Детальная разработка и раскадровка – не только фундамент успешной и интересной работы, сколько важная, обязательная тренировка режиссерской мысли.

Съемки фильмов на студиях стали растягиваться на многие и многие месяцы. Приходили режиссер и оператор на съемочную площадку без предварительной подготовки и начинали думать, как построить очередной кадр и мизансцену, А в это время вся съемочная группа ждала, что решат главные создатели фильма. Стоимость картины росла, растягивались сроки производства. В лучшем случае художник-постановщик рисовал эскизы декораций, в виде отдельных картин прорисовывал стилистику некоторых кадров или сцен, художник по костюмам рисовал эскизы костюмов и все. Такое сладкое время кинематографа безвозвратно кануло в лету. Наше кино, как и западное, стало коммерческим в широком смысле этого понятия. Сколько денег сумел найти на создание фильма продюсер, столько и времени на производство. Не уложился режиссер в жесткие плановые сроки - плати за съемку из своего кармана. Все это в равной степени относится и к телевидению и к документалистике. Поэтому главным документом и результатом подготовки съемочной группы и, в первую очередь, режиссера к производству стал так называемый "постановочный проект".

По его качеству, по степени детальности проработки будущей съемки, продюсер может судить о профессионализме постановщиков. Снимается ли полнометражная костюмная драма или 30-ти секундная реклама - все равно постановочный проект есть главный документ, по которому можно понять, что задумал режиссер, что он хочет передать в своем произведении зрителям и какими средствами это будет достигнуто.

С эскизов и материалов начинаются костюмы и образ будущих персонажей кино.

Это профессиональный подход, потому как цвет, стиль и состояние одежды формируют образ героя.

В постановочном проекте раскадровки и планы мизансцен представляют собой ключевую часть концепции будущего произведения наряду с режиссерским сценарием. Самое дорогое в производстве фильма - съемочный период. От степени его продуманности и проработки зависят не только четкие сроки и денежные затраты, но, что не менее важно - творческий успех, качество художественного замысла и степень реальности его воплощения.

"Раскадровками" в экранном творчестве называют последовательность всех нарисованных кадров будущей картины с номерами, длительностью, методами съемки. Они должны быть строго увязаны с планами мизансцен, на которых показаны расположения точек съемки, пути перемещения актеров и аппаратов. Каждая точка съемки имеет свой номер, соответствующий номеру кадра в раскадровке и режиссерском сценарии.

Каждый режиссер и оператор должны уметь графически показать друг другу, что они хотят увидеть в кадре, в какой крупности, в каком ракурсе, должны уметь нарисовать основные элементы композиции кадра. Таков язык профессионального общения творцов.Оказывается, что этот "язык" весьма удобен и для общения со всем вторым составом съемочной группы. Посмотрел ассистент в раскадровки и сразу увидел и понял, что от него требуется для подготовки к съемке очередного кадра. И никаких отговорок и оправданий, что не знал, не понял, не предупредили.

Раскадровки – неотъемлемая часть сценария. Без них кино игровое (да и не только игровое) профессионалы не снимают. Студенты, игнорирующие раскадровки, ставят себя на уровень любителей, снимающих домашнее видео про котиков.

Раскадровки фильма Джона Глена «Искры из глаз» (1987)

Раскадровки фильма Сэма Мендеса «007: Координаты «Скайфолл» (2012)

Раскадровки фильма Питера Коллинсона «Завтра не умрёт никогда» (1997)

Кадры фильма Питера Коллинсона «Завтра не умрёт никогда» (1997)

Миниатюры персонажей и костюмов «Лунный гонщик» (1979). На их основе шьются костюмы по размерам героев.

Декораторы, макетчики и портные воплощают затем костюмы и все необходимое «оборудование» в натуральную величину. К съемочному процессу все должно быть подготовлено заранее.

Эскизы и оборудование к фильму Гая Хемилтона «Живи и дай умереть» (1973)

Эскизы и макеты к фильму Льюиса Гилберта «Лунный гонщик» (1979)

Эскизы корабля из фильма Джона Глена «Осьминожка» (1983)

Раскадровки фильма Гая Хемилтона «Человек с золотым пистолетом» (1974)

Кадры фильма Гая Хемилтона «Человек с золотым пистолетом» (1974).

Сложные, необычные интерьеры необходимо сначала воплотить в эскизах.

В деталях могут быть незначительные отклонения от первоначальной задумки художника.

Не все режиссеры - Кулешовы, Репины и Эйзенштейны. Далеко не все умеют блистательно рисовать, поэтому разработка раскадровок иногда ведется в два этапа. Первый, когда режиссер сам прорисовывает все кадры и мизансцены с увязкой с режиссерским сценарием. Это рабочий процесс подготовки к съемкам, кухня режиссера. Здесь, на этом этапе "режется мясо" будущего фильма. Если качество его рисунков из рук вон плохое, то потом для показа постановочного проекта заказчикам, спонсорам или государственным чиновникам, которые могут дать деньги на постановку фильма, приглашается специальный рисовальщик, который по режиссерским раскадровкам делает, так сказать, чистовой вариант с полным изяществом изобразительного искусства.

Но все равно в повседневной практике режиссерские раскадровки служат основным проектом предстоящей съемки. Иногда режиссер вносит изменения по ходу работы над фильмом в первоначальный вариант раскадровок, ведь творчество не останавливается на этапе первоначального проекта, и тогда,