Пространственная и художественная трансформация фрагментов исторического ландшафта

Одним из важных факторов поддержания экологической устойчивости городской среды является сохранение исторических объектов ландшафтной архитектуры, включая созданные в различные периоды сады и парки.Представляя немалую ценность для каждого последующего поколения, эти фрагменты структуры современного города создают специфический художественный образ, характерный для одного из этапов его развития. Подверженные неизбежному изменению исторические объекты ландшафтной архитектуры обладают определенной пространственной стабильностью в условиях возрастающей техногенной нагрузки, ускоряющей их деградацию.

Изменение характера использования парковых территорий и значительное возрастание числа их посетителей также не может не отражаться на устойчивости озелененных пространств, губительно сказываясь, в первую очередь, на состоянии растительности. Наиболее остро проблема адаптации исторических ландшафтов к изменяющимся городским условиям ощущается в периферийных зонах садов и парков, преимущественно из-за концентрации большого числа посетителей и большой загазованности прилегающих улиц.

Традиционно развитие окружающих исторические сады и парки городских территорий происходило на основе установления устойчивых функциональных взаимосвязей, предоставляя безусловные преимущества в использовании озелененных территорий жителям близлежащих кварталов. По мере уплотнения городской застройки и сокращения фрагментов природной среды в ее структуре, потребность в посещении садов и парков распространилась на обширные участки города, одновременно расширив спектр функциональных потребностей различных возрастных и социальных групп посетителей. В результате подобных перемен обозначилась тенденция преобразования как ближайшего окружения исторических ландшафтных объектов, так и создания отдельных новых объектов обслуживания в периферийных зонах садов и парков. Этот процесс потребовал принятия оптимальных решений по ландшафтной адаптации внешних участков исторических объектов к новым условиям их функционирования.

К числу показательных в указанном смысле примеров, иллюстрирующих содержание качественных изменений, принадлежит сад Тюильри в Париже, заложенный в XVI веке и сохранивший до наших дней основной композиционный замысел А. Ленотра. Крупномасштабные работы по реконструкции музея Лувр,

в том числе устройство подземного вестибюля, прокладка транспортного туннеля и размещение под площадью "Карусель" крупного комплекса подземных автостоянок, повлекли необходимость радикального обновления композиции растительности на террасе Лемонньер и всей восточной части сада [73]. Подход к реконструкции такого уникального ландшафтного объекта должен был сохранить его характерный облик, дополнив исторически достоверный рисунок партеров более выразительной трактовкой композиционных доминант. В данном случае выбор средств ландшафтного дизайна ориентирован на создание веерной конфигурации стриженой хвойной растительности с усилением роли главной оси сада и фокусной точки у входа со стороны Лувра.

Принцип композиционной и функциональной преемственностив осуществлении реконструктивных работ заключается здесь в максимально полном сохранении системы композиционных осей, масштабном взаимодействии открытых и закрытых пространств сада, творческой интерпретации посадок цветов с утонченной гаммой оттенков и обновленной трактовке центрального пешеходного променада.

Гибкое реагирование на изменившуюся структуру потребностей посетителей проявляется в ландшафтной организации садовых пространств в зависимости от преобладающего характера их современного использования. Предпосылкой устойчивости среды становится обеспечение оптимального соотношения "статичных" и "динамичных" пространств, предназначенных соответственно для пассивно-созерцательного и подвижного отдыха с максимальным ограничением разрушительного воздействия на менее защищенные участки ландшафта.Так, увеличение интенсивности транзитного движения через сад в результате реконструкции Лувра потребовало решения вопроса о защите прилегающих к центральной аллее поверхностей газона, а вновь посаженные деревья в полосе пешеходного движения были обнесены специальными оградами.

Смена старых деревьев на молодые посадки растительного материала в обрамлении боскетов вдоль прогулочных аллей сада, на границах парадного партера и вокруг декоративных бассейнов осуществлена с учетом более свободного использования пространств для различных видов отдыха и передвижения посетителей. Наиболее распространенным приемом размещения скамей вблизи декоративных партеров является их постановка между деревьями на одной линии, что дает возможность избежать сокращения ширины полосы движения и максимально сохранить визуальные связи между местами для сидения и открытыми озелененными участками сада.

Повышенная посещаемость внутренних участков боскетов с декоративными водоемами была учтена при выборе площадки для размещения летнего кафе. Его включение в композицию исторического ландшафта во многом способствовало преодолению существующих представлений об антагонистичности отношений старого и нового в парковой среде.Реально отвечая потребностям посетителей сада, и отражаясь на уровне комфортности среды для отдыха, летнее кафе удачно вписывается в береговую полосу водоема благодаря его трактовке в виде системы тентовых навесов. Увеличение интенсивности посещения данного участка сада в дневные и вечерние часы подкрепляется устройством более устойчивого типа покрытия земли с использованием каменной крошки.

Необходимость поиска путей адаптации исторических объектов ландшафтной архитектуры к содержанию современной рекреационной деятельности составляет основание для дифференцированной оценки их территории с целью выявления потенциальных резервов для постепенной функциональной трансформации без нанесения ущерба цельности композиции и индивидуальности художественного облика садово-парковой среды.Интерпретация так называемых "буферных" пространств становится все более гибкой и разнообразной, ориентируясь на постоянное обновление спроса на содержание видов отдыха различных возрастных групп и изменение представлений о приемах гармонизации среды. На примере сада Тюильри достаточно наглядно прослеживается наиболее современная трактовка "динамичной оболочки" исторического ландшафтного объекта.

Наибольшей радикальностью отличается дизайнерский подход к формированию "буферной" зоны сада со стороны улицы Риволи, на месте песчаной полосы для верховых прогулок. Вытянутое пространство, расположенное параллельно главной оси сада, было превращено в стилизованную экспозицию из деревянных конструкций, сочетающих в себе качества декоративной скульптуры и игровых устройств.

Контрастно дополняя геометрически упорядоченную композицию садовых пространств, объекты средового дизайна вносят в облик сада новый визуальный мотив современной жизни с определенной символичностью, эксцентричностью и живописностью.

Как показывает практика европейских стран, поиск обновленного содержания исторических объектов ландшафтной архитектуры относится, в первую очередь, к тем участкам в их структуре, где фрагменты декоративного оформления были постепенно разрушены или претерпели значительные изменения характера в результате использования территории. Сохранение эстетической привлекательности таких участков с возможностью их посещения наиболее полно отвечает интересам поддержания устойчивости среды, так как позволяет сконцентрировать больше посетителей на дополнительно обустроенных площадях.

Одним из характерных примеров переоценки роли исторических ландшафтных объектов с частичным обновлением их облика стала реализация в рамках проведения Всемирной выставки "Expo 2000" ряда проектов по программе "Ганновер – город как сад". В целях дополнения уникального ландшафтного наследия города были проведены работы по реконструкции нескольких фрагментов исторических садов и парков, раскрывшие новые представления о приемах гармонизации парковой среды.

Обновленная трактовка геометрического рисунка Цветочного Сада в парке Херренхаузен отразила концепцию современного ландшафтного дизайна по минимизации средств и форм природы, формирующих среду на основе лаконичных линий и точек.Использование нового подхода к формированию декоративной поверхности сада основано на контрасте порядка и случайности, ставших принципами проекта [72]. Порядок заключен в строгом соподчинении параллельных линий цветочных полос, напоминающих нити ковра, а случайность выражается в свободном распределении гуляющих посетителей в разноцветной одежде, заменивших ранее стоявшие скульптуры и стриженые деревья. Современная интерпретация отличает и пространства между полосами цветов – они решены в виде дорожек с гравийным наполнением, обладающих дополнительной устойчивостью к воздействию интенсивного потока посетителей. Исторический мотив планировки Цветочного Сада, заложеного в XVIII веке, обрел в результате проведенных работ яркое современное звучание.

Не менее интересен с точки зрения обращения к современным геометрическим формам ландшафтного дизайна опыт реконструкции другого исторического объекта XIX века вГанновере – сада Георгенгартен [68]. В отличие от регулярного характера первоначальной планировки Цветочного Сада в парке Херрен-хаузен, большой партер перед дворцом всаду Георгенгартен имел в своей основе живописную форму плана с обозначением овального газона по оси здания. Идея объединения дворца с прилегающим пространством на основе введения веерной геометрии новых элементов ландшафта была реализована с использованием современных средств дизайна.Не следуя начальной симметрии центрального газона с декоративными цветниками, новый образ партера построен на выявлении входа в здание с помощью системы овалов из пространственных конструкций со стилизованными цветами (клематис), выполненными из тонкого металлического листа. Прием наложения современного геометрического рисунка с использованием стилизованных цветов над поверхностью землиозначал переход к артикуляции пространства на более высоком технологическом уровне с реализацией новых материалов и иной художественной интерпретацией дизайна.

Возвращение к историческому ландшафту с позиций нового содержания функций и формы пространств для общения человека с природой составляет одно из актуальных направлений поддержания устойчивости среды, поскольку утрата начального значения многих городских озелененных территорий с архитектурными объектами различных "периодов построек без попыток реновации чаще всего приводит к их постепенной деградации. Максимальное сохранение природных компонентов исторических ландшафтов, в первую очередь растительности, дополненное современной трактовкой геометризованных пространств, позволяет не только закрепить их роль в качестве неотъемлемых компонентов экологического каркаса города, но и внести в их облик дизайнерское начало, отвечающее новым реалиям общественной жизни.

Чувство такта по отношению к наследию и разумная степень трансформации исторической среды остаются обязательными требованиями при выборе приемов ее ландшафтной организации. Принцип компромиссной интеграции старого и новогос целью достижения более высокого уровня образной выразительности и функциональной адаптации среды к структуре общественных потребностей составляет основу преобразования исторического ландшафта.

Обращение к ретроспективным мотивам в организации ландшафта парковой среды на основе сохранившихся фрагментов высокой растительности и отдельных исторических зданий на месте бывшей винной деревни характерно для одного из наиболее масштабных проектов современного Парижа – парка Берси (конкурс 1987 г.). Названный "Парком воспоминаний", этот объект достаточно наглядно продемонстрировал возможность "примирения" с помощью ландшафтного дизайна многочисленных старых деревьев (более 400) – кленов, дубов, каштанов, лип, имеющих возраст от 100 до 200 лет, – с авангардным подходом к трактовке парковых пространств различного масштаба и назначения.

Учет композиционных особенностей участка, в котором контрастно сочетаются размеры примыкающего культурно-спортивного комплекса и отдельных небольших исторических зданий, отсутствие визуальной связи с Сеной при расположении в непосредственной близости от нее, а также крайне неравномерное размещение высоких деревьев, обусловил членение территории парка на ряд прямоугольных участков с преобладанием характерного сценария пространства в каждом из них [69,60].

Создание нового парка со старыми деревьямипозволило придать ранее маловыразительной территории не только определенный художественный смысл и безусловную оригинальность, но и наполнить ее новым экологическим и функциональным содержанием. Повышение устойчивости среды обеспечивается в данном случае путем формирования системы дифференцированных пространств, уровень защищенности которых с помощью ландшафтного дизайна соответствует характеру преобладающего использования.В связи с этим прослеживается закономерность предоставления максимальной свободы передвижения и наиболее динамичного поведения посетителей парка в "буферном" пространстве со стороны культурно-спортивного комплекса с преобладанием на поверхности земли набивного типа покрытия и постепенным увеличением площади газонов в зоне "прерий", где созданы условия для игры в футбол, устройства барбекю, езды на роликах.

Насыщение парковой среды по мере продвижения к его восточной границе различными объектами сопровождается повышением плотности дорожной сети, причем главным композиционным приемом ее построения является наложение новой ортогональной системы осей на развернутую в плане систему ранее существующих замощенных дорог, пересекающих диагонально парковую территорию. С помощью пунктирной расстановки низких светильников и за счет разворота парковых навесов по отношению к контурам дорог эффект вращения геометрических осей превращается в активную тему композиции, внося в восприятие пространств парка ощущение динамичности.

"Следы" предшествовавшего характера использования территории парка проявляются в организации по мотивам бывшего сада аристократической резиденции таких объектов, как оранжерея, огород, парфюм-сад и фруктовый сад, трактованных в современных линиях и формах [69]. В целях масштабного разграничения отдельных участков парка удачно используется геометрическая стрижка растительности, а разнообразие очертаний искусственного рельефа закрепляет индивидуальный облик большинства из них. Пространственная структура центральной части парка состоит из серии "кабинетов", в оформлении которых преобладает либо тема декоративного партера, либо создаются образные ассоциации с различными сезонами года.

Применение ландшафтного дизайна для повышения комфортности парковых пространств включает также создание шумозащитных экранов вокруг детских игровых площадок с использованием рельефного профилирования поверхности земли и устройством зеленых оград по гребням насыпей. Заметное оживление в облик парковой среды вносит нетрадиционная интерпретация водных поверхностей как с неожиданным включением старого дерева в центре водного зеркала, так и с окружением дома виноторговца водоемом циркульной конфигурации.

Анализ приведенных примеров позволяет выделить в приемах преобразования фрагментов исторического ландшафта следующие основные тенденции:

- формирование "буферных" пространствна основе дизайнерского подхода к трактовке рисунка поверхности земли и геометрической гармонизации природных форм;

- заполнение "пустот"в композициях объектов ландшафтной архитектуры с применением "мобильных" компонентов средового дизайна;

- включение наиболее выразительных природных элементовисторической среды в структуру парковых объектов нового поколения, основанных на геометрических закономерностях формообразования;

- использование дизайнерской интерпретации ключевых символов ландшафта,раскрывающих характер предшествовавшего использования территории.

Опыт последнего десятилетия показывает, что дизайнерский подход к преобразованию парковой среды на основе ранее созданных объектов ландшафтной архитектуры с целью формирования художественно оформленного пространства, отвечающего новым эстетическим ценностям, становится все более распространенным в современной деятельности по гармонизации среды.

♦ /См. цветную вклейку, № 395-417/

Парковое освоение береговых территорий

По мере развития городских территорий становится все более очевидным, что естественное тяготение людей к живописным ландшафтам, в первую очередь, обладающим пейзажным разнообразием береговым территориям, превращает устройство на их основе парковых пространств в один из факторов поддержания устойчивости среды.Такое решение непосредственно связано с тенденцией нарастания антропогенной нагрузки на участки берегового ландшафта, которая при отсутствии необходимого уровня обустройства территории способна не только существенно понизить эстетические качества среды, но и негативно отразиться на ее экологическом состоянии. Создание парковых территорий вблизи водоемов позволяет противостоять антропогенным нагрузкам за счет оптимального распределения потоков посетителей с обеспечением повышенной ландшафтной защищенности участков, испытывающих максимальные рекреационные нагрузки.

Парковое освоение береговых пространств в современном городе не преследует цели создания искусственных природных систем, а подчиняется задаче сохранения существующего природного потенциала территории на основе закрепления ее экологического каркаса.В связи с этим, направленность ландшафтного дизайна связывается не с формированием искусственных композиционных доминант, а исходит из необходимости организации среды с учетом характера поведения человека в природном окружении естественной структуры ландшафта.

Возвращение к идее "народного парка" (Volkspark – нем.), появившейся около столетия назад [84], означает создание лишенной чрезмерной парадности парковой среды с широкими променадами и изысканностью пейзажных картин, что зачастую является наиболее целесообразным, так как позволяет придать береговым территориям качество экологической устойчивости в условиях интенсивного использования. Минимизируя роль таких традиционных парковых компонентов, как аллеи и площади, народный парк повышает значимость всех видов открытых пространств, где человек может передвигаться пешком, на велосипеде, верхом или на лодке.Максимальное сохранение природных биотопов (луга, болота, массивы леса), дополняемое размещением отдельных групп растительности и частичным изменением рельефа для адаптации территории к активным видам досуговой деятельности, включая занятия спортом и организацию массовых культурных действий под открытым небом, становится смыслом ландшафтных преобразований.

Выступая в качестве своеобразного противовеса городской урбанизированной среде, парковые пространства как бы "конструируются" с помощью ландшафтного дизайна на основе преобладающего в природе естественного разнообразия с произвольным размещением живописных групп береговой растительности и включением упорядоченной геометрии плоскостных сооружений (игровые поля, спортивные площадки). Необходимость смены обстановки для жителя крупного города все чаще связывается с потребностью выхода из традиционного сюжета застроенных пространств, где возможность передвижения ограничена узкими полосами поверхности с твердым покрытием. Пребывание в парке становится все более неформальным, что подразумевает под собой свободный выбор направления движения по непрерывному газонному покрытию или участие в импровизированных действиях под открытым небом. Отказ от излишней регламентации и формализации парковых пространств береговых территорий максимально отвечает интересам общения человека с природой, при этом вопросы обеспечения эстетической выразительности среды сохраняют свою неизменную актуальность.

Как показывает современная практика, в частности пример проектирования парка на острове Мюринзель в Леобене (Австрия), обеспечение необходимых функциональных и эстетических требований к пространству (регулирование транзитных коммуникаций, сохранение привлекательности озелененных поверхностей и т. д.) достигается на основе дизайнерского подхода к трактовке элементов ландшафта, в том числе при создании стеклянного экрана вокруг водоема для купания, устройстве дощатого настила в зонах наиболее интенсивного движения [80]. Размещение каждого из элементов парковой среды соответствует принципу гибкой адаптациибереговых территорий к постоянной смене рекреационных занятий с сохранением положительных свойств ландшафта.

Соображения стабилизации ландшафта береговых территорий, предотвращение его дальнейшего разрушения в результате непоследовательного с точки зрения экологии использования часто лежат в основе поэтапного превращения таких территорий в парковые.Одним из примеров, иллюстрирующих попытку создания более устойчивой, привлекательной для рекреации среды, является проект строительства парка Арабианранта в Хельсинки.

После закрытия около пятнадцати лет назад фарфорового производства, и превращения бывших производственных зданий в центр промышленного дизайна, вопрос реабилитации окружающих территорий в восточной части города встал наиболее остро [91]. Восстанавливая крайне важное звено в системе озелененных территорий города, будущий парк площадью около 45 га должен стать самым большим из проектируемых парков Хельсинки. Среди факторов, осложняющих его планировочную организацию, отмечается вытянутый характер узкой береговой полосы и обилие промышленных свалок. В то же время эти факторы предопределяют направленность ландшафтного дизайна, призванного обеспечить масштабность и разнообразие прибрежных пространств за счет использования посадок растительности и моделирования форм рельефа.

Известно, что чем более полно парковая среда в своей ландшафтной организации реагирует на содержание реально востребованных видов рекреационных занятий и их распределение на территории, тем дольше и эффективнее может быть ее использование, а в результате -тем выше устойчивость среды.Поэтому объяснимо включение в структуру парка Арабианранта многочисленных площадок для различных спортивных игр – футбола, тенниса, хоккея, бейсбола, баскетбола, а также создание специальных парков для собак, зоны приключений и дороги искусств. В этих объектах находит выражение расширение представлений о возможностях применения ландшафтного дизайна для формирования современной парковой среды.

Подчеркивая специфику северного ландшафта, композицию парка предполагается построить на создании плоских прибрежных лугов, обрамленных отдельными группами деревьев или древесными массивами. Сочетание воды, луговых пространств, рядов деревьев и береговых прогулочных дорог составляет специфику будущего парка, развивающего идею приоритетности природных материалов. Выбор характерных приемов посадок высокой растительности должен внести в облик парка качество геометрической упорядоченности прибрежных пространств в сочетании с живописным очертанием береговой линии.

Как своеобразное напоминание об истории места, своего рода "genius loci", в композиции дороги искусств, ведущей от Центра прикладных искусств к водному пространству, предполагается использовать серию керамических скульптур в сочетании со складками искусственного рельефа. Учитывая немалые размеры будущего парка и его непосредственное соседство с новыми кварталами жилой застройки Хельсинки, авторы проекта считают возможным участие местного населения, включая школьников, в процесс постоянного поддержания береговой территории [91], что должно обеспечить необходимое состояние парковой среды в течение продолжительного периода.

Принцип интегрирования парковой и жилой средынашел свое проявление в серии конкурсных проектов, связанных с разработкой предложений по ландшафтной организации участка южнее залива Тоолоо в центральной части Хельсинки у дворца "Финляндия". Создание квартала новой застройки на месте железнодорожной станции предполагается осуществить с проведением работ по радикальному изменению системы водных пространств и организацией на их основе парка [87]. На территории общей площадью 163 га планируется сформировать единую среду для проживания и отдыха с акцентированием темы воды.Веерная конфигурация вновь создаваемых водных пространств, предложенная в проекте финских архитекторов Артто Кайянсинкко и Пало Рос-си Тикка (I премия), продолжается между жилыми зданиями в виде модульных газонов и завершается вблизи залива системой декоративных водоемов.

Обеспечение устойчивости среды применительно к береговым территориям достаточно часто проявляется в организации удобных связей водоемов с жилыми образованиями, что способствует локализации наиболее агрессивного в отношении природы воздействия посетителей.Формирование в прибрежной полосе системы центров тяготения, приводящее к концентрации потоков, при соответствующем уровне благоустройства позволяет избежать неблагоприятных экологических последствий, характерных для стихийного использования береговых пространств.

Наиболее проблематичные ситуации складываются на тех прибрежных участках, где в силу различных причин, в том числе в результате прекращения промышленного использования территории, водные пространства остаются отрезанными от кварталов жилой застройки. Выбирая между неизбежным разрушением таких недоступных участков земли и их последовательным преобразованием в эстетически привлекательную парковую среду, интересы поддержания экологической устойчивости составляют наиболее весомый аргумент в пользу целенаправленного возвращения компонентов природы на подобные береговые территории.

Одним из примеров оптимизации среды и повышения эффективности использования прибрежных пространств является проект создания парка на месте размещения старых сооружений водопроводной станции на Темзе в Лондоне [95]. Решая проблему восстановления ландшафта в условиях его значительной структурной деформации, проект предусматривает превращение существующих инженерных сооружений (включая отстойные емкости и фильтрационные бассейны) вдополнительные озелененные поверхности с организацией заглубленного сада и тростниковых зарослей. Заброшенные строения и пустующие пространства наполняются новым функциональным содержанием, в частности, старая насосная станция "превращается" в выставку гидравлического оборудования, а огромный пустырь - в театр под открытым небом. Размещение минимального количества высокой растительности, связанное с очевидными проблемами в состоянии почвенного слоя, подчиняется идее масштабного разграничения открытых пространств, в то время как расположение паркинга под одним из бассейнов позволяет сохранить доминирующую роль воды в облике парковой среды.

Приведенные примеры паркового освоения береговых территорий позволяют отметить ряд особенностей в их организации, в частности:

- возрастающую направленность ландшафтных преобразований на решение задач оптимизации среды с учетом недостаточной эффективности современного использования;

- расширение диапазона композиционных решений в зависимости от контекстуального содержания среды, сложившегося в течение продолжительного периода;

- подверженность динамичному обновлению содержания досуговой деятельности в парковой среде с необходимостью адекватного обустройства пространств для отдыха.

♦ /См. цветную вклейку, № 418-421/

III.2. Парк как объект искусства и технологии

Новая образная интерпретация природных компонентов парка

Во многом благодаря присутствию в садах и парках каждого исторического периода определенного образного стиля сохраняется возможность соотнести их с той или иной эпохой, проследить влияние характерных эстетических ценностей. На рубеже тысячелетий сложилась ситуация, в которой накопленные ценности садово-паркового искусства требуют не только осмысления, но и творческого развития. Попытки "пересказать" достижения предшествующих столетий через слегка подновленную форму элементов парковых композиций выглядят малоубедительно, фальшиво, выдавая явно ретроспективную природу таких "нововведений".

Парки последних десятилетий в Ленинграде - Санкт-Петербурге, такие как Южно-Приморский, Парк Городов-героев, Парк 300-летия Санкт-Петербурга по своему замыслу свидетельствуют о "кризисе жанра". Они не вносят в облик городского пространства каких-либо новых черт, не говоря уже о продвижении в области использования современных технологий паркостроения.

Традиционно прибегая к использованию стереотипного представления о парке как сочетании открытых и закрытых пространств, в большинстве современных отечественных парков воспроизводится стандартный набор из аллей, площадей, бассейнов, редко способствующих созданию запоминаемого образа среды. Обращаясь к терминологии Д.С.Лихачева, связанной с описанием семантики садово-парковых произведений [26], можно сказать, что в подобных парках нечего "читать", в них отсутствует духовная составляющая, то, что воздействует на чувства посетителя и относится к области эмоционального восприятия парковой среды. При всей очевидной необходимости создания удобных, функционально и технически грамотно обустроенных пространств, именно отсутствие этой эмоциональной составляющей в композиции многих садов и парков заставляет задуматься о путях выхода из этой рационально-бездушной "зеленой архитектуры".

Одним из основных положений эстетического осмысления парковых пространств является возвращение к их семантической трактовке с использованием символического и аллегорического значения элементов природы.Без изучения нового образного языка формообразования садово-паркового ландшафта трудно представить прогресс в его эстетическом содержании. Формирование парковой среды, предполагая синтез нескольких видов искусств, позволяет благодаря существенному повышению роли ландшафтного дизайна оригинально интерпретировать привычные элементы природы. Разрушение стереотипов в трактовке форм природы и изменение привычного мышления с ретроспективной направленностью составляет одну из основных задач в достижении современной образной характеристики садов и парков.Решение подобной задачи требует от ландшафтных архитекторов гораздо больше, нежели мы имеем в реальной практике, художественного воображения и концептуального мышления.По существу, требуется переложить на язык символов традиционные элементы парковой среды – рисунок поверхности земли, форму и колористику растительности, конфигурацию водных устройств, придав им определенное художественное содержание.

Концептуальный смысл ландшафтного дизайна заключается в выявлении с помощью характерных форм и линий природных элементов индивидуального визуального кода парковой среды, расстановке (за счет знаково-смыслового наполнения пространства) "читаемых" акцентов.Структурирование пространства не столько на основе преобладающих функциональных связей и наиболее характерных стереотипов поведения посетителей, сколько с ориентацией на нетрадиционность, иногда парадоксальность сочетания естественных и искусственных компонентов ландшафта,отличает концептуальное мышление от наиболее распространенного, рационального подхода к формированию парковой среды. Обладая более сложной логикой построения, силой художественного воздействия, большей противоречивостью и оригинальностью, пространствос концептуальной направленностью означает отказ от многочисленных канонов и регламентов, превращающих композиции многих парков в унылое однообразие.

Обращение к эмоциям потенциального зрителя, стремление "сказать" ему что-то новое, необычное, проявляется в современном ландшафтном дизайне в использовании определенных символов и ассоциативного содержания элементов парковой среды.Подчиняясь отмечаемому В.Т.Шимко [48] алгоритму проектирования среды, начиная от игры пространственных форм и переходя к формированию эмоционально-образной атмосферы, создание современных садови парков требует творческого рассмотрения возможностей природных материалов, декоративных и смысловых эффектов их сочетаний и взаиморасположения.Поиск оригинального образного начала становится основным в достижении эстетической выразительности садово-парковых пространств.

Среди наиболее интересных объектов последних десятилетий, подтверждающих эту тенденцию, необходимо отметить парк Ситроен в Париже, опровергнувший многие устойчивые стереотипы в представлении о путях использования ландшафтного дизайна для реализации качественно новых художественных идей. Пространственные формы этого объекта, предстающего перед посетителем как абсолютный антипод традиционного живописного парка, позволяют отнести его к числу примеров, в которых дизайнерский подход и оригинальная идея организации среды обеспечили максимальное эмоциональное воздействие.

В представленных на конкурсе в 1985 г. проектах оказалось так много достойных реализации идей, что в результате было принято решение о строительстве парка на основе предложений двух авторских коллективов (П.Бергер, Ж.Клеман и А.Провост, Ж.П.Вигуер, Ж.-Ф.Жорди) [93]. Намерение авторов проектов удивить посетителя проявляется как в трактовке общей концепции парка, так и в решении его отдельных фрагментов. Наполненная контрастом пространств различных размеров, столкновением форм и колористики ключевых элементов, парковая среда держит в напряжении любого входящего человека, предлагая ему по мере продвижения серию картин с различными сюжетами.

Принцип символического наполнения паркового пространствапроявляется в создании многочисленных композицией, обладающих нестандартной интерпретацией природных материалов и позволяющих "читать", "переживать" и запоминать фрагменты ландшафта как определенные зрительные образы и смысловые "фразы". Режиссура парковой среды подчинена идее усиления визуального воздействия кульминационных точек композиции за счет концентрации в них всех возможностей ландшафтного дизайна, включая изменение геометрии рельефа, пластическое и цветное моделирование растительности, конструирование водных устройств и поверхностей.Воплощая в форме своего плана всю противоречивую историю места с конфронтацией промышленных и селитебных территорий, парк как бы проникает в прилегающие жилые кварталы зелеными фрагментами произвольных очертаний, что одновременно осложняет и облегчает достижение цельности всей композиции. Художественная организация пространства с очевидной эмоциональной направленностьюпроявляется в выборе средств ландшафтного дизайна, выходящих по своему назначению за традиционные рамки декоративного заполнения или композиционного акцентирования отдельных фрагментов парковой среды. Обращение к тому периоду в истории места, когда на территории будущего парка находилось производство органических красителей, составляет основание для оригинальной интерпретации Садов Серии (Seriels) с большим диапазоном цветовой палитры.

Развивая тему цветового разнообразия среды, "краски" природы в виде естественных оттенков растительности предстают перед зрителем в этом ландшафтном "сериале" как носители тематики отдельных садов: Голубого, Зеленого, Оранжевого, Красного, Серебряного, Золотого, а также Белого и Черного. Способствуя закреплению зрительных ощущений от каждого из колористических пространств, Сады Серии создают в композиции парка Ситроен совершенно неповторимый набор впечатлений, лейтмотив которых заключается в чередовании цветовых полей.Одним из безусловных достижений в использовании ландшафтного дизайна в композиции садов является отсутствие какого-либо стереотипа в трактовке их содержания при абсолютной схожести внешних параметров и конфигурации планов.

Приемы использования "мерцающей" на песчаной поверхности растительности серебристого оттенка, включения земляных масс красноватого цвета или размещение пульсирующей нити оранжевой окраски из керамических материалов позволяют создать в каждом из полузамкнутых пространств свою эмоционально окрашенную атмосферу, основанную на приоритете определенного цветового фона. Дизайнерский подход к конструированию пространств Садов Серии на основе определенного цветового рядаобеспечил переход на качественно новый уровень сценарного моделирования парковой среды с раскрытием декоративных возможностей природных материалов.

Использование темы характерной колористики фрагментов ландшафта для повышения эстетического содержания парковых пространств неразрывно связано с таким их качеством как масштабность.Чередование масштабов составляет один из путей достижения художественной выразительности среды, при этом трактовка цветовых акцентов в каждом случае подчиняется как физическим параметрам пространства, так и характеру его восприятия. Комбинирование контрастной колористики с измененной геометрией парковых формхарактерно для Черного и Белого садов, расположенных несколько обособленно по отношению к основной части парка Ситроен. Эффект максимального эмоционального напряжения достигается в данном случае за счет столкновения противоположных цветовых начал - черного и белого.

Расположенный на пониженной отметке рельефа, и в силу этого относительно визуально изолированный, Черный Сад раскрывается зрителю внезапно при движении по диагональной оси парка. Не повторяя в своем построении ни сюжета Садов Серии, ни сценария их восприятия, Черный Сад предстает как ландшафтное воплощение наиболее лаконичной композиционной идеи – размещения квадратного модуля с темной, преимущественно хвойной, растительностью на ослепительно белой поверхности из камня. Концентрация средств художественной выразительности с максимальным эмоциональным воздействием заключается в ограниченном наборе смысловых элементов – темные линии и точки в виде веток хвойных деревьев и черных тюльпанов на фоне светлого основания.

Тема столкновения контрастных цветовразвивается в качестве основного визуального мотива вокруг Черного Сада в системе обрамляющих садов. Продолжая прием зрительного разграничения, их организация основана на последовательном восприятии замкнутых пространств, "нанизанных" на контур пешеходного движения. К средствам достижения многообразных впечатлений в этой части парка прибавляется геометрическая упорядоченность искусственных форм рельефа с использованием пластических почвопокровных растений и цветочных композиций, а также применением плоскостей стриженого кустарника для создания разделительных экранов между отдельными фрагментами среды. Превращение природных материалов в средство повышения образной выразительности садового пространства становится наиболее важной особенностью пластического и колористического моделирования современного ландшафта.

Преобладание динамического началакомпозиции парка выражается в создании активной диагональной оси, пересекающей как обширное пространство центрального зеленого партера, так и периферийные участки Сада Движения и Черного Сада. Мотив движения подчеркивается за счет отказа от аморфной трактовки горизонтальных площадей, уступающих место наклонным поверхностям в качестве основания для организации водных каскадов и размещения почвопокровных растений.

Дизайнерская интерпретация процесса движенияв современном парке составляет один из существенных резервов в достижении его образной выразительности. Многочисленные примеры из практики паркостроения свидетельствуют о том, насколько монотонными и безликими становятся те озелененные участки, где движения посетителя не поддерживается созданием вертикального разнообразия среды. Формирование нескольких "слоев" в парковом пространстве позволяет не только обеспечить различные сценарии пребывания в нем, но и создать среду с переменной глубиной перспективного раскрытия в зависимости от нахождения на различных уровнях.

Следуя везде многоуровневоепарковой композиции, пространство Садов Серии организовано таким образом, что может восприниматься как полузамкнутое, ограниченное грядами искусственного рельефа при нахождении на поверхности земли или раскрываться на всю глубину при движении по балюстраде вдоль стеклянных объемов с теплолюбивыми растениями. "Выход" из одной плоскости с организацией системы пешеходных коммуникаций в пространстве парка относится к одной из важных особенностей концептуального подхода к созданию среды с альтернативным характером восприятия.Усиление эмоционального воздействия отдельных фрагментов композиции при этом может достигаться за счет изменения направления и уровня их визуального восприятия. Влияя непосредственно на увеличение пространственной подвижности посетителей, многоуровневая система парковых коммуникаций, таким образом, расширяет возможность получения максимально разнообразных впечатлений.

Реализация проекта парка Ситроен показала, что в "алгоритме" проектирования подобных объектов произошли качественные изменения, связанные, в первую очередь, с повышением роли образности, содержательности среды. Парк, трактованный как объект искусства, потребовал нового "синтаксиса" с более выраженной художественной направленностью. Трактовка понятия «образ парка» наиболее приблизилась к ландшафтному воплощению определенного художественного содержания пространства с использованием современного языка природных форм, представленных отвлеченно и конкретно, символически и аллегорически в эстетически упорядоченной среде.Приоритет чувственного воздействия парковых композиций проявляется в эмоциональной направленности акцентированных фрагментов ландшафта, в которых обобщенно представлены ключевые символы пространства.

Аскетическая лаконичность газонной поверхности партера сознательно противопоставляется насыщенным красками природы узким пространствам Садов Серии, подчеркивая контраст монохромной "пустоты" и упорядоченного цветового ритма, столкновение макро- и микросфер. Образ парка разворачивается как система взаимосвязанных пространств, гармонизация которых осуществляется на основе выявления единого художественного содержания с использованием темы цвета.Интеграция парковой среды, при всем многообразии сюжетов отдельных ее фрагментов, становится возможной во многом благодаря преобладанию образного начала в использовании ландшафтного дизайна, обеспечивающего, наряду с эстетической выразительностью парка, симбиоз форм природы и архитектуры.

Явно выходя за пределы устоявшихся художественных систем, парк Ситроен подтвердил возможность формирования устойчивых ассоциаций, основанных на определенном сочетании пространственных впечатлений от восприятия пластических символов и колористических знаков в дизайнерской интерпретации.

Все более наполняясь новым образным содержанием, современный садово-паковый ландшафт демонстрирует разнообразие подходов как к выбору объекта символизации, так и к применению в этих целях соответствующих средств. Придавая определенный художественный смысл очертаниям покрытия на поверхности земли или контуру растительности, ландшафтный дизайн на основе обобщений и формализации превращается в важное средство повышения образной выразительности пространства. При этом материализация дизайнерской идеи сочетает в себе реализацию пластических возможностей природного материала и воплощение функциональных требований к конкретному фрагменту парковой среды.

Принцип сочетания образного и рационального началв трактовке ландшафтных композиций достаточно отчетливо проявляется при моделировании природных форм с привязкой к функциональному содержанию объекта проектирования. Возвращаясь к ранее упомянутому примеру Сада Атлантики на крыше вокзала Монпарнас в Париже, необходимо отметить многообразие средств символического изображения темы водной и воздушной стихий, раскрываемой через характерные отношения функции и формы компонентов среды. Так, подчиняясь направлениям преобладающих функциональных связей, форма островков газона на поверхности земли трактуется как часть знаковой системы с общим образным содержанием. Состояние движения, характерное для водных пространств и осмысленное художественно, интерпретируется в линиях декоративного покрытия, очертаниях каскадов зеленых волн и контурах поверхностей газона с включением элементов сугубо функционального назначения – решеток над вентиляционными проемами на уровне земли.

Семантическая трактовка формы отдельных фрагментов ландшафта Сада Атлантики проявляется не менее отчетливо в тех его частях, где с помощью каменных плит различной конфигурации в сочетании с песчаной поверхностью создается образ океанского побережья с грядами скал. Усиление образного воздействия композиции достигается за счет использования, наряду с метафорическим напоминанием о силуэте береговых скал, характерной цветовой гаммы материалов в облицовке бетонных стен, совпадающей с колористикой водных поверхностей.

Создание в парковом пространстве систем элементов, имеющих знаковый смысл,становится все более распространенным в практике современного ландшафтного дизайна.

Одним из масштабных примеров обращения в процессе формирования парковых композиций к языку знаков явилось преобразование ландшафта территории Всемирной выставки "Expo 2000" в Ганновере [88]. Подчиняясь конфигурации выставочных павильонов и включая серию характерных символических знаков, новые парки образуют смысловые зеленые "паузы" между ними, что придает открытым пространствам не только определенное разнообразие, но и очевидную художественную выразительность. Дизайнерский подход к наполнению этих пространствбыл необходим в связи с тем, что большинство из них имеет сходную, вытянутую форму, и задача заключалась в том, чтобы придать таким "коридорам" под открытым небом различное эмоциональное содержание.

Вынужденное в таких условиях применение приема последовательного чередования знаковых зонс максимальным использованием переменной пластической трактовки поверхности земли позволило построить художественный образ места как цепочку устойчивых впечатлений от каждого из фрагментов парковой среды.

Сама направленность Всемирной выставки, связанная с раскрытием индивидуальности каждой страны-участницы, и, одновременно, с объединением различных культур, предопределила двойную установку ландшафтного дизайна. С одной стороны, было необходимо найти средства выражения неповторимости отдельных фрагментов пространства, а с другой – создать цельную среду на основе сохранения необходимых функциональных и визуальных связей.

Реализация подобных задач с помощью ландшафтного дизайна связана с применением компонентов природы, обладающих естественным разнообразием и возможностью воздействовать на эмоции человека благодаря воплощению в своих формах определенного образного содержания. В качестве характерных знаков места могут выступать группы деревьев одной породы, соотнесенные с измененным рельефом, что способствует созданию образа локального пространства.

Так, в композиции "Парка волн" на территории "Expo 2000" геопластическая основа преобразованного рельефа подчеркивается последовательным размещением посадок деревьев, воспроизводящих ландшафтные мотивы разных районов мира – рощ белых берез, островов краснолистных кленов, леса американских дубов.

Прием создания тематических садов новой геометрической формыреализован в узком пространстве между выставочными павильонами в виде "Парка земли". Задуманный и воплощенный как некий "таинственный сад", этот пример продемонстрировал возможности ландшафтного дизайна в интерпретации привычных геометрических фигур, включая круг, квадрат, эллипс, треугольник в качестве форм декоративных садов с определенным смысловым содержанием. Развивая тему многообразия земной поверхности, сады-знаки, в отличие от традиционных примеров с преимущественно цветочным наполнением, решены с использованием другого состава растительности – декоративных трав, бамбука, мхов и других видов природных материалов. Стремлению создать у посетителя "Парка земли" необычное впечатление подчинена символическая композиция из покрытых дерном конусов, вызывающая определенные ассоциации с озелененными терриконами пустой породы. Дизайнерская трактовка форм ландшафта во всех перечисленных случаях позволила сформировать совершенно нетрадиционную эмоциональную атмосферу, наполнив открытые пространства оригинальным образным содержанием. Динамичное обновление представлений об облике современного парка в значительной мере проявляется в переходе от утилитарно-практической организации к образно-символическому наполнению его пространства. Смысловые приоритеты позволяют придать парковой среде не только более художественный характер, но и определенный философский оттенок.

Обращение к языку символов, интегрированному с помощью ландшафтного дизайна в оригинальные формы природы, характерно для системы садов на территории "Expo 2000". Следуя идее "жизнь есть река", композиция садов отражает жизненные метаморфозы в серии фрагментов ландшафта, что находит проявление в смене контрастных состояний: тихое – шумное, искусственное – естественное, разрушение – восстановление [88]. Трактовка элементов ландшафта с метафорическим значением позволяет через напряженную атмосферу Черного сада с "пустотой" примыкающей площади, контраст замкнутого Патио с глубиной Средиземноморского сада, нюансные отношения садов Бамбука, Трав и Дюн достигнуть максимального эмоционального воздействия пространства.

Приведенные примеры показывают, что превращение современного парка в пространство для размышлений, воспоминаний и ассоциаций происходит в результате постоянной эволюции приемов его ландшафтной организации, акцентирующих семантические особенности природных

Форм. Ландшафтному дизайну, подобно архитектуре, присуща тенденция постоянного смыслового обновления, реализуемая через новую интерпретацию современных материалов в ранее неизвестном образном выражении.

♦/См. цветную вклейку, № 422-448/