ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

(1452-1519)

В своем известном трактате о живописи Леонардо мало уде­ляет места технике ее и отмечает главным образом лишь то, что выходило из общих правил в его время и являлось в этой обла­сти как бы открытием или усовершенствованием. Такой, меж­ду прочим, является заметка о живописи темперой на холсте. Холст проклеивался в этом случае слабым раствором клея, и на нем выполнялась живопись. Традиционный белый грунт, та­ким образом, здесь отсутствовал.

В первом периоде своей художественной деятельности Лео­нардо писал темперой. Свою масляную живопись он выполнял в манере фламандских мастеров и потому всегда писал на белом грунте. Оконченный рисунок Леонардо оттушевывал коричневой прозрачной краской очень черно, причем в светлых местах не оставлял белого грунта, как то видно на неоконченных произве­дениях его в Ватикане и Флоренции. Небо на неоконченных картинах школы Леонардо подготовлялось тоже прозрачной коричневой краской.

Некоторая чернота, присущая произведениям Леонардо в на­стоящее время, объясняется сильным просвечиванием темной коричневой тушевки рисунка через тонкие верхние слои красок.

Эрмитажное произведение Леонардо да Винчи «Мадонна Литта» по характеру своего исполнения очень близка темпере, но при внимательном ознакомлении с фактурой живописи этого произведения и изумительно тонкой моделировкой тела, которая остается такой же и при исследовании ее в сильное увеличитель­ное стекло, нельзя не придти к заключению, что живопись «Мадонны» выполнена масляными красками. С большой вероят­ностью можно, однако, предположить, что произведение это нача­то темперой и только закончено масляными красками (по спо­собу Ван-Эйка), которые в это время в Италии еще были новин­кой и потому не проявили в этом произведении всей своей силы.