Фотосъемка

Полный цикл фотографического процесса включает в себя съемочную стадию, благодаря которой создается скрытое изображение на
фотоматериале. Эта стадия, в свою очередь, разделяется на подготовительный и основной этап.

На подготовительном, этапе обязателен целый ряд операций:

• выбор сюжета;

• выбор фотоматериала;

• выбор фотоаппарата и объектива;

• выбор композиции, построение кадра, оптимальной точки съемки, необходимого резко изображаемого пространства, крупности плана;

• выбор тональности изображения, светового и цветового ре­шения;

• подбор светофильтра;

• выбор естественного или установка искусственного освещения;

• зарядка фотоаппарата фотоматериалом, его транспортирование и др. операции.

На заключительном этапе съемки в зависимости от типа фотоаппа­рата, его конструктивных особенностей и степени автоматизации вы­полняются операции:

• фокусировки;

• определения и отработки экспозиционных параметров (вы­держка, диафрагма).

Последняя операция является одной из труднейших, если учесть разнообразие снимаемых объектов и различие световых условий.

Спектральный состав источника света характеризуется его цвето­вой температурой (температура абсолютно черного тела, при которой Цветность излучения одинакова с цветностью исследуемого изучения при заданной температуре), которая измеряется по шкале Кельвина, где нуль соответствует - 283,15°С. Для черно-белой фотографии чис­ленное значение цветовой температуры несущественно. В цветной фо­тографии светочувствительные фотоматериалы сбалансированы с оп­ределенной цветовой температурой, что требует использования кон­версионных светофильтров при иной цветовой температуре источника света.

Максимум излучения солнца приходится на длину волн 470 нм, где цветовая температура составляет 6136⁰ К. Спектр, состав солнечного света, его интенсивность зависят от географической широты и высоты
стояния солнца над горизонтом, чистоты атмосферы (дымка, туман,
облачность и др.).

К основным источникам естественного света относят: свет прямо­го солнца; свет безоблачного дневного неба в стороне, противополож­ной солнцу; совместный свет солнца и неба; свет прямого солнца при частичной облачности; свет пасмурного дня; свет сумерек; свет луны при безоблачном небе; свет ночного безоблачного неба без луны.

В течение дня в зависимости от высоты стояния солнца над гори­зонтом освещение разделяют на низкое (утро, вечер), когда высота не превышает 15°, нормальное (15-60°), зенитное и сумеречное (0-6° ниже горизонта). При низком освещении его цвет изменяется от крас­ного к белому, а в тенях — от голубого к синему, при нормальном — цвет достигает белого. В разное время дня освещенность горизонта и вертикальной поверхности объекта различна, что и определяет кон­траст светотени. В летний период для средних широт нашей страны лучшим для съемки считается утренний свет приблизительно через час после восхода солнца.

На умеренных широтах летом, кроме указанных выше двух утрен­них часов, «идеальными» являются и два часа после полудня, но все же предпочтение должно быть отдано утренним часам. Свет пасмурного дня отличается относительно равномерным распределением освещен­ности в течение дня и почти постоянством цветовой температуры (5700—6500 °К). Пасмурное освещение формирует серую тональность изображения, разбеливает цвета, поэтому его следует использовать для решения определенных смысловых и изобразительных задач, напри­мер, для съемки пейзажа поздней осени.

Сумеречный свет возникает при низком положении солнца, когда атмосфера отражает и преломляет коротковолновое излучение, про­пуская длинноволновое (красное). Это создает эффектную световую картину, например, при съемке ночных сюжетов. На умеренных широ­тах освещенность в сумерках за 5 мин изменяется почти вдвое. Свет луны представляет собой отраженный солнечный свет. Время экспо­нирования при лунном свете составляет от 20 мин до нескольких часов.

Освещение в фотографии помогает полнее раскрыть тему, выде­лить главное, выявить форму, объем и фактуру предметов, их взаимное расположение, создать определенное настроение. С помощью света выявляются формы и фактуры снимаемых объектов, их взаимное рас­положение, пространство (изобразительная функция света). Освеще­ние поверхности, блики, падающие тени являются такими же важны­ми элементами композиции снимка, как и предметы. Тени могут урав­новешивать предметы в кадре, замыкать его композицию. Соответст­венно этому выделяют композиционную функцию освещения. Свет оказывает воздействие на эмоциональное восприятие снимка, что по­могает или препятствует правильному пониманию смысла (смысловая функция освещения). В цветной фотографии свет, взаимодействуя с цветом, оказывает влияние на колорит снимка. Эта функция называет­ся колористической функцией освещения.

Существуют два вида освещения. Освещение, создающее свето­тень на предметах, выявляющее их форму, фактуру и взаимное распо­ложение, принято называть рисующим; подсвечивающее тени — за­полняющим.

Рисующим освещением в природе является солнечный свет, запол­няющим — рассеянный свет неба. Так как эти два источника освещают и снимаемый объект, и фон, на который он проецируется, то при съем­ке с источниками искусственного, освещения выделяют рисующий и заполняющий свет отдельно для модели и фона. Кроме того, при съем­ке в павильоне применяют контровой свет, создающий световой кон­тур на модели. Его источник устанавливают обычно на высоком шта­тиве. При отсутствии рисующего света контровой свет может взять на себя его функцию. С помощью моделирующего света создают допол­нительную обработку участков модели, недостаточно обработанных рисующим светом. Источников заполняющего и моделирующего света может быть несколько.

По характеру различают три вида освещения:

• направленное;

• рассеянное;

• комбинированное (рассеянно-направленное).

Направленное освещение создают прямой солнечный свет в безоб­лачный день, вольтова дуга, электролампа без арматуры и рефлектор с зеркальной поверхностью. Такое освещение образует на объекте съем­ки резко выраженные цвета, тени и в некоторых случаях блики. Оно освещает только поверхности объекта, обращенные к источнику света, остальные поверхности остаются в тени. На снимке поверхности объ­екта имеют тона, соответствующие их цвету. Фактура воспроизводится Достаточно точно. Затененные участки получаются глубоко черными. На них тона и фактура объекта не воспроизводятся.

Направленное освещение от одного источника света вызывает чрезмерный контраст изображения. Его можно избежать, применив отражательные подсветки или несколько источников света.

Рассеянное освещение создают солнечный свет сквозь облака или туман, электролампа из молочного стекла или в рефлекторе с матиро­ванной поверхностью, светильник, перед которым установлен рассеи­вающий экран. Такое освещение равномерно и одинаково распределяется по всей поверхности объекта, вследствие чего на нем отсутствуют тени, блики и рефлексы. Соответствующими тонами передаются толь­ко Форма и цвет объекта. Из-за отсутствия теней и полутеней объект на снимке кажется почти плоским. Рассеянный свет создает слишком мягкое освещение. Снимки получаются малоконтрастными,

Комбинированное освещение — сочетание направленного и рассеян­ного света. Оно обладает значительными, преимуществами по сравне­нию с направленным и рассеянным, так как образует полутени, соз­дающие впечатление объема объекта. Комбинированное освещение благоприятно изменяет отношение яркостей: яркость цветов убывает быстрее, чем теней, за счет рассеянного света. Таким образом, получа­ется нормальный контраст объекта съемки.

Большую роль при съемке играет направление света. Если источ­ник света расположен выше объекта — освещение верхнее, если он ниже — освещение нижнее. Источник света может занимать также зад­нее, переднее и боковое положение по отношению к объекту. В зави­симости от угла, под которым падает свет на поверхность объекта, ос­вещение бывает прямым, когда лучи падают на поверхность объекта под углом больше 45°, и косым, когда лучи падают под меньшим углом.

При направленном освещении предмета на нем образуются раз­личные элементы светотени:

• света — ярко освещенные поверхности, обращенные к источ­нику света, а также изображение самих источников света;

• блики — световые пятна на ярко освещенной выпуклой поверх­ности, обычно глянцевой;

• тени — неосвещенные или слабоосвещенные участки поверх­ности называются собственными, а отбрасываемые объектом — па­дающими;

• полутень — слабая тень, возникающая, когда объект освещен несколькими источниками света. Она также образуется на поверхно­сти, обращенной к источнику света под небольшим углом;

• рефлекс — слабое светлое (иногда цветное) пятно на стороне
тени, образованное лучами, отраженными от близколежащих объ­ектов.

Элементы светотени образуют гамму светотональных переходов, богатый световой рисунок, как бы состоящий из множества тонов. Среди них блики представляют собой наиболее яркие тона, а тени — наименее яркие.

Условия съемки при естественном освещении чрезвычайно разно­образны. Фотографу приходится работать в различное время года и су­ток, когда главным источником света является солнце, облачное небо или небольшой просвет в облаках. При этом необходимо учитывать, что характер освещения в течение дня непрерывно меняется в зависи­мости от высоты солнца над горизонтом, что особенно важно при съемке на цветную пленку. В течение дня наблюдаются различные периоды освещения.

Период сумеречного освещения - это время, когда солнце еще не поднялось над горизонтом и объекты предстают темными силуэтами на фоне яркого неба. При перемене точки съемки на противополож­ную объекты получаются светлыми на темном фоне. Период эффект­ного освещения продолжается, пока солнце не поднимется на высоту 15° над горизонтом. В это время на горизонтальных поверхностях об­разуются длинные тени, низкое солнце выявляет все детали поверхно­сти. Вертикальные плоскости освещены значительно сильнее гори­зонтальных. Период нормального освещения характеризуется высотой солнца от 15° до 60° над горизонтом. Освещение вертикальных и гори­зонтальных, поверхностей в это время примерно одинаково. На объек­те возникает выразительная светотень при достаточной подсветке те­ней рассеянным светом неба.

Эти условия особенно рекомендуются для съемки портрета и архи­тектуры. Горизонтальные поверхности освещены намного сильнее вертикальных, резко падает количество рассеянного света, подсвечи­вающего тени объекта. Контраст освещения бывает настолько велик, что не передается фотографическим материалом. В этих случаях необ­ходима подсветка. Роль подсветки может выполнять песчаный берег, светлые скалы, белые стены домов.

Особенно интересными бывают кадры, снятые вечером, когда свет от неба еще обеспечивает необходимую проработку деталей объекта, но уже загорелись окна, фонари, реклама, подчеркивающие сгущаю­щиеся сумерки. Наибольшее количество рассеянного света наблюда­ется в пасмурную погоду, туман, когда освещение объекта носит ярко выраженный тональный характер, светотень отсутствует. Легкие обла­ка, плотная дымка пропускают солнечные лучи, создающие светотень, и в то же время обеспечивают хорошую подсветку теней.

При съемке на улицах и площадях городов всегда следует учиты­вать экранирующее действие зданий и архитектурных сооружений, ограничивающих подсветку теневых участков объекта съемки светом неба.

Если необходимо сфотографировать человека или группу на фоне городского пейзажа, то желательно, чтобы солнечные лучи освещали лица переднебоковым светом. Нельзя размещать людей в тени зданий так, чтобы их фигуры проецировались на ярко освещенную солнцем сторону здания, улицы или площади. Освещенность фона не должна быть выше освещенности лица или фигуры человека, иначе окружающий пейзаж не проработается на снимке или человек будет выглядеть на этом фоне темным силуэтом.

Существенно влияет на освещение листва деревьев. В летнее время кроны деревьев не только экранируют свет неба, но и разбивают сол­нечный свет на бесчисленное количество отдельных бликов. Так, в тени густых деревьев освещение носит характер рассеянного, нена­правленного, а в тени деревьев с редкой листвой пятна солнечного све­та из-за высокого контраста весьма затрудняют съемку. Этими же осо­бенностями отличается освещение в парках, садах и лесах. Условия фотографирования в парках и лесных массивах значительно улучша­ются, если солнце закрыто легкими полупрозрачными облаками или если пасмурно. И хотя освещенность под кронами деревьев сильно па­дает, одновременно снижается контрастность освещения, что весьма благоприятно отражается на снимках.

При фотографировании на открытых пространствах, в поле, у бе­рега моря, реки и т.д. контраст солнечного освещения значительно ниже, чем в лесу, хотя летом в полуденные часы он может достигать значительных величин. Снизить контрасты полуденного освещения, особенно в случаях съемки по направлению солнечных лучей, позво­ляет использование подсветки, возникающей в результате отражения солнечного света от светлой поверхности песчаного пляжа или воды.

Искусственное освещение создает для фотографа большие изобра­зительные возможности, чем естественное. Оно позволяет абсолютно точно создать необходимые световые условия, стабильные по спектральному, составу, что имеет большое значение при цветной съемке. Путем выбора осветительных приборов, их мощности и разме­щения можно добиться нужного светотонального рисунка, перерас­пределить яркости объекта съемки и фона.

При фотографировании в помещении крупными и средними пла­нами следует различать следующие виды искусственного освещения, определяемые по характеру решаемых с их помощью задач:

• рисующий свет — интенсивный направленный пучок света, вы­являющий объемы деталей объекта съемки и являющийся основой эф­фекта освещения;

• общий заполняющий свет обеспечивается комбинацией источ­ников верхнего и переднего света, делает возможной проработку дета­лей в тенях. Обычно устанавливается со стороны фотоаппарата;

• моделирующий свет — обычно узкий направленный пучок све­та малой интенсивности, преследующий задачи точной световой отра­ботки отдаленных частей объекта съемки;

• контровой (или контурный) свет — задний скользящий свет. Источник контрового света обычно устанавливается сзади и несколь­ко выше объекта съемки. Этим видом света особенно удобно пользо­ваться, когда объект и фон тонально сливаются;

• фоновый свет – свет, освещающий фон, на котором изображается объект. Фоновый свет распределяется так, чтобы световые участки объекта рисовались на темном фоне, а теневые - на светлом.

Для регулирования светового потока на его пути непосредственно у осветителя устанавливают светорассеиватель, представляющий собой металлическое кольцо, на которое натянута сетка. Но этот способ малоэффективен. Лучшие результаты дают белые зонты или экраны с большими размерами. В этом случае мощный источник света (галоген­ную лампу большой мощности или лампу-вспышку) устанавливают на расстоянии 60-90 см от экрана, напротив его центра, и направляют световой поток лампы на экран. Отразившийся свет создает мягкое рассеянное освещение, особенно необходимое при портретной съем­ке. Иногда свет мощной лампы направляют на потолок, который при этом служит вторичным излучателем с большой поверхностью.