ОТМЕНА КРЕПОСТНОГО ПРАВА В БЕЛАРУСИ 13 страница

Вместе с тем газета пропагандировала идеи национальной обособленности белорусов, бесклассовости белорусской нации, в решении коренных социально-экономических вопросов ограни­чивалась требованиями введения земства, организации кредит­ных, снабженческо-сбытовых и производственных кооперативов, поддерживала хуторизацию деревни. «Наша нива» считала Госу­дарственную думу органом, который будто бы может выполнить все насущные требования народа, сеяла конституционные иллю­зии. При содействии «Нашей нивы» выходили на белорусском языке популярный «Белорусский календарь», журналы «Соха» и «Лучина».

В 1913 году в Вильно начала издаваться белорусскоязычная католическая газета «Белорус», печатавшаяся латинским шриф­том, а в 1916 году, в условиях немецкой оккупации, начала выхо­дить под редакцией В.Ластовского газета «Гром». Однако доми­нирующей в Белоруссии была русскоязычная печать. Целый ряд газет — «Окраина России», «Минское слово», «Виленский вест­ник», «Белорусская жизнь», потом «Северо-Западная жизнь», журнал «Крестьянин» — были активными проводниками велико­державной политики царизма и вели ожесточенную борьбу про­тив революционного и национально-освободительного движения.

Не меньшую враждебность к революционному и белорусско­му национально-освободительному движению проявляли органы польских помещичье-клерикальных партий и группировок, кото­рые смотрели на западные губернии как на провинцию Великой Польши. Особую активность в этом отношении проявляли «Курь­ер Литовски», «Гонец виленски», «Пшыяцюл» и другие. Этиизда-ния, как и русские черносотенно-октябристские, отрицали суще­ствование белорусской нации, белорусского языка и культуры. Их целиком удовлетворяла политика царизма, направленная на рас­кол белорусского этноса по вероисповеданию на «русских» и «по­ляков».

Начало легальному белорусскому книгопечатанию положи­ло издательство «Заглянет солнце и в наше оконце», созданное в 1906 году в Петербурге. Позже возникли «Наша нива» и «Наша хата» в Вильно и «Соха» в Минске. Они издали первые учебники на белорусском языке «Першае чытанне для дзетак беларусау» Тетки и «Другое чытанне для дзетак беларуса^» Я. Ко л аса, отдель­ные произведения белорусских писателей, научно-популярные произведения белорусских писателей, научно-популярные брошю­ры. За неполные восемь лет только издательство «Заглянет солн­це и в наше оконце» опубликовало 40 белорусских книг общим тиражом 100 тысяч экземпляров.

Наибольшие успехи в развитии белорусской культуры в на­чале XX века связаны с литературой. Ведущая роль в белорус­ской литературе этого времени принадлежала писателям рево­люционно-демократического направления — Я. Куп ал е (1882 — 1942 гг.), Я.Коласу (1882 — 1956 гг.), М.Богдановичу (1891 — 1917 гг.), Тетке (Алоизе Пашкевич, 1876 — 1916 гг.). Произведе­ния этих писателей правдиво отражали жизнь и борьбу трудящих­ся, были проникнуты горячим сочувствием к страданиям народа, пафосом освободительной борьбы, идеями подлинного демокра­тизма и гуманизма. В основе их творчества лежала убежденность, что движущей силой общественного развития является народ. Эти писатели и поэты посвятили свою жизнь делу преобразования об­щества на началах равенства и справедливости.

Передовая белорусская литература представляла собой ак­тивную общественную силу и была тесно связана с революцион­ной и национальной борьбой трудящихся Белоруссии.

Против принципов революционно-демократической литера­туры выступали писатели буржуазно-либерального и реакцион­ного направлений, отстаивающие идею примирения человека с действительностью. Их произведения призывали к отказу от ак­тивных действий, особенно революционной борьбы, к подчине­нию судьбе, покорности и терпению. Такими идеями было про­никнуто творчество Огника, А.Зезюли, А.Павловича, Е. Орловского и других.

В начале XX века под влиянием революционного движения и общего политического подъема заметно оживилось устное народ­ное творчество. В песнях, сказках, присказках, пословицах, пого­ворках, загадках возникли новые темы, которые отображали новые явления в жизни народа (переселение на хутора, отходни­чество, выезд за океан и так далее). Интенсивно развивался фоль­клор рабочих и революционная самодеятельная поэзия. В песнях и стихотворениях рабочих и крестьян изображались тяжелая жизнь трудящихся, подневольный труд на фабриках, пристанях и станциях, на помещичьих полях и так далее. Постепенно скла­дывался образ нового героя-борца за свободу, против гнета и на­силия. Газета «Северо-Западныйкрай» публиковала стихотворе­ния рабочих и крестьянских поэтов-самоучек.

В годы первой мировой войны появились антивоенные сол­датские и народные песни. Продолжая лучшие традиции народ­ной поэзии, эти песни отличались идейной глубиной, отражали новый уровень политического сознания трудящихся. Народ осуж­дал войну и царя, по приказу которого шли на смерть тысячи людей. В песнях подчеркивалась мысль, что солдаты гибнут за чуждые им интересы, за интересы царя и помеп*иков.

В некоторых песнях, наряду с осуждением войны и ее винов­ников, звучали мотивы сочувствия солдатам противника, которым также не нужна была война. В сатирических солдатских песнях высмеивалось военное командование и все те, для кого война была средством наживы.

В предоктябрьский период 1917 года устное народное твор­чество еще более революционизировалось. Появились песни, в которых прямо говорилось о борьбе против буржуазии, за власть Советов.

В деле пропаганды революционных идей большую роль сыг­рали произведения классической белорусской, русской и украин­ской литератур, которые прочно вошли в народный репертуар. Особенно популярными в Белоруссии были некрасовские «Ука­жи мне такую обитель», «Солнце всходит и заходит» из пьесы М.Горького «На дне», отрывок из поэмы Т.Шевченко «Гайдама­ки» и другие. В 1910 году была издана в виде листовок песня Я.Купалы «А кто там идет?» (музыка Л.Роговского). Она часто испол­нялась как народный гимн.

В начале XX века в Белоруссии значительно оживилась теат­ральная жизнь. Большое влияние на это оказала театральная куль­тура русского и украинского народов. Русские и украинские труп­пы часто посещали Минск, Витебск, Могилев, Бобруйск, Пинск и другие города. В Белоруссии гастролировали русские театры П.Гайдебурова, Ф.Корша, К.Незлобина, украинские труппы П.Саксачанского, Ю.Сагайдачного и других. Перед зрителями белорус­ских городов выступали выдающиеся мастера сцены — В.Комиссаржевская, П.Орленьев, А.Яблочкина, Ю.Юрьев. В репертуаре русских и украинских трупп были пьесы Н.Гоголя, А.Чехова, А.Ос­тровского, М.Горького, М.Крапивницкого, И.Тобилевича и других.

Под влиянием гастролей профессиональных театров в Минс­ке, Орше, Могилеве и ряде других городов и местечек начали воз­никать любительские театральные кружки. Они ставили пьесы А.Чехова «Чайка», «Дядя Ваня», А.Островского «Лес», «Свои люди — сочтемся», М.ГЪрького «На дне», «Мещане», «Дачники» и другие.

Во время революции 1905 — 1907 годов и в послереволюци­онный период в юродах, местечках и даже в деревнях широкое распространение получили так называемые «белорусские вечер­ки». На них выступали хоры, танцевальные группы, декламиро­вались стихи белорусских поэтов, ставились пьесы русских, бело­русских, украинских и польских авторов (А.Чехова, Э.Ожешко, Я.Купалы, М.Крапивницкого, Я.Коласа, К.Каганца и других).

Деятельность этих кружков явилась предпосылкой для воз­никновения профессионального театра. Из «белорусскихвечерок» возникла «Первая белорусская труппа», руководителем которой был актер Игнат Буйницкий (1861 — 1917 гг.). Кружок И.Буйницкого начал свою деятельность еще в 1905 году в Дисненском уез­де. В 1907 году сложился уже постоянный состав труппы, которая в 1910 году превратилась в профессиональный театр. В реперту­аре театра были одноактные пьесы, исполнялись песни и танцы. Труппа Буйницкого гастролировала по Белоруссии, выступала в 1911 и 1912 годах в Петербурге, в 1913 году — в Варшаве. Спек­такли театра И.Буйницкого пользовались большим успехом у бе­лорусского зрителя. Однако тяжелые материальные условия жиз­ни театра и постоянные преследования полицейских властей привели к тому, что в 1913 году театр перестал существовать.

Традиции труппы И.Буйницкого получили развитие в деятель­ности «Первого товарищества белорусской драмы и комедии», возникшем вскоре после Февральской революции.

Кроме любительских кружков и профессионального театра, в Белоруссии в начале XX века продолжала существовать народ­ная форма театра — «батлейка». Это была разновидность куколь­ного театра. В батлеечных представлениях нередко высмеивались царские чиновники, кулаки, помещики, другие представители господствующих классов.

Разнообразной была и музыкальная жизнь в Белоруссии в начале XX века. Русские оперные труппы, оркестры, хоровые кол­лективы, солисты-певцы, пианисты, скрипачи выступали в Минс­ке, Витебске, Могилеве, Гомеле, Бресте, Гродно, Пинске и других городах. Они знакомили городских жителей с русской и зарубеж­ной музыкальной классикой, то есть с репертуаром, который шел на московских и петербургских сценах. С 1900 по 1917 годы в бе­лорусских городах выступали с концертами выдающиеся музы­кальные деятели — композитор и пианист А.Скрябин, пианисты В.Зилоти, И.Гофман, В.Сафонов, скрипачи Л.Ауэр, М.Полякин, Я.Кубелик, певцы Л.Собинов, М.Батистини и другие. С большим успехом гастролировали по Белоруссии хоровые коллективы Д.Агреньева-Славянского, А.Архангельского, народный оркестр под управлением В.Андреева и другие.

В связи с ростом общественного сознания, политической ак­тивности населения и национального самосознания в Белоруссии шел интенсивный процесс развития хоровых кружков, оркестров, товариществ любителей музыки. Большую роль в этом сыграл театр И.Буйницкого. Он широко пропагандировал белорусские на­родные песни и танцы. В профессиональном хоровом исполне­нии театра впервые прозвучали с эстрады белорусские народные песни «Чаму ж мне не пець», «Рабiна», «Падушачка», «Чалавек жонку б'е» и другие. Они впоследствии широко использовались в репертуаре любительских коллективов. Широкой популярностью пользовались также белорусские народные танцы «Лявонiха», «Мяцелiца», «Юрачка», «Мельнiк, учащихся, интеллиген­ции, особенно учителей. Репертуар хора был разнообразным и состоял из лирических песен о тяжелой женской судьбе, шуточ­ных, танцевальных в обработке В.Тэравского, Л.Роговского и других.

В активизации музыкальной жизни в Белоруссии большую роль сыграли музыкальные школы, которые начали открываться в конце XIX века. Преподаватели школ выступали на вечерах с исполнением произведений русской и зарубежной классики, ши­роко пропагандировали среди населения классическую музыку, музыкальное искусство вообще.

Активизировалась также деятельность этнографов и фольк­лористов по сбору и записи мелодий белорусских народных пе­сен. В это время М.Чуркин, А.Гриневич, И.Сербов, В.Тэравский и другие собрали и издали ряд сборников белорусских народных песен в своей обработке. Особенно большую ценность представ­ляют «Белорусский сборник» (вып. VII Я.Романова и М.Чуркина, изданный в 1911 году в Вильно, сборники белорусских песен в обработке А.Гриневича, изданные в Петербурге в 1912 — 1915 годах Л.Роговским, и в 1911 году — в Вильно С.Козуром и М.Анцевым.

Благодаря усилиям белорусских композиторов, фольклорис­тов, школьных преподавателей музыки и пения, исполнителей, белорусская песня получила широкое распространение не толь­ко у себя на родине, но и за пределами Белоруссии. Она исполня­лась в Москве, Петербурге, Варшаве и за границей. Некоторые русские композиторы (Н.Римский-Корсаков, А.Гречанинов, С.Та­неев и другие) обрабатывали белорусские песни и использовали их в своих произведениях. Польский композитор М.Карлович (1876 —1909 гг.), который жил и работал в Белоруссии, использо­вал белорусские народные песни в своих симфонических произ­ведениях «Извечные песни» и «Литовская рапсодия».

В это время получила развитие и белорусская профессиональ­ная музыка. Л.Роговский, руководивший белорусским хоровым кружком в Вильно, написал сюиту для симфонического оркест­ра. Это было первое инструментальное произведение белорусской музыки, связанное с интонациями народных песен. Композито­ры М.Чуркин, Л.Роговский, А.Гриневич, В.Тэравский опубликова­ли ряд народных песен для хора и фортепьяно в своей обработке. В 1912 году была написана белорусская музыкальная комедия «Тарас на Парнасе» И.Шадурского на текст одноименной поэмы.

В начале XX века широкое распространение в Белоруссии получили песни революционного подполья. В период революции 1905 — 1907 годов местные группы РСДРП издали тексты «Вар­шавянки», «Смело, товарищи, в ногу» и другие, которые исполня­лись рабочими на митингах и демонстрациях.

Выход на историческую арену пролетариата, рост революци­онного движения, активизация политической жизни обусловили развитие реалистического искусства. В творчестве передовых художников получила отражение тема борьбы рабочего класса с царским самодержавием и капиталистической эксплуатацией. Общество любители искусств, возникшее в 90-х годах в Минске, ставило цель—объединение и сплочение прогрессивных сил твор­ческой интеллигенции в борьбе с реакционной политикой само­державия, популяризация демократического искусства, поддер­жка национальных кадров искусства. Общество устраивало вечера с докладами об искусстве и на политические темы, организовы­вало художественные выставки. В общество входили около 200 деятелей изобразительного искусства, архитектуры, театра и му­зыки.

В конце XIX — начале XX веков оживилась выставочная дея­тельность. В 1899 году в Витебске экспонировались произведения выдающегося русского художника И.Е.Репина, который в это вре­мя жил в имении Здравнево около Витебска, Ю.М.Пэна и других художников. Большую роль в художественной жизни Белоруссии сыграла передвижная выставка, открытая в 1899 году. На ней эк­спонировались картины И.Е.Репина, Н.А.Касаткина, А.Е.Архипова и других художников. Активную выставочную деятельность развернуло Общество любителей искусств в период нарастания революционного кризиса и революции 1905 —1907 годов. На вы­ставках экспонировались преимущественно произведения реали­стического искусства — живописи, графики и скульптуры.

В Белоруссии в начале XX века работала сравнительно не­большая группа живописцев, графиков и скульпторов. После окон­чания Академии искусств в Витебске поселился Ю.М.Пэн (1856 — 1937 гг.). Он здесь создал много пейзажей и портретов, произве­дений на темы из жизни ремесленников и мелких торговцев. Ху­дожник стремился правдиво показать жизнь простого народа, рассказать о его радостях и невзгодах, о любви к труду. Большую известность приобрели его произведения «Часовщик», «В тюрьме», «После забастовки». Пэн хорошо был известен и как педагог. В его мастерской получили художественное образование несколь­ко юношей, которые в будущем стали профессиональными худож­никами.

Из произведений живописи того времени обращает на себя внимание своим демократическим направлением «Рабочий воп­рос» И.Трутнева, «Погром» Я.Кругера и другие.

Благотворное влияние на развитие белорусской живописи оказал художник, уроженец Белоруссии В.К.Бялыницкий-Бирю-ля. Он написал много лирических пейзажей русской и белорус­ской природы. Несколько картин из жизни белорусского народа написал И.Е.Репин, который жил здесь в конце XIX века.

В области пейзажа активно работали художники — урожен­цы Белоруссии: Ф.Рушчиц, Г.Вейсенгоф, С.Жуковский, К.Стабровский и другие. На их творчество наложила отпечаток учеба у пе­редовых русских художников. Рушчиц учился у И.Шишкина и А.Куинджи, К.Стабровский — у И.Е.Репина, С.Жуковский — у И.Левитана. Их творчеству характерны также прогрессивные достижения французских импрессионистов, широко использовав­ших в живописи свет и воздух, и польских художников, работы которых отличались высокой культурой цветового решения, под­черкнутой декоративностью и лаконизмом композиционного по­строения.

Автором многочисленных эмоционально выразительных пей­зажей был профессор живописи Фердинанд Рушчиц (1870 — 1936 гг.), уроженец Ошмянского уезда Виленской губернии. Боль­шим художественным мастерством отличаются его картины «Зем­ля», «Эмигранты», «Старая мельница», в которых звучат и соци­альные мотивы. Живописное наследие Рушчица очень большое. Много его этюдов и картин сохраняется в музеях Белоруссии, в Вильно, Львове, Варшаве, Кракове.

Из произведений Г.Вейсенгофа наиболее известными являются «Снег», «Белорусское кладбище», С.Жуковского — «Неман», «Осенний вечер» и другие.

В книжной графике в это время успешно работали С.Богуш-Сестрацевич, К.Кастровицкий, А.Каменский. В историческом жан­ре работал Я.Дроздович. Он создал графическую серию «Древ­нее строительство в Белоруссии», портреты полоцких князей.

В Витебске родился и провел первые годы своей творческой жизни Марк Шагал (1887 — 1985 гг.), эмигрировавший позже во Францию и получивший там мировую известность. В Витебске он написал такие свои картины, как «Я и деревня» (1911 год), «Над Витебском» (1914 год), «Именины» (1915 год) и другие.

Медленнее живописи и графики развивалась скульптура. В скульптуре в это время выступало несколько мастеров, среди них известные художники Я.Дроздович и К.Кастровицкий. Кроме того, в деревне работали несколько резчиков по дереву и мастеров ке­рамической скульптуры (А.Захаревич, В.Костюшко и другие).

Известным успехом пользовалась монументальная скульпту­ра. В 1908 году около деревни Лесная был установлен памятник по случаю 200-летия победы русских войск над шведами. Памят­ники, посвященные войне 1812 года, были возведены в Витебске и Кобрине.

В декоративно-прикладном искусстве наблюдался спад. Пользовалось спросом только художественное стекло. В Белорус­сии в начале XX века работало более 30 крупных предприятий по производсту стекла. Высокохудожественной продукцией слави­лись стеклозаводы «Неман А», «Неман Б», «Борисов», «Новка» и другие.

В начале XX века произошли некоторые качественные изме­нения и в области архитектуры. Основными строительными ма­териалами по-прежнему являлись кирпич и дерево. Но шире ста­ли использоваться чугун, железо, железобетон, особенно в строительстве многоэтажных зданий. По-прежнему в архитекту­ре господствовала эклектика — использование деталей и форм архитектуры различных стилей и эпох. Сооружения перегружа­лись декоративными деталями и орнаментами, органично не свя­занными с самим зданием. В таком «стиле» строились особняки буржуазии, доходные дома, здания контор и учреждений. Приме­ром такого «стиля» могут служить дом на углу улиц Кирова и Володарского в Минске, крестьянского поземельного банка в Ви­тебске и другие.

Прогрессивное направление в архитектуре базировалось на традициях классицизма. В этом отношении характерно здание на углу Ленинского проспекта и улицы Урицкого в Минске (архитек­тор Г.Гай). В целом архитектура Белоруссии в этот период не от­личалась высокими художественными ценностями.

В начале XX века в городах Белоруссии получило распрост­ранение кино. В Минске в 1912 году работали уже три кинотеат­ра— «Модерн», «Эдан» и «Гигант». В них демонстрировались нео­звученные кинокартины.

Таким образом, несмотря на неблагоприятные условия, куль­тура Белоруссии в 1900 — 1917 годах сделала значительный шаг вперед в своем развитии и приобрела национальную выразитель­ность.

ФЕВРАЛЬСКАЯ БУРЖУАЗНО-ДЕМОКРАТИЧЕСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ В БЕЛАРУСИ

Вторая буржуазно-демократическая революция в России началась 23 февраля 1917 года в Петрограде. В этот день рабо­чие Путиловского завода по инициативе большевиков организо­вали массовый митинг у Нарвских ворот. Путиловцев поддержа­ли рабочие других предприятий города. Митинги переросли в забастовку. К вечеру этого же дня в забастовке уже участвовали около 120 тысяч рабочих с 50 предприятий города. Основным тре­бованием бастующих было решение продовольственной пробле­мы. На следующий день, 24 февраля, забастовка приобрела еще более широкий размах. В ней уже участвовали 214 тысяч человек с 224 предприятий. Забастовщики вышли на демонстрацию на Не­вском проспекте. Основными лозунгами демонстрантов были: «Хлеба!», «Долой войну!», «Долой царизм!».

На подавление демонстрации царские власти бросили поли­цию и кавалерийские части. Но солдаты, распропагандированные большевиками» отказались стрелять в демонстрантов.

25 февраля забастовка продолжалась. Большевики стреми­лись превратить ее во всеобщую и вели широкую агитацию в этом направлении. В этот день уже бастовали более 306 тысяч рабочих с 438 предприятий, около 80% рабочих всех предприятии города. Забастовка сопровождалась массовыми митингами и демонстра­циями. Командующий Петроградским гарнизоном генерал Хабалов отдал приказ применить оружие. Первые выстрелы прозву­чали около Гостиного двора на Невском проспекте. Два человека были убиты, десять ранены.

На эту кровавую акцию рабочие ответили применением ору­жия против казаков и полиции, вынудив последних бежать. Пос­ле этого в городе началось разоружение полиции и захват поли­цейских участков. Рабочие начали вооружаться и готовиться к вооруженному восстанию. Вечером 26 февраля Бюро ЦК партии большевиков приняло решение перейти к вооруженному восста­нию. Петроградский комитет РСДРП(б) обратился к солдатам гар­низона поддержать борьбу рабочих против царизма. В Москву был заслан курьер с сообщением о событиях в столице и предложени­ем организовать выступления московских рабочих. Пятый день стал решающим в развитии революции. Утром 27 февраля на всех заводах состоялись краткие митинги. Они переросли в демонст­рации, направляющиеся в центр города и сопровождающиеся стол­кновениями с полицией. В скором времени начался разгром по­лицейских участков, камер мировых судей. Восставшие захватили Петроградское охранное отделение и подожгли здание. На сторо­ну восставших начали переходить войска. Первыми это сделали солдаты Волынского гвардейского полка. К вечеру 27 февраля на сторону восставших уже перешли 67 тысяч солдат.

Рабочие и солдаты овладели Финляндским вокзалом, кото­рый стал центром восстания. Ко второй половине дня в руках вос­ставших оказались Главный арсенал, Главное артиллерийское управление, политическая тюрьма «Кресты», Дом предваритель­ного заключения и другие объекты. В результате этих операций рабочие захватили более 40 тысяч винтовок, 30 тысяч револьве­ров, 400 пулеметов, много другого вооружения и боеприпасов. Это дало возможность создать боевые революционные отряды.

Всего в восстании участвовали 600 — 700 тысяч рабочих и солдат. Восстание охватило весь город. Были заняты основные мо­сты через Неву, Николаевский, Финляндский и другие вокзалы, Петропавловская крепость с ее арсеналом, освобождены полити­ческие заключенные.

Во второй половине дня 27 февраля избранные на ряде заво­дов представители рабочих стали собираться в Таврическом двор­це. Туда пришли также освобожденные из тюрьмы члены «рабо­чей группы» при Центральном военно-промышленном комитете. В дворце находились меньшевистские депутаты Государственной думы, некоторые представители кооперативного и профсоюзно­го движений, солдаты восставших полков. Собравшиеся создали Временный исполнительный комитет Совета рабочих депутатов.

В 9 часов вечера 27 февраля открылось первое заседание Петроградского Совета. На заседании присутствовали около 50 депутатов. Был избран Исполком Совета из 15 человек. Совет стал органом власти восставшего народа. В скором времени он был преобразован в Совет рабочих и солдатских депутатов.

В тот же день и почти в то же время, когда создавался Совет рабочих депутатов, во втором крыле Таврического дворца фор­мировалась власть буржуазии. В 2 часа ночи 28 февраля Времен­ный комитет Государственной думы объявил о взятии власти в свои руки. Это решение комитета поддержала вся буржуазия го­рода. Родзянко, возглавлявший комитет, принимал поздравления. Но они оказались преждевременными, ибо, подписав приказ с требованием к солдатам вернуться в казармы и сдать оружие, руководитель комитета вызвал к себе ненависть народа. После этого он уже не мог возглавлять буржуазное правительство.

Чтобы не погибнуть вместе с монархией (Николай II дал со­гласие на отречение от престола 2 марта 1917 года, хотя факти­чески самодержавие было свергнуто 27 февраля), Временный комитет вынужден был реорганизоваться и создать новое прави­тельство. Его возглавил князь Г.Е.Львов. В его состав вошли семь кадетов, два октябриста, один прогрессист, один представитель Центра, один беспартийный и один трудовик. Им был А.Ф.Керен­ский, перешедший в лагерь буржуазии. Так в Петрограде возник­ли две власти — власть победившего народа в лице Петроградс­кого Совета рабочих и солдатских депутатов и власть буржуазии — сначала в лице Временного комитета Государственной думы, а после — Временного правительства.

28 февраля и 1 марта 1917 года Петроградский Совет и Вре­менный комитет Госдумы действовали независимо друг от друга. Но вечером 1 марта между ними начались переговоры по реше­нию вопроса о власти. Меньшевистско-эсеровское большинство Совета 2 марта приняло решение поддержать образующееся бур­жуазное Временное правительство, сохранив за собой лишь пра­во контроля за его деятельностью. Это случилось потому, что со­циалистические партии, и прежде всего меньшевики, которым принадлежало большинство в Совете, исходили из того, что Рос­сия еще не готова к социалистической революции и власть в ней должна по праву принадлежать буржуазии, которая должна осу­ществить индустриализацию в стране и подготовить ее к социа­лизму.

Весть о революционных событиях в Петрограде распростра­нилась по всей России, включая Белоруссию и Западный фронт. Царские власти первоначально пытались скрыть от народа прав­ду о происходящих событиях в столице. Они надеялись, что рево­люционные выступления народа будут подавлены и жизнь в стране станет в обычное русло. Поэтому из ставки Верховного главноко­мандования и штаба Западного фронта рассылались приказы, требующие от всех воинских частей и железнодорожной админи­страции не допускать агитаторов из Петрограда, а при их появле­нии немедленно арестовывать, «назначать полевые суды, приго­воры которых без промедления приводить в исполнение». Но утаить от народа вести о событиях в Петрограде реакции не уда­лось. Сообщения о победе Февральской революции в столице в Белоруссию пришли 1 — 4 марта 1917 года и вызвали среди насе­ления волну энтузиазма, вылившуюся в массовые митинги и де­монстрации. Участники этих выступлений — рабочие и солдаты в первую очередь разоружали полицию и жандармов, освобожда­ли политических заключенных. По примеру Петрограда они на­чали создавать Советы рабочих и солдатских депутатов, народ­ную милицию. Инициаторами их создания были большевики.

Одним из первых в Белоруссии был создан Минский Совет рабочих депутатов. Когда 1 марта 1917 года в Минске было полу­чено сообщение о победе революции в Петрограде, в ночь с 1 на 2 марта состоялось экстренное совещание большевиков города, в котором участвовали М.В.Фрунзе, К.И.Ландер, В.Г.Кнорин и дру­гие. На совещании было принято решение мобилизовать все ре­волюционные силы в поддержку восставших питерских рабочих и солдатских депутатов. 2 марта большевики возглавили боевые дружины рабочих электростанции и железнодорожных мастерс­ких и с их помощью освободили из тюрьмы политических заклю­ченных. Были арестованы командующий фронтом, начальник штаба, комендант города. 4 марта в городе была создана народ­ная милиция, начальником которой стал М.В.Фрунзе. Она разо­ружила полицию, взяла под охрану вокзалы, почту, телеграф.

3 марта по инициативе М.В.Фрунзе было созвано второе со­вещание большевиков города, 3-й и 10-й армий Западного фрон­та, по решению которого на фабриках, заводах и в воинских час­тях начались выборы в Минский Совет. На следующий день было объявлено об образовании в Минске Совета рабочих депутатов. В связи с тем, что на предприятиях города продолжались выборы депутатов, был образован Временный исполнительный комитет из 9 человек под председательством интернационалиста-межрайонца Б.П.Позерна. Заместителем председателя был избран боль­шевик И.Е.Любимов. 5 марта в состав Временного исполкома были включены представители меньшевиков, эсеров и бундовцев.

Совет признал в качестве городского органа власти создан­ный накануне «Временный общественный комитет порядка» и делегировал в него 20 человек. Он поддержал решение комитета о проведении 6 марта общегородской манифестации в честь по­беды революции. В этот день на Соборной площади и прилегаю­щих улицах в Минске собралось почти все население города. Над колоннами манифестантов развевались красные знамена и ло­зунги «Да здравствует демократическая республика!», «Да здрав­ствует Учредительное собрание!». После торжественного молеб­на состоялся военный парад. Победу революции приветствовали командующий Западным фронтом, городской голова, члены Го­сударственной думы, представители различных политических партий и организаций. Все выступающие призывали к гражданс­кому миру и к поддержке политики Временного правительства. Аналогичные манифестации в начале марта состоялись во мно­гих городах и местечках Белоруссии.

Организационное оформление Минского Совета завершилось 8 марта. В этот день произошло объединение Минского Совета рабочих депутатов с Советом солдатских депутатов. Для руковод­ства объединенным Советом был избран постоянный исполнитель­ный комитет в составе 22 человек. Председателем исполкома Минского Совета рабочих и солдатских депутатов остался Б.П.Позерн, заместителем — И.Е.Любимов.

В Минском Совете с самого начала его существования сло­жилось крепкое большевистское ядро. В состав его входили изве­стные партийные деятели М.В.Фрунзе, И.Е.Любимов, С.Г.Могилевский, К.И.Ландер и другие. Совет, несмотря на ошибки и колебания из-за перевеса в нем соглашателей, проводил большую работу среди трудящихся и пользовался у них заслуженным ав­торитетом. К нему массами обращались солдатские и офицерс­кие депутаты за литературой, указаниями, для рассмотрения кон­фликтов, чтобы решить злободневные вопросы. Привозили также арестованных офицеров и генералов для решения их судьбы. Практически Минский Совет стал организационным центром революционных сил в Белоруссии и на Западном фронте.