Радянська архітектура

>Установившиеся періоди розвитку радянської архітектури засновані насамперед фактах та події архітектурної практики як частини архітектурного процесу у системі культури.

Вивчення етапів розвитку радянської архітектури з її конфліктністю, що дається взнаки у боротьбі різних тенденцій, напрямів, течій, дає можливість показати еволюцію радянського зодчества.

Рр.

Початком революційних змін у архітектурі була зміна призначення низки будинків: в палацах розмістилися установи, в особняках - робочі клуби, дитячі садки та т.д., в багатоквартирних дохідних житлових будинках - трудящі.

Відразу після революції було створено проекти реконструкції Москви й Петрограда (А. Щусєв, І. Жолтовський та інших.), проекти міст майбутнього. Пошуки нових шляхів розв'язання негараздів у архітектурі проводили у різних напрямках: у сфері містобудування, стандартизації, та типізації, основ архітектурного освіти тощо. Одні архітектори, за І.Жолтовским (1867-1959), проповідували вічність законів класичного зодчества чи, як І. Фомін (1872-1936), розробляли прийоми "реконструкції" класичної спадщини, інші (наприклад, Еге. Лисицький, І. Голосів, До. Мельников) висловлювали архітектуру в романтичних формах, прагнучи розірвати зі традиціоналізмом.

Контрасти історія архітектури століття проявилися у діалектиці історизму і авангардизму.

Найбільш впливовим течією вітчизняної культури XX в. була неокласика. У дусі цього творчого напрями працювали найталановитіші архітектори: І. Жолтовський, І. Фомін, У.Щуко, братиВеснини, До. Мельников, І. Голосів та інших. Прибічники неокласики розглядали модерн як антихудожнє протягом, тоді як у багатьох країни новаторські течії були котрі з нею пов'язані.

Прихильники історизму в архітектурі прагнули створити у середовищі майбутнього знаки історичній пам'яті. Вони часто зверталися спадщини зодчих часів Великої французької революції, великий вплив мали патетичні офортиДж.Б.Пиранези. Прикладами з'явилися роботи 1918-1923гг.И. Фоміна, учнів художника Л. Руднєва й ін., і навіть І.Голосова, граничноупрощавшего ордер. І. Фомін використовував і розвинув сприйняту від ордера структуру архітектурного мови, стверджуючи культурної традиції.

Водночас нашій країні розвивалися ліві новаторські течії. У період 1912-1922 рр. переважало ліве образотворче мистецтво, а період 1922-1932 рр. - новаторський протягом архітектури.Стилеобразующими концепціями першого періоду були конструктивізм (У. Татлін, А. Родченка та інших.) і супрематизм (До. Малевич, У. Кандинський та інших.).

На початку 20-х архітектура радянського авангарду прийняла естафету від лівого образотворчого мистецтва і здобула він основну роль її формуванні та розвитку нового стилю.

Конструктивізм припускавконструкторско-изобретательское початок, конструювання зсередини, супрематизм пропонував пошуки нового стилю черезгеометризацию форм, через колір, через створення нових форм.

>Авангардизм не допускав пряме використання класичного ордера.

На середину 20-х склалися два перших об'єднання радянських архітекторів: 1923 р. -АСНОВА (Асоціація нових архітекторів), куди входили М.Ладовский, У.Кринский, До. Мельников та інших., висували ідею синтезу архітектури та мистецтв із метою створення основі психофізичних законів "раціональної" архітектури, яка має ">емоционально-естетическими якостями і властивостями"; в 1925 р. -ОСА (Об'єднання сучасних архітекторів), куди входили братиВеснини, М. Гінзбург, І. Миколаїв-" і ін., називаючи себеконструктивистами і що мали за мету перетворення довкілля шляхом "функціонального методу" з урахуванням прогресивнихпроизводственно-битових процесів, типізації і стандартизації масового будівництва. Творчістю раціоналістів і конструктивістів створили стиль архітектури 20-х.

До найбільшим творам зодчества конструктивістського напрями ставляться будинку принципово нових типів -дома-коммуни, побудовані за принципом об'єднання індивідуального житла іобщественно-битових установ у однієї об'ємно-просторової композиції: студентськийдом-коммуна (1929 - 1930, І. Миколаїв),дом-коммуна на вул. Чайковського Москві (1928-1930, М. Гінзбург і І.Милинис) з економічно спланованими квартирами і усуспільненим обслуговуванням. Проте якість матеріалів і вартість будівельних робіт відставало від нових архітектурних ідей. 1925-го р. з'явилися перші проекти соціалістичних міст з урахуванням промислових гігантів першої п'ятирічки: Запоріжжі,Кузнецк,Магнитогорск. Будували "соцміста" комплексно: разом із житловими будинками будували підприємства, магазини, дитячі установи, школи, клуби тощо.

Промислове будівництво відрізнялася від дореволюційного сучасної архітектурної формою, великими масштабами, чітким силуетом.

>Архитектурним спорудою світового рівня стало будинок Дніпрогесу до Запоріжжя (1929-1932, У.Веснин та інших.), величний образ якого уражає першим етапом радянської архітектури.

Розвиток промисловості викликало бурхливий ріст міського населення. Сформувався новим типом чотирьох- і п'ятиповерхового багатоквартирного секційного житловий будинок. Багато житлові будинки та громадські споруди відрізнялися виразної архітектурою.

Крім шкіл, дитячих установ, фабрик-кухонь, лікарень і універмагів будували нові типи громадських будівель - робочі клуби: у Москві - Палац культури Пролетарського району (1931 - 1937, братиВеснини), у якому функціоналізм вобъемно-планировочной композиції узгоджується з елементами класичної планування; Клуб їм.Русакова (1927-1929, До. Мельников), у якому символічні форми поривають з традиційними архітектурними формами.

Наприкінці 20-х палац отримав значення символу торжества нового суспільного устрою. Прикладом синтезу тенденцій авангарду та історизму став Мавзолей В.І. Леніна на Червоній площі Москві (1929-1930, А. Щусєв).

Рр.

Радянська архітектура передвоєнного часу характеризується монументализацией архітектурного образу, параднійпредставительностью.

У самій Москві в 1935-1941 рр. був оновлено центр міста.Вариантом концепції ">здания-монумента" був "стиль Луб'янки" - ця офіційна напрям проявилося під час образному рішенні Будинку РНК СРСР (1932-1936, А.Лангман), побудованого дома знесення старих споруд у центрі Москви.

Перший комплексний Генеральний план Москви, затверджений в 1935 р., передбачав розширення території Москви зі збереженням основи історично сформованійрадиально-кольцевой структури, але з коріннийперепланировкой мережі вулиць та площ.

Житлові території у вигляді укрупнених кварталів, об'єднаних впланировочние райони і які включають комбінати побутового обслуговування. Почалося будівництво метрополітену, першу чергу якого почала працювати в 1935 р.

Особливо дорогою став досвід спорудження житлових будинківпоточно-скоростним методом, будинків зі значних блоків на Валовий вулиці, й на ВеликийПолянке (1939-1941, А. Бурів, Б. Блохін) у Москві, соціальній та Ленінграді, Магнітогорську, Новосибірську й інших містах.

Для радянської архітектури 1930-ті роки виявилися переходом, нереализовавшим свої можливості.Развернувшиеся нашій країні процеси перервалися війною 1941-1945 рр.

Відновлення, будівництво та їх реконструкція міст після війни зажадали на наукове обґрунтування величезний обсягпроектно-планировочних робіт, розробки схем і проектів районної планування. Формування нової архітектурного образу міст і сів у післявоєнний період йшло у стислі терміни, вже у першій половині 1950-х років зруйноване місто й знову сіла переважно було відновлено. У 1947 Р. було вирішено щодо будівництва Москві висотних будинків як символу перемоги у Великої Вітчизняної війні.

Будівництво системи висотних будинків на Москві, органічно врослих до міської забудову, стало втіленням концепції міста, як єдиного художнього цілого.

У цей час були побудовані Москві житлові будинки за типовими проектами І.Жолтовского на Смоленської площі й Великий Калузької вулиці, вирішені з урахуванням розробки тим класики. Будинок на Смоленської площі наділений легкими,облегчающимися догори пропорціями, заснованими на відносинах золотого перерізу й його функцій. З допомогою цих пропорційних відносин досягнуто гармонійна узгодженість всіх елементів архітектурної композиції будинку. Будинок на Великий Калузької займає вбудоване становище у системі вулиці. Тому його головний фасад зроблено пласким, що добре цілком узгоджується з містобудівним характером великий транспортної магістралі.

У багатоповерхових будинках, побудованих за типовими проектами І.Жолтовского, на фасадах з рівномірної сіткою вікон відтворена структура ренесансного палаццо. У цьому архітектор використовував чистоту ренесансної системи з організацією сучасного житла.

Важливу роль повоєнної архітектурі зіграло типове проектування, яке здобуло розвиток в 1945-1954 рр. Це був створення нової методології типового проектування - серійного методу при централізованому виготовленні уніфікованих елементів грамотні Початок нового етапу радянської архітектури належить до 1955 р. у зв'язку з постановою про усунення надмірностей в проектуванні та будівництві. Через війну корінний перебудови архітектурно-будівельного справи передбачалося створити архітектуру сучасного соціалістичного міста.

Перелом, назрілий у самій архітектурної професії, не здійснився. Серія рішучих заходів "згори" створила нові проблеми, виробляючи демонтаж системи архітектурній діяльності.

Рр.

Для 1960-х років, характерних впровадженням методів науки в творчі області, розвиткомструктурно-типологических досліджень, прагненням до точності формулювань, висновків, визначень, часу НТР, типово захопленняпространственно-трансформируемими ґратчастими конструкціями, збірними елементами, на якому домінує сітчасті орнаменти, позбавлені акцентів. Це спричинило появі методів машинного проектування, типологічному однаковості і стандартизації у сфері будівельного мистецтва й архітектури.

Створюються великі житлові масиви переважно на вільних міських землях. Почалося будівництво багатоповерховиходносекционних великоблочних будинків баштової типу. На початку 1960-х років з'явилися будинку, звибропрокатних панелей. Лаконізм форм прифункционально-естетически обгрунтованихобъемно-планировочних рішеннях, які віддзеркалили стильові особливості 1960-х років, виявився у спорудженні ансамблю проспекту Калініна (Новий Арбат) (1962-1968, М.Посохин та інших.).

Для архітектури 1970-х років як на попередній період НТР характерна спрямованість до області екологію людини. Відроджуються осьові композиції, асоціації з минулим.У 1976 р. почалося будівництво об'єктів до XXII Олімпіаді 1980 р. у Москві. Деякі з побудованих олімпійських об'єктів є унікальними за своїми архітектурним і інженерно-технічним рішенням, технологічного устаткування. Такі критий спортивний стадіон і басейн "Олімпійський" на проспекті Миру (М.Посохин та інших.), критий велотрек в Крилатському (М. Вороніна та інших.), міжнародний поштамт на Варшавському шосе (Ю.Шевердяев, У.Кильпе та інших.)

Архітектура кінця 70-х - початку 80-х відзначено зрослим рівнем майстерності. Архітектурне практика переходить більш високу щабель розвитку, характерною рисою якої є комплексне розв'язання її завдань архітекторами, конструкторами, будівельниками, економістами, працівниками промисловості будівельних і опоряджувальних матеріалів, зокрема домобудівних заводів, соціологами, медиками та інші працівниками суміжних професій.

Будинок Московського театру на Таганці (1974-1983, А. Анісімов та інших.) вирішено як динамічна система,прорастающая а сформованій міське середовище своєї складної виразної формою, яка виникла у контрасті з середовищем старої Москви.

Коло проблем сучасного містобудування досить широкий: вдосконалення форм реконструкції міст, управління їх розвитком, зростання містечок і її великих міст, вдосконалення архітектурно-художнього образу міст і навіть районів, охорона природи й багато іншого. Особлива увага приділялася нових тенденцій у розвитку містобудування, своєрідності міст і селищ, питанням охорони архітектури історичних районів, ландшафтної архітектурі. Відчуття любові до свого міста - обов'язковий елемент справді патріотичного виховання. Роль архітектора становлення цього відчуття дуже великий. Глибокі основи своєрідності закладалися в генеральні плани щодо розвитку міст і селищ.

68 українська культура в 40—80-х роках XX ст.

Під час Другої світової війни всю територію України було окуповано німцями. Радянській владі, яка повернулась в Україну, необхідно було не тільки відбудувати зруйновану промисловість, а й відновити систему освіти, роботу наукових закладів, культурних установ.

Гостро стояло питання підготовки кадрів із середньою спеціальною та вищою освітою. Для його вирішення відбудовувалася мережа відповідних навчальних закладів, гуртожитків. Визначними подіями у культурному житті республіки було відновлення роботи Київського, Харківського, Одеського державних університетів, відкриття в 1945 р. першого в історії Закарпаття Ужгородського університету. За післявоєнне п'ятиріччя відновилась робота всіх вузів України, яких у 1950 р. налічувалося 160. Під час відродження наукових установ особлива увага приділялася відновленню діяльності центру української науки — Академії наук УРСР.

Разом з тим, в цей період продовжувала діяти тоталітарна сталінська ідеологія. Починаючи з 1946 р., офіційним теоретиком партійної лінії в питаннях ідеології та культури Андрієм Ждановим було підняте питання про «ідеологічну чистоту пролетарської культури».

В Україні «ждановщина» набрала форм гострої критики «українського буржуазного націоналізму» і «буржуазного космополітизму» — теорії про всесвітній характер людського громадянства. Почалося відверте цькування М. Рильського Ю. Яновського, І. Сенченка. У 1946 р. була заборонена шкільна «Читанка» лише за те, що в ній Київ був віднесений до найбільших міст СРСР, а в оповіданні про Щорса не згадувалось про боротьбу проти німецьких окупантів.

Особливої жорсткості морально-політичний тиск на творчу інтелігенцію набув у 1947 р. під час короткого перебування на посаді першого секретаря ЦК КП(б) України найближчого прибічника Сталіна Л. Кагановича.

Наприкінці 1948 р. у республіці було розгорнуто боротьбу з так званими "космополітами".

Не припинявся тиск партійного керівництва щодо суспільних наук. В 1947 р. було прийнято постанову ЦК КП(б)У «Про політичні помилки і незадовільну роботу Інституту історії України Академії наук УРСР». У ній ця наукова установа, праці її співробітників піддавалися грубій, необ'єктивній критиці.

Не обминули Україну і наслідки відомої сесії ВАСГНІЛ, що відбулася у серпні 1948 р. На ній малоосвічений шарлатан від науки Т. Д. Лисенко, який вважав генетику «буржуазною псевдонаукою», оголосив ген міфічною частинкою, одержав остаточну перемогу над своїми науковими опонентами — «вейсманістами-морганістами». Досягнення радянської та української генетики було перекреслено. В результаті на довгий час розвиток вітчизняної генетики припинився. Почалися переслідування і розправи. Це на багато років загальмувало розвиток перспективних напрямів біологічної науки і зумовило відставання в цій галузі від світового рівня. Розгром генетики став однією з ганебних сторінок в історії біологічної науки. Разом з тим в повоєнні роки українські вчені збагатили науку багатьма фундаментальними розробками, винаходами й відкриттями.

Зокрема, чимало зробили вони для розвитку ракетної техніки, космонавтики, використання атомної енергії у військових та мирних цілях. У 1956 р. генеральним конструктором будівництва космічних кораблів в СРСР став Сергій Корольов. Попередниками і сучасниками С. Корольова у космонавтиці були українці Олександр Засядько, Микола Кибальчич, Костянтин Ціолковський, Юрій Кондратюк, Михайло Янгель, Валентин Глушко, Володимир Челомей, Михайло Яримович.

З України почалася дорога у велику науку для одного з творців першої американської атомної бомби Георгія (Джорджа) Кістяківського. В Україні розквітнув талант росіянина Олега Антонова.

Україна залишалася центром розвитку науки в галузі електрозварювання. Нові методи квантової теорії поля та статистичної фізики було розроблено академіком Миколою Боголюбовим, який ще в 30-ті роки разом з Миколою Криловим заклав основи нового напрямку в математиці — нелінійної механіки. У другій половині 50-х років розпочав свою діяльність відомий вчений-хірург Микола Амосов.

У 40—50-ті роки діячами літератури і мистецтва було створено чимало творів, що залишили помітний слід у художній культурі українського народу. Плідно працювати в цей час Олександр Довженко, Павло Тичина, Максим Рильський, Юрій Яновський, Петро Панч, Натан Рибак, Юрій Смолич, Володимир Сосюра, Остап Вишня, Андрій Малишко, Леонід Первомайський, Олесь Гончар.

Зусиллями талановитих митців України розвиваються театральне, музичне, образотворче мистецтво та кіно. У театрах України працювали талановиті актори М. Литвиненко-Вольгемут, З. Гайдай, М. Гришко, І. Паторжинський, Г. Юра, Б. Гмиря, К. Хохлов, Ю. Лавров, М. Романов, А. Бучма, Є. Пономаренко, Ю. Шумський.

У другій половині 60—80-х років відбувалось відродження українського поетичного кіномистецтва, засновником якого був О. Довженко.

Музичне мистецтво України в повоєнний період характеризується творчістю таких композиторів, як К. Данькевич, Д. Клебанов, А. Філіпенко, Г. Жуковський, А. Свєчников, М. Вериківський, В. Гомоляка, К. Домінчен, М. Колесса, Г. Майборода, А. Кос-Анатольський, С. Людкевич, Ю. Мейтус, А. Штогаренко, Б. Лятошинський і інші.

Плідно співпрацювали поет А. Малишко і композитор П. Майборода, які подарували народові «Київський вальс», «Білі каштани», «Ми підем, де трави похилі», «Ти — моя вірна любов», «Пісню про рушник», «Пісню про вчительку», «Стежину». Яскраву серію пісень створив композитор О. Білаш («Два кольори», «Лелеченьки», «Ясени», «Цвітуть осінні тихі небеса»).

Популярністю серед глядачів і слухачів користувалися Державний заслужений академічний український народний хор під керівництвом Г. Верьовки, створений 11 вересня 1943 р., Київська державна академічна капела «Думка» під керівництвом О. Сороки, Львівська державна хорова капела «Трембіта» під керівництвом П. Муравського, Державна капела бандуристів УРСР під керівництвом О. Міньківського, Державний симфонічний оркестр.

Скарбниця образотворчого мистецтва поповнилася творами М. Дерегуса, М. Божія, К. Трохименка, О. Шовкуненка, В. Бородая, Т. Яблонської. Остання стала одним з основоположників і фундаторів фольклорного напрямку в українському образотворчому мистецтві. Як графік плідно працював відомий художник Василь Касіян (1896—1976).

Багато суперечностей зазнала культура і духовне життя в Україні за часів хрущовської «відлиги». Процес реабілітації торкнувся тільки репресованих діячів більшовицької партії — В. Затонського, С. Косіора, М. Скрипника, Ю. Коцюбинського, В. Примакова, Г. Петровського та інших. Про реабілітацію українських небільшовицьких політичних та культурних діячів не йшлося. Разом з тим було перевидано «Словник української мови» Б. Грінченка, великі торжества пройшли з нагоди 100-річчя від дня народження І. Франка. З 1957 р. почали виходити такі журнали, як «Радянське право», «Економіка Радянської України», «Народна творчість та етнографія», «Український історичний журнал». Було створене Міністерство вищої освіти УРСР, здійснено, щоправда непослідовно, спробу провести українізацію університетів.

«Відлига», десталінізація суспільства створили сприятливі умови для літературно-художньої творчості, демократизуючи і гуманізуючи її. Здійснюючи давні задуми, В. Сосюра написав щиру автобіографічну повість «Третя рота», поеми «Розстріляне безсмертя» і «Мазепа». Нові грані давно визнаного таланту показали інші метри поетичного слова — П. Тичина, М. Бажан, М. Рильський.

Плідно працював М. Стельмах, з-під пера якого вийшли романи: «Кров людська — не водиця», «Правда і кривда», «Хліб і сіль», «Дума про тебе», «Чотири броди». Одним з провісників «відлиги» був відомий письменник О. Гончар. У 60—80-х рр. він виступив з творами «Тронка», «Циклон», «Берег любові», «Твоя зоря», «Чорний яр». Світове визнання здобув роман О. Гончара «Собор» (1968). У цей час українська література поповнилась романами і повістями «Розгін» і «Диво» П. Загребельного, «Меч Арея» І. Білика, «Лебедина зграя» і «Зелені млини» В. Земляка.

Головним наслідком «відлиги» стало формування генерації молодих українських письменників, поетів, публіцистів, критиків, художників. Вони увійшли в історію як «шістдесятники», серед них — Іван Драч, Ліна Костенко, Василь Симоненко, Іван Дзюба, Іван Світличний, Валентин Мороз, Євген Сверстюк, Євген Гуцало, Алла Горська, брати Горині та багато інших.

Наприкінці 50-х — на початку 60-х років розквітає талант одного з найяскравіших українських поетів, «лицаря українського відродження» Василя Симоненка. У 1962 р. побачила світ перша творча ластівка — його поетична збірка віршів «Тиша і грім». Згодом вийшла друком збірка «Земне тяжіння».

Стрімко, буквально блискавкою увірвалася в українську поезію одна з найбільш обдарованих представниць «шістдесятництва» Ліна Костенко. Вірші поетеси вирізняла неординарність, просторовість роздумів, критичні оцінки багатьох подій. Справжнім шедевром став надрукований у 1980 р. віршований роман Ліни Костенко «Маруся Чурай».

Пік «відлиги» для України припав на кінець 50-х — початок 60-х років. Це видно особливо виразно на результатах книговидавничої справи. Саме в цей період книжки українською мовою складали найбільший відсоток від усіх книг, опублікованих в Україні, порівняно з іншими роками повоєнної історії.

Однак ще за правління М. Хрущова хвиля «відлиги» почала спадати. В цілому по Україні кількість шкіл з російською мовою викладання збільшилася з 4192 в 1959—1960 рр. до 4703 в 1965—1966 рр. Кількість українських шкіл за цей період скоротилася з 25308 до 23574.

Після звільнення М. Хрущова в жовтні 1964 р. «відлига» остаточно припинилась. На зміну їй прийшла реакція, почались переслідування діячів культури.

З 1969 р. влада посилила ідеологічний тиск на інтелігенцію. Письменників, митців, вчених картали в пресі і на зборах творчих спілок за «аполітичність», «ідейну незрілість», «формалізм», «націоналізм», «відхід від партійної лінії», «ідеалізацію минулого», «смакування національної самобутності». По суті, це була друга «ждановщина». Проти інакодумців знову почалися політичні репресії, які досягли апогею в 1972 р. Процес реабілітації багатьох незаконно засуджених людей, повернення їх чесного імені було припинено.

Предметом особливої уваги партії завжди була освіта, яка розглядалась як частина комуністичної ідеологічної системи. З 1966 р. відповідно до рішень XXI з'їзду КПРС почала впроваджуватись загальнообов'язкова десятирічна освіта.

Основним науковим центром України продовжувала залишатись республіканська Академія наук.

Вченими-суспільствознавцями в 60—80-х рр. було видано ряд фундаментальних праць з історії України, держави і права, археології, філософії, літератури і мистецтва.

Розвиток театрального і пісенного мистецтва в Україні тісно пов'язаний з такими видатними майстрами сцени, як Н. Ужвій, В. Дальський, В. Добровольський, О. Кусенко, А. Роговцева, Д. Гнатюк, А. Солов'яненко, А. Мокренко, М. Кондратюк, Є. Мірошниченко. Значних творчих успіхів досягли майстри сцени і кіно І. Миколайчук і Б. Брондуков.

Плідно працювали українські скульптори, особливо монументалісти. До справжніх творів монументального мистецтва цього часу відносяться пам'ятники Л. Українці у Києві і Т. Шевченку в Москві. В умовах, коли Україна стала незалежною державою, набирає сил її національно-культурне відродження. Відомо, у якому стані знаходилась сфера культури внаслідок багатолітньої дії всіляких залишкових принципів. Але останнім часом немало робиться, щоб вийти з кризової ситуації.

69. Україна після проголошення незалежності (1991-2012)

Проголошення 24 серпня 1991 р. державної незалежності України започаткувало новий етап розвитку української культури. Відповідно перед державною політикою в сфері культури та громадськими інститутами стоїть завдання відродження та збереження багатої духовної і матеріальної спадщини, її популяризація, утвердження національних цінностей та пріоритетів, виховання почуттів гордості та прагнення ідентифікувати себе з нею, забезпечення сприятливих умов розвитку та інтеграції в світовий культурно-історичний процес. Не менш важливою складовою є розширення функціонування державної мови. На законодавчому рівні ці завдання та пріоритети затверджено в лютому 1992 р. законом «Основи законодавства України про культуру». 14 грудня 2010 р. набрав чинності новий закон «Про культуру». У жовтні 1994 р. видано президентський указ з визначенням статусу «національний» для найвагоміших осередків культурного життя - художніх колективів, навчальних закладів, бібліотек, музеїв, заповідників. У січні 1995 р. почав діяти закон «Про бібліотеки та бібліотечну справу», а в червні 1995 р. - «Про музеї та музейну справу в Україні». З вересня 1997 р. набрав чинності закон про «Про благодійництво та благодійні організації». В Україні діє закон «Про професійних творчих працівників та творчі спілки» (жовтень 1997 р.). Велику роль у культурному розвитку відіграли президентські укази, спрямовані на матеріальну підтримку обдарованої молоді. Зокрема «Про державні стипендії діячам науки, освіти та культури», «Про надання державних стипендій найбільш обдарованим молодим митцям України». Указом «Про державну підтримку культури та мистецтва України» затверджене положення про порядок надання ґрантів президента України молодим діячам театрального, музичного, образотворчого мистецтва та кінематографії. Виділені також довічні стипендії для видатних діячів культури та мистецтв, які досягли 70-річного віку. Діють стипендії Кабінету Міністрів України, обласних і міських адміністрацій та рад для обдарованої молоді тощо. Найвищими державними інститутами, які безпосередньо виконують державну політику в сфері культури, є Міністерство культури і туризму та Міністерство освіти і науки. Відповідно за владною вертикаллю такі інститути діють на рівні обласних та районних адміністрацій. Законодавче регулювання на рівні Верховної Ради здійснюють комітети з питань культури і духовності та питань науки і освіти. Найбільшим добутком культурного життя стало ліквідування відкритих чи прихованих перепон на шляху розвитку національної культури. У перше десятиліття незалежності створено умови для розвитку приватних закладів культури - це галереї, театри, музичні та танцювальні колективи тощо, які формують конкурентне середовище. На законодавчому рівні базовим у цій сфері є закон «Про освіту», прийнятий ще в травні 1991 р. Верховною Радою УРСР. В Україні загальноосвітні навчальні заклади поділяються на три ступені: І ступінь (початкова школа); II ступінь (основна школа); III ступінь (старша школа). Загальноосвітні навчальні заклади всіх трьох ступенів можуть функціонувати інтегровано або самостійно. В Україні здійснено реальні кроки щодо реалізації політики, спрямованої, передусім, на розширення сфери використання української мови як державної, задоволення потреб і прав молоді щодо вивчення рідної мови. Релігійне життя України характеризується надзвичайною інтенсивністю, динамічністю і водночас конфліктністю. Стрімко зростає кількість різноманітних конфесій і культів. На 2003 р. в Україні існувало багато конфесійних напрямів, серед яких є нетрадиційні для нашого суспільства, наприклад, кришнаїти або мормони. Загальна кількість релігійних громад усіх конфесій зросла з 10, 8 тис. у 1991 р. до 27, 5 тис. у 2003 р.

Найглибші історичні корені в Україні має християнство. За приблизними оцінками, кількість християн перевищує 34 млн., але практиків вірян серед них не більше 12 млн. осіб. Усі вони поділяються на три напрями - православні, католики і протестанти.

Отже, у незалежній Україні культура, попри історичні, економічні, політичні, правові та організаційні труднощі, розвивається у всіх сферах та напрямах.