Светофильтры и наведение на резкость. Профессиональная съемка

Снимая на черно-белую пленку, тон той или иной силы можно контролировать светофильтрами-дисками из цветного стекла. Когда светофильтры устанавли­ваются перед объективом, они выделяют «свой» цвет и притемняют объекты дру­гих цветов. Так, желтым светофильтром пользуются при съемке пейзажей для предотвращения передержек голубого неба и выявления рисунка облаков.

Выбор сочетаний скорости затвора и диафрагмы определяется условиями ос­вещения. От величины диафрагмы зави­сит глубина резкости. Расстояние между ближайшими и наиболее удаленными де­талями объекта съемки, сохраняющими отчетливость, называется глубиной рез­кости. Она зависит не только от диа­фрагмы. Глубина резкости меньше у длиннофокусных объективов, часто на­зываемых телеобъективами, и больше у короткофокусных, или широкоуголь­ных, объективов. Она также умень­шается или увеличивается при уменьше­нии или увеличении расстояния от ка­меры до объекта съемки.

От фокусного рас­стояния зависят размеры изображения с одной и той же точки съемки. Широ­коугольный объектив [А] увеличивает нос и под­бородок; при малом угле зрения и длиннофокусном объективе [В] высту­пающие части вырав­ниваются (что лучше для портретной съемки).

Стандартный объек­тив [Б] дает нор­мальное изображение.

Скорость затвора определяет, насколь­ко резким будет изображение движущих­ся объектов. Малые скорости опасны тем, что изображение может быть испорчено при малейшем смещении фотоаппарата. Немногие могут держать камеру вполне твердо более чем 1 /30 с, поэтому для съемки с руки предпочтительно ставить выдержку 1/60 или 1/125.

Выдержка 1 /60 при диафрагме f 11 дает достаточную глубину резкости для полу­чения отчетливых изображений на рас­стояниях, превышающих 1,5 м от камеры.

Профессиональная съемка.Профессиональная съемка очень разно­образна. Снимаются текущие события для газет, журналов, иллюстрированных изданий, производятся студийные съемки заранее продуманных композиций или тщательно выбранной натуры. Эти фото­графии обычно используются в качестве иллюстраций или в рекламных демон­страциях какого-либо товара в наиболее эффектном виде.

Фоторепортеры должны снимать сцены такими, какими они их обнаружи­ли. Остается лишь выбрать благоприят­ную точку съемки и установить соответ­ствующую выдержку и диафрагму. Фото­графы могут использовать портативные осветительные устройства, например, электронную лампу-вспышку, но обычно они нужны лишь для лучшего освещения объекта.

Фотографы, делающие ре­кламные снимки, портреты и промыш­ленные фотографии, применяют сложное освещение, чтобы лучше выявить объект съемки. В состав студийного оборудова­ния входят несколько ламп-вспышек или ряд юпитеров. Здесь необходимое требование-точный выбор главного на­правления или ключевого света, допол­ненного вспомогательным освещением для смягчения теней. Иногда производит­ся особая подсветка фона или создаются специальные эффекты, например, освеще­ние сзади, при котором волосы у модели как бы светятся.

Многие электрон­ные вспышки имеют встроенный автома­тический экспоно­метр. При располо­жении на камере вспышки дают ровное, но не очень эффек­тное освещение.

Лучше уста­навливать их вне камеры. Основные части: батарея [1], экспонометр [2], провод [3], клемма контакта с каме­рой [4], установочный фланец [5], лампа [6].

Качество снимка зависит от угла, под которым свет падает на объект. Прямое освещение дает плоский снимок. Если свет падает сбоку [А], сверху [Б] или снизу [В], сни­мок получается удачнее. Эффект усиливается при «жестком» источнике света; для смягче­ния снимка применя­ется подсветка.

Профессиональные фотографы знают, как можно получить четкие, без зерна, превосходно освещенные и с хорошей цветопередачей снимки. Однако вырази­тельные фотографии нередко получаются и у любителей, движимых желанием со­здать нечто большее, чем просто изобра­жение того, что находится перед объекти­вом (нередко в обход правил).

Независимо от того, будет фотограф следовать правилам съемки или нет, пользуется ли он простым или сложным оборудованием, его снимок ограничен ви­доискателем при спуске затвора. Вот по­чему так важно критически проанализи­ровать композицию будущего кадра в целом.