с мелким и средним рисунком. Крупный рисунок ткани требует мягкого колорита или «ювелирной» разработки элементов орнаментальной формы. Решение повседневной одежды на этих принципах позволяет не только создать индивидуальный костюм, но и способствует восприятию коллектива людей как определенной целостности.

В костюмах нарядных и для различных видов отдыха используют ткани с очень широким диапазоном рисунков.

Распределение одежды по сезонам отражается и на выборе рисунка ткани. Одежду для холодного времени года предпочтительнее выполнять из тканей с геометрическими абстрактными и стилизованными рисунками теплых тонов, ткани плащевой группы выполняются в холодных пастельных тонах. Одежде для теплого времени года больше подходят ткани с легким растительным рисунком

На выбор рисунка ткани существенное влияние оказывает способ изготовления одежды. При изготовлении одежды по индивидуальным заказам такие особенности рисунков, как однонаправленность или большая величина орнаментального мотива, не представляет особых трудностей, если не считать большего, чем при мелком рисунке расхода материалов. При массовом производстве одежды эти особенности рисунка просто нежелательны . они увеличивают расход материла, что ведет к нерентабельности изделия.

Таким образом, выбор рисунка ткани обусловлен целым рядом факторов: назначением одежды по половозрастному признаку, сезону, функциональному назначению и способу изготовления. Учитывать эти факторы при массовом производстве изделий совершенно необходимо.

3. Фактура материала.

Фактура – это внешнее проявление структуры ткани. Определенных фактурных эффектов достигают в результате всего процесса образования ткани, начиная с формирования нитей. В зависимости от величины и количества элементов фактуры на единицу площади ткани имеют различную по своей выразительности поверхность.

Крайними пределами в выражении фактуры ткани являются: очень крупный элемент с небольшим количеством этих элементов на единицу площади, тогда ткань воспринимается как рельефная; элемент мелкий, но количество элементов так велико, что ткань воспринимается как гладкая (крепы).

По характеру поверхности ткани можно подразделить на:

гладкие,

шероховатые,

буклированные

рельефные.

Внутри каждой группы будут свои подразделения в зависимости от вида переплетения, характера формирования нитей, вида волокна: гладкие – блестящие (равноотражающие), сверкающие (направленно отражающие), матовые ( с рассеянным отражением), шероховатые, мелко- и среднезернистые, буклированные – средне- и крупнозернистые, рельефные – полосатые, рисунчатые.

В организации костюма используют различные по технологическим и пластическим свойствам, фактуре, цвету и рисунку материалы. Они подбираются исходя из назначения костюма в целом и каждой отдельной его части.

Фактурные и пластические свойства формы, так же как ее конфигурация, оказывают влияние на возникновение иллюзий в восприятии целой формы и поэтому должны тщательно учитываться при проектировании одежды на фигуры с отклонениями от среднестатистических размеров.

4.Декоративные отделки

В практике моделирования одежды широко применяют различные отделки, которые не только украшают изделие, но усиливают и обогащают его композицию. Отделки обогащают художественно-образный замысел костюма. Одни виды отделок одновременно имеют декоративное и конструктивное значение, другие – декоративное и утилитарное.

Материалы для отделок могут быть самыми разнообразными. Все многообразие их можно разделить на семь групп:

Отделка получаемая в результате выполнения всех видов вытачных рельефных швов, складок, буф, драпировок, сборок, плиссе, гофре, отделочных строчек.

( могут являться средством создания формы, членения формы на части и т.д. Они неразрывно связаны с конструкцией изделия и в значительной мере определяют расход материал на изделие. Они имеют не только декоративное, конструктивное решение, но и утилитарное . наиболее выразительны отделки этой группы на гладкокрашенных тканях, причем для драпировок, буф, оборок ткани должны быть пластичные, но не вялые)

Отделка деталями, выполненными из ткани изделия или отделочной ткани: оборки, рюши, воланы, бейки, канты, окантовочные швы, рулики, банты, галстуки, хлястики, клапаны.

(украшают форму, создают зрительное движение на ее поверхности. Некоторые виды отделки имеют декоративное и утилитарное назначение. Так окантовка края является средством декоративного оформления и средством его обработки, закрепления.

Такие отделки не влияют на конфигурацию и размер основных деталей, поэтому могут быть широко использованы при проектировании одежды на одной конструктивной основе, что при минимальных затратах дает возможность резко повысить разнообразие моделей.)

Отделка специальными отделочными материалами: кружево, тесьма, шнур, сутаж, бахрома, лента, цветы.

Отделка фурнитурой: пуговицы, пряжки, декоративные кнопки, блочки, застежки-молнии.

(такая отделка является элементом застежки и выполняет утилитарную функцию, от нее зависит удобство пользования одеждой. Наряду с этим фурнитура выполняет и декоративную роль.)

Отделка вышивкой, аппликацией, эмблемами.

(наиболее декоративны)

Отделка другими материалами: мех, кожа, трикотаж, замша, бархат, кружевное полотно, ткани.

Отделка деталей изделий печатным рисунком.

Применение в одном изделии нескольких видов отделок требует их согласования, чтобы не нарушить целостности композиционного решения.

Цвет в костюме

Цвет в организации костюма.

Характеристики цвета.

Психологическая функция цвета.

Цвет в организации костюма.

Цвет является важнейшим элементом композиции костюма. Недаром смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы или деталей.

Цвет является одним из важных информационных свойств предмета. Цвет является популярнейшей формой эстетического чувства вообще. Цвет более чем другие признаки, эмоционально воздействует на человека; в костюме это особенно имеет значение, поскольку разнообразие моделей достигается за счет применения разных тканей и их цветовых комбинаций.

Через цвет мы получаем информацию о материале, «тяжесть» или «легкость» цвета дают нам первые представления об образе модели или предмета. Будучи одним из самых активных признаков объекта, цвет способствует выделению предмета из общей среды отделяет его от других предметов. Благодаря цвету мы получаем первые ощущения и воспринимаем предмет, знакомимся с его содержанием.

Ахроматическими цветами называются лишь чисто-белые, чисто-серые и чисто-черные цвета. Цвет, имеющий хотя бы ничтожный, еле уловимый красноватый, зеленоватый, синеватый или какой-либо другой оттенок, уже будет хроматическим.

Ахроматические цвета отличаются друг от друга только по светлоте, т.е. тем, что одни из них светлее, а другие темнее.

Хроматические цвета, так же как ахроматические, отличаются друг от друга по светлоте, а также по световому тону.

Характеристики цвета

• Цветовой тон — это качество цвета, позволяю­щее дать ему название, например, синий, зеле­ный, коричневый и т. д.; эта характеристика при­суща только хроматическим цветам. Естествен­ной природной шкалой цветовых тонов является спектр солнечного света, в котором цвета рас­положены в такой последовательности: красный, оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Помимо спект­ральных в природе существуют пурпурные цве­та, которые получаются смешением красного и фиолетового цветов.

• Светлота — это степень отличия цветового тона от черного или белого. Самым светлым, по оп­ределению, является белый цвет, самым тем­ным — черный. В спектральных цветах как са­мый светлый воспринимается желтый цвет, а самый темный — фиолетовый. Светлота являет­ся единственной характеристикой ахроматичес­ких цветов. Светлотные отношения очень важ­ны в композиции, так как одни и те же цвето­вые тона, имеющие различную степень светлоты, оказывают на зрителя различное эмоциональное воздействие. Затемненные цвета создают ощущение тяжести, весомости, некоторой мрачнос­ти, при высветлении тот же цвет воспринимает­ся как легкий, нежный, радостный.

• Насыщенность - это степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического. Самыми насыщенными цветами являются спектральные, у которых нет ахрома­тических примесей и цветовой тон выражен мак­симально резко. У других цветов цветность мо­жет быть более или менее яркой — чем менее насыщен цвет, тем ближе он к равному ему по светлоте серому. Естественно, что насыщен­ность определяет активность цвета: спектраль­ные цвета более активные, чем малонасыщен­ные.

Все хроматические оттенки получаются благодаря смешению цветов. Но существует три цвета, которые нельзя получить смешением, — это красный, синий и желтый. Их называют основными цветами. Все осталь­ные цвета являются результатом их смешений, поэто­му называются производными.

Цвета, которые располагаются в пределах одной четверти, являются родственными друг другу, посколь­ку каждый из них имеет в составе оба главных цвета, между которыми они находятся. Например, все жел­то-красные, или оранжевые, содержат красный и жел­тый цвета, взятые в различных пропорциях.

В противоположных четвертях помещаются контраст­ные цвета. У них нет ничего общего, так как они со­ставлены различными парами главных цветов. Так, желто-зеленые контрастны фиолетовым и пурпурным, так как «родителями» первых являются зеленый и жел­тый цвета, а вторых — синий и красный. Контраст­ные цвета наиболее значительно отличаются друг от друга. Если контрастные цвета находятся на концах диаметров, то они к тому же называютсяконтрастно-дополнительными. При их смешении получаются ахроматические цвета.

Цвета, расположенные в смежных четвертях, на­зываются родственно-контрастными, ибо они. с од­ной стороны, объединены одним общим цветом, а с другой, содержат в себе контрастные цвета. Например, можно сравнить родственно-контрастные оран­жевый и фиолетовый цвета. В каждом из них содер­жится часть красного, объединяющего их цвета, и в то же время в оранжевом имеется желтый цвет, кото­рый является контрастным по отношению к синему, являющемуся вторым составляющим цветом фиоле­тового.