Факторы внутренней и внешней социально-экономической среды аудиовизуальной сферы.

Факторы внешней среды:

1. Существующая правовая регламентация, организация экономической деятельности, принятая в данном государстве (порядок регистрации, лицензирования, а также общеправовое поле, в котором действуют субъекты).

2. Уровень доходов населения и платежеспособного спроса на культурные блага и услуги и уровень доходов населения.

3. Особенности и ограничения, возникшие в ходе предыдущих преобразований данной системы.

4. Источники поступления финансовых средств, условия их получения, использования и отчетность:

4.1. Бюджетные средства, средства от учредителей, доходы от основной деятельности, спонсорские поступления, налоговые, таможенные, арендные и прочие льготы.

4.2. Бюджетозамещающие источники (доходы от продажи алкогольной, табачной, продукции, казино).

4.3. Возможность использования культурных ценностей и наследия в экономическом обороте(экскурсии)

5. Глобализация и ее последствия:

5.1. Степень и уровень зависимости от зарубежной конкуренции, поставок импортного оборудования, материалов, технологии.

5.2. Степень интегрированности в международный культурный рынок, экспортные возможности.

5.3. Государственная защита отечественного производителя.

Факторы внутренней среды:

1. Характер и масштабы финансовых ресурсов, необходимых для реализации культурных проектов.

2. Наличие квалифицированных продюсерских, менеджерских и творческих кадров.

3. Наличие оборудования, технологий, помещений.

4. Организационный уровень.

5. Наличие устойчивых партнерских связей, кооперации, специализация.

6. Использование современных рыночных инструментов, связи с потребителями, организация маркетинга и сбыта.

7. Эффективность использования ресурсов.

8. Эффективный уровень стимулирования персонала.

9. Использование кредитных ресурсов.

Подводя итог вышесказанному, отметим, что отечественному кинематографу предстоит пройти достаточно длительный и сложный путь в части совершенствования экономико-организационных процессов, достижения эффекта от предпринятых усилий и успешной реализации проектов. Для этого представляется важным изучение опыта зарубежных (в особенности американских) продюсеров, расширение коммуникативных возможностей (в том числе за счет изучения иностранных языков) и воплощение на практике полученных знаний. Следует учесть, что американский кинематограф не рассчитывает на государственную поддержку, продюсеры запускают важные и интересные публике проекты (причем данные категории не противоречат друг другу), все кино Америки принадлежит зрителю. Задача продюсера – распознать ожидания публики и выпустить продукт, который будет полностью ею оплачен. Ориентация на покупку билета, честная зависимость от зрителя – основа киноиндустрии США. И в этом бизнесе, как правило, нет места политической, социальной или иной конъюнктурной составляющей. Американское кинопроизводство отличает высокое качество и профессионализм, четкая организация и распределение обязанностей, уникальные управленческие решения и глубокое социологическое исследование аудитории и ее предпочтений. И главное, постоянное движение вперед.